О творчестве Генрика Ибсена Из статьи Александра Блока «Генрих Ибсен»

«Корабль – любимый образ Ибсена; раз мы с ним, мы знаем, что здесь, на борту этого корабля, нечего думать об отдыхе, об отчаянии, об усталости, о возможной гибели; ибо канат обрублен, старый берег прошлого потонул в тумане, зеленые воды фьорда пронизаны огромным солнцем, и парус на мачте полон ветром, как стремительные крылья белого северного орла». (Блок,А. Собр. соч. в 6 томах. Москва. Правда. 1971. Т.5.с.250).

«Ибсен разрывает связь с обществом, занося над ним тяжелый бич своей сатиры. От этого удара не спаслась ни одна самая интимная сторона общественной жизни» - о первом периоде творчества (там же, с.252).

«Ибсен возвращается к «родной» и «близкой» действительности, он анализирует, он врачует язвы общества, он вооружился микроскопом и скальпелем» - о втором периоде творчества (там же, с.253).

«Вера и воля Ибсена, и всякого художника, покоится в лоне «вечно-женственного» - о третьем периоде творчества (там же. с.254). «Именно последним периодом Ибсен нам всего дороже»… Театральные представления драм Ибсена могли бы стать желанным праздником, ибо на них служители пользы и служители красоты могут протянуть друг другу руки. Те и другие должны быть примирены в чувстве чего-то высшего, чем только красота и только польза, - и это высшее я назову чувством прекрасного» (там же, с.258).

Из монографии в. Адмони «Генрик Ибсен» (Москва. Гихл. 1956)

«Развязка «Кукольного дома» - результат катастрофы и сама является катастрофой; она лишена всяких элементов компромисса. Тем не менее ее никак нельзя назвать «неблагополучной» развязкой. Своим финалом «Кукольный дом» дает пример очень своеобразного разрешения конфликта драмы, при котором драма непосредственно соприкасается с трагедией; герой здесь не погибает, а, напротив, оказывается победителем, поскольку он как бы находит самого себя и обладает достаточным мужеством, чтобы осуществить свою волю и отбросить все то, что ему мешало; вместе с тем эта победа героя окрашена трагически, поскольку она означает мучительный разрыв со всем его прежним существованием и делает его одиноким, противостоящим всему обществу в целом. Победа героя, то есть его внутреннее освобождение и избрание им своего подлинного пути, не означает окончания и завершения его борьбы, вообще всего конфликта. Напротив, подлинный конфликт, подлинная битва разыграется лишь после того, как опустится занавес, - только тогда начнется настоящая борьба Норы за свое самоутверждение в жизни…

Об Ибсене говорили, что его пьесы начинаются там, где прежде они обычно кончались. С известным правом это справедливое утверждение можно было бы дополнить следующим образом: пьесы Ибсена кончаются там, где только начинается настоящая, окончательная борьба, где должно произойти подлинное испытание сил героя, то есть там, где могла бы начаться еще одна новая пьеса… Незавершенность развязки, возможность (и даже необходимость) возникновения новой драмы - особенность драматургии Ибсена» ( с.203).

В основе «Кукольного дома» - противоречие между видимым и подлинной сутью современной действительности.

В «Кукольном доме» с наибольшей очевидностью представлены элементы аналитической структуры. Все тайны известны зрителю уже в первом действии, но Хельмеру - нет. Но дело не только во внешних тайнах, а в природе семьи и человека, которые тоже раскрываются перед нами постепенно.

В «Женщине с моря» вновь появляются мотивы «Кукольного дома», но здесь все заканчивается благополучно, и стремление героини не вырастает в социальный протест. В. Адмони считает эту пьесу слабой: ее концовка психологически не мотивирована, идеалы героини слишком «абстрактны и неопределенны».