Конкурсный проект

Типографии

«Ленинградская правда»

Арх. А. И в. Веснины

Статичная асимметрия

Динамичная асимметрия

Сложная геометричность

Эмпайр Стейт-билдинг.Г.Нью-Йорк, Шрив, Лэмб и Хармон

Простая живописность

Рис. 8. Вариантное моделирование по параметрам

"статичная симметрия - динамичная асимметрия" (автор: А. Корякина)

и "сложная геометричность - простая живописность" (автор: Е. Тарасова) [1]

Лабораторная работа № 2. Графическое моделирование интерьерного пространства

Поиск формы внутреннего пространства и отдельных элементов интерьера происходил в борьбе двух противоположных качеств, объективно значимых для человека: закономерное построение и нарушение, рациональные, геометрически ясные и иррациональные, чувственно познаваемые формы. Как идеальный результат этой борьбы для человека не существуют ни абсолютный порядок, ни абсолютная неопределенность, случайность. Можно говорить о стремлении к созданию порядка или его нарушении. Эмоциональный потенциал архитектуры формируют именно противопоставление этих двух качеств или смену пространственных концепций.

ЗАДАНИЕ 1. Графическое моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам (рис. 17-24)

Цель задания: изучение способа вариантного моделирования интерьерного пространства в графике. Предлагается выполнить работу в черно-белой графике, используя чертежную тушь.

Задачи и последовательность работы над заданием:

- создать 4-5 вариантов графической модели внутреннего пространства на каждый из основных регулирующих компонентов:

1) изменение степени замкнутости;

2) изменение очертания;

3) изменение конструктивной структуры;

4) изменение деталей наполнения интерьера;

5) изменение образного ключа.

Методические требования и рекомендации.

Геометрические закономерности проявляются в динамике формы, и влияет на это развитие пространственных осей. Искомое пространство будет, таким образом, правильным, высоким, низким, широким, узким в действительности или этого необходимо достичь имеющимися способами иллюзорно.

Характер геометрической формы проявляется в очертаниях и степени замкнутости - замкнутое, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое. Активно выявленные конструктивные структуры также в немалой степени отражают необходимые художественные задачи. И последний вид материального воплощения образа интерьера - детали его наполнения. Эмоционально-образный эффект от интерьера получается в результате взаимодействия всех элементов формообразования, включая цветовое решение, но роль у каждого средства своя. В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов: степень замкнутости, очертания, конструктивная структура, детали наполнения, изменение образного ключа, цветовой образ.

Монопространство - первичный композиционно-формообразующий элемент структуры, представленный определенной геометрической формой, ее характером и пластикой, абстрагированной от конкретных материалов и их композиционной организации. Воспринимается как цельная форма и бывает простой или сложной, т.е. расчлененной промежуточными опорами, уровнями потолка или пола и т.д. Существует большая геометрическая разновидность монопространств по величине и очертаниям. Динамика пространства выражается преимущественным развитием одной из трех координат: высокое пространство, низкое, широкое, узкое.

По степени замкнутости различают: замкнутое пространство, полузамкнутое, полураскрытое, раскрытое.

Основные ограждающие поверхности, формирующие монопространство, бывают следующих видов.

- Потолок - плоский, уступчатый, наклонный, провисающий, шатровый, сводчатый.

- Стены - вертикальные, сводчатые, наклонные, уступчатые, выгнутые.

- Пол - ровный, наклонный, ярусный, ступенчатый.

В работе над композицией используется свойство отношения целого и его частей. Возможны два подхода решения задачи: учет композиционных особенностей самой формы и подчинение им организации элементов ограждения и предметного наполнения или декоративно-оформительский метод, связанный с материальностью поверхности, ее формой, величиной, пластикой, эффективным использованием частного случая. В любом подходе найденный композиционный строй направлен на усиление ассоциативно-эмоционального воздействия на человека.

Эстетическая выразительность поверхностей ограждения достигается использованием специфических архитектурных средств - пластической, материальной и цветовой разработок. Есть три подхода к пластической разработке поверхности. Форма плоскости, образуемая контуром, создает силуэт с определенной геометрической характеристикой. Любая плоскость в этом случае может иметь изменения по степени соотношения масс и пустот - от абсолютной плотности до абсолютной пустоты. В зависимости от толщины - тяжелая или легкая. Например: стена с оконными проемами, стена - решетка, прозрачная стеклянная стена, силуэтная форма стены-аркады, перфорация. Качество силуэтной формы зависит от выразительности абриса плоскости и формы проемов.

Второй подход к разработке - это средства эстетического освоения видимых форм конструктивной структуры и ее элементов. Например: повторяющиеся арочные оболочки, криволинейные бетонные плоскости, решетка стоечно-балочной конструкции. Элементы крупной пластики могут создаваться также искусственно, имитируя подлинные конструкции.

Третий прием - мелкая пластика, использующая небольшие, накладные объемы. Глубина рельефа определяется масштабом помещения.

