2.2.2. Композиционное построение границ кадра

Композиционное построение фотографической картины начинается с нахождения границ кадра, выбора фрагмента пространства, которое должно быть зафиксировано на снимке. Для фотографа кадровое окно фотоаппарата – это картинная плоскость, которая представляет собой прямоугольник, очерченный рамкой кадра. Различаются два основных типа формата кадрирования фотографических изображений – горизонтальные и вертикальные. В отдельных случаях, но крайне редко, при кадрировании снимка используют кривые линии – круг, овал. Выбор формата снимка зависит от творческого замысла фотографа, его изобразительной трактовки, своеобразия найденного рисунка изображения. Большое значение имеют характер самого снимаемого объекта, пропорции, соотношения частей и целого, их положение в пространстве, распределение материала, по плоскости кадровой картины и глубины.

Вертикальный формат изображения чаще всего определяется пропорциями выбранного для съемки объекта: высотой современного архитектурного сооружения; фигурой портрета человека в полный рост. Вертикальный формат можно использовать и при съемке крупных планов, особенно в тех случаях, когда фотограф оставляет в кадре только человека.

Горизонтальный формат кадра используется при съемке объектов, имеющих значительную протяженность по горизонтали при относительно небольшой высоте. Фотограф, выбирая формат изображения, одновременно решает вопросы заполнения картинной плоскости, ее рационального использования для выразительного раскрытия темы, построения сюжета снимка.

При кадрировании объекта желательно учитывать логические правила композиции снимка, движение и пространство. Композиция должна учитывать особенности восприятия снимка зрителем, удерживать взгляд внутри кадра, не давать ему повода уйти за рамки кадра