58. Югендстиль, сецессион : общая хар-ка

ЮгендстильСецессион: общая характеристика

Югендстиль(стиль молодых). Отход от историзма и появление нового искусст¬ва в Германии связаны с выступлением мюнхенских художников в 1892г., объединив¬шихся в последующие годы вокруг литературно - художественного ежемесячника "Мо¬лодые" (1896), от которого произошло и название движения.

Сецессия. Центром этого направления в развитии архитектуры в Центральной | Европе была Вена в 90-х годах XIX в. Происхождение и название этого движения свя- I замы со стремлением Молодых художников порвать с традициями официального искус- [ ства предшествующих поколений, что выразилось в организации группы "Сецессион" I (Раскол). Для архитектуры в этом стиле стало характерно использование свободно ском- ■ понованного плоского декора растительного характера. Художники сецессии считали I архитектуру одним из видов искусства. Предметом художественного интереса стала по- I верхность и деталь,, в решении которых произошли наибольшие изменения, в то время I как планировка, пространственная и конструктивная концепции зданий вначале остава- |лись по существу без изменений и отвечали традициям позднего неоренессанса.

За удивительно короткий период, длившийся не полные 10 лет, сецессия захвати¬ла архитектуру, прикладное и другие виды искусств, проявив необычайную способ¬ность к формообразованию. Центром развития стиля стала Вена. Группу архитекторов ■возглавлял О.Вагнер, профессор венской академии искусств. Творчество О.Вагнера [прошло через период неоренессанса, и он один из первых подвел сецессию к индивиду- [ алистическому модерну. К первым постройкам Вагнера в новом стиле относятся стан- I ции городской железной дороги и метро в Вене (1894 -/1907). Чувство современной [формы и рациональности общей концепции он проявил при решении здания почтово- [сберегательной кассы в Вене (1904-1906гг., рис.185), полностью остекленный зал кото¬рой, имевший металлическую конструкцию, а также надстройка над крышей в виде ат¬тика стали прообразом конструктивизма в архитектуре. Очень высокий уровень отлича¬ет архитектуру собора в Штейнхофе (1906) и лечебницы в Вене (1913).

Из школы Вагнера вышли художники, которые распространили новую моду по всей Центральной Европе. К ним относятся Й.Ольбрих - автор построенного в Вене вы¬ставочного павильона общества "Сецессион" с характерным позолоченным куполом «1898, рис. 186), Й.Гофман, который руководил в Вене художественными мастерскими и был автором дворца Стокле в Брюсселе (1905-1914), имевшего характерные геометриз- мом тонко выполненные детали.

58. Персональный модерн: концепции архитектуры

Персональный модерн- концепции архитектуры.

"Персональный модерн". В начале XX в. на основе возможностей новых стро¬ительных материалов и конструкций начали возникать архитектурные формы, характер которых был совершенно отличен от прежних эстетических вкусов.

В этот период опять возник вопрос создания нового стиля в архитектуре, элемен- [ты которого старались определить, исходя, прежде всего, из решения рациональных за- |дач архитектуры. Богатое декоративное убранство перестало рассматриваться как сред¬ство эстетического воздействия. Его стали искать в целесообразности форм, в простоте» ■пропорциях, масштабе и в гармоническом сочетании материалов.

Это новое архитектурное течение нашло свое проявление в работах ведущих Кворческих личностей того времени - О.Вагнера, П.Беренса, Т.Гарнье, А.Лооса, А.Пер- 1ре, в Америке - Ф.Райта, в Скандинавии - Э.Сааринена и Р.Эстберга, которые, несмотря Кна общую программу архитектурного творчества, сумели различным способом про¬явить свою художественную и идейную индивидуальность. Еще сильнее различия в ха¬рактере архитектуры следующего поколения, среди которого нужно выделить Ле Корт Ик>зье, Мис ван дер Роэ и В.Гропиуса. Новаторские произведения этих архитекторов, ко- Шррые означали рождение совершенно новой архитектуры в первые 15 лет XX в., обыч-но объединяются под обшим названием "Персональный модерн". Его принципы воз¬никли после 1900 г. и к концу второго десятилетия были подхвачены и получили разви¬тие представителями авангардистской архитектуры. Принципы целесообразно организованного плана тщательно проработал Ф.Л.Райт. Он вывел из требований эксплуатации сооружения новый тип и способ про¬странственного выявления отдельных функций. Примером служит административное здание компании "Ларкин" в Буффало (1904). Еще более типичным в этом смысле ста¬ло крестообразное планировочное решение особняка, которое позволило создать целе¬сообразную композиционно неформальную систему из отдельных функциональных ча¬стей, сосредоточить все коммуникации в центральном холле, получить хорошее освеще¬ние внутренних пространств и их связь с окружающей природой. Уже в первых пост¬ройках такого типа городских особняков в Чикаго, доме Н.Робертса "Роби Хаус" (1909г., рис.187) - в зрелом виде проявился необычайный художественный талант Райта, чувст¬во материала и способов его архитектурного применения, носили отражение идеи сво¬бодного плана, горизонтальной композиции объемов и ярко выраженного стремления к достижению единства архитектурной формы и форм природы. О четко обозначенной индивидуальности Ф.Райта свидетельствуют и его работы периода 20-х годов, имеющие романтический характер. К ним относятся первые варианты усадьбы Тейлизин (1911 - 1925), отель "Империал" в Токио (1914-1922) и жилые дома в Голливуде. Основы архитектурного модерна возникли, однако, не только в результате теоре¬тических и художественных исканий и реформ в характере планировочных решений, но также в связи с использованием в архитектуре и прикладном искусстве новых индиви¬дуальных элементов и строительных конструкций.

Большая заслуга в развитии металлических конструкций принадлежит немецким архитекторам. П.Беренс - основоположник немецкого модерна, осознавший идею мате¬риальности формы, запроектировал производственные здания концерна АЭГ в Берлине (1902-1912). Среди них монументальной простотой выделяется турбинный цех (1909), построенная позже водопроводная станция и хранилище дегтя в виде соединенных вме¬сте цилиндрических башен.

Архитектурным решением фабрики "Фагус" в Альфельде (1911-1914) обратили I на себя внимание В.Гропиус и А.Майер. Гропиус был автором павильона на выставке в [Кельне (1914), где Б.Таут построил известный стеклянный дом, похожий на кристалл. К вгоавным особенностям промышленной архитектуры Гропиуса относятся совершенство I Функциональных, формальных и конструктивных решений и использование стеклянно- Iго наружного ограждения, благодаря чему облегчается конструкция и внешний облик |здания приближается к современному.