Материальная разработка направлена на выявление собственных свойств используемых материалов по форме, фактуре, текстуре и цвету. Например: поверхность дерева в разной обработке (гладкая, резная, профилированная), ажурность металлических ферм, тектонический строй каменной кладки, разнообразие фактур каменной поверхности замощения. Естественные материалы имеют определенные качества, отмечаемые человеком: холодность металла, теплота дерева, твердость камня. Важны также тяжесть, прочность, мягкость. Некоторые искусственные материалы воспринимаются без точных эмоций, отчужденно. Можно лишь абстрактно выразить их качества: блестящие - матовые, гладкие - шероховатые, цветные - бесцветные.

Выразительные свойства цвета обладают неограниченными возможностями для колористических разработок. Художественный образ объекта определяет цвет и способ его применения. Например: выделение цветом информационных элементов, изобразительная сюжетная, декоративная или суперграфическая росписи. Взаимодействие цвета с объемно-пространственной формой может быть гармоничным или антагонистичным. Полихромия способна активно влиять на восприятие формы - подчеркивать ее свойства или их целенаправленно иллюзорно изменять. Такие возможности цвета называют формообразующими.

Композиционную организацию предметной среды следует рассматривать как установление диалога между оборудованием и архитектурными элементами в интерьере. Отношения пространственной среды с элементами наполнения можно построить несколькими приемами. Прием физической связи с ограждением имеет два состояния: мобильный и стационарный. Или изделие обладает независимым конструктивным решением, или подразумевается неразрывная связь материального оборудования со строительной конструкцией. Первое состояние как бы решает композицию элемента оборудования «внутри себя» и всякий раз адаптируется к конкретному интерьеру. Второй вариант проектируется архитектором, связан с художественным замыслом интерьера и классифицируется как элемент ограждения. Прием пространственной связи оборудования с формой помещения и плоскостью ограждения можно выразить тремя состояниями: предмет наполнения закреплен осью формы или направлением движения - акцентный предмет в пространстве; предмет играет роль рядового элемента в ритмической композиции ограждения или пространства; решение оборудования как основного средства организации стены. Прием стилистического единства связан с внешними, формальными признаками оборудования и ограждения. Стиль мебели подчиняется требованиям архитектурной стилистической направленности или используется стилистический контраст (рис. 9-16).

Работа выполняется на ватмане формата А3.

Время выполнения задания - 2 ч.

Рис. 9. Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам: 1. Степень замкнутости. 2. Очертания. 3. Конструктивная структура. 4. Детали наполнения интерьера. 5. Образный ключ. (Использованы графические материалы Т.А.Ушаковой) [1]

Рис. 10. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов: изменение степени замкнутости [2]

Рис. 11. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов: изменение очертаний [2]

Рис. 12. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов: изменение степени замкнутости и очертаний [2]

Рис. 13. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов:

изменение степени замкнутости и очертаний [2]

Рис. 14. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов: изменение конструктивной структуры [2]

Рис. 15. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов: изменение деталей наполнения [2]

Рис. 16. Моделирование пространства путем варьирования ограждающих элементов: изменение образного ключа [2]

Рис. 17.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Гордок Е., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 18.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Мошакова Ю., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 19.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Михеева Д., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 20.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Мурзаханова Л., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 21.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Былова Н., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 22.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Яковенко М., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 23.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Мамайкина Е., рук. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

Рис. 24.Моделирование внутреннего пространства по основным регулирующим параметрам. Автор Хаткевич А. ст. преп. Титова Е.А., СибАДИ

ЗАДАНИЕ 2. Графическое моделирование внутреннего пространства через изменение регулирующего компонента (рис. 30-39)

Цель задания: см. задание 1.

Задача: создать два диаметрально противоположных по эмоционально-образному впечатлению интерьера.

Методические требования и рекомендации.

1) Предлагается использовать перспективную модель проектного аналога интерьера.

2) Предложив по впечатлению эмоционально-образное название аналогу по принципу «какое-то что-то», определить, какая из перечисленных возможных доминирующих идей могла быть использована, чтобы соответствовать этому названию. На графической модели продемонстрировать действие доминирующей идеи.

3) Подобрав диаметральную противоположность образного названия, выполнить композиционный вариант проектной модели по образному ощущению соответствующей названию (рис. 25-29).

В качестве доминирующей идеи моделирования можно рассматривать любой из перечисленных компонентов:

- степень замкнутости,

- очертания,

- конструктивная структура,

- детали наполнения,

- изменение образного ключа,

- цветовой образ.

4) Компоновка интерьеров на листе осуществляется автором.

Работа выполняется на ватмане формата А3.

Время выполнения задания - 4 ч.

Средневековое молчание

Ветряной модерн

Расслабляющий массаж

Тихий сон

Открывающееся вдохновение

Весенний рассвет

Рис. 25. Моделирование пространства через изменение степени замкнутости

(авторы: А. Гришкина, А. Колесниченко, О. Петровичева) [1]

Рис. 26. Моделирование пространства через изменение очертаний

(авторы: Ю. Архипова, О. Афонина, Н. Маслевцова, Е. Тарасова, УралГАХА) [1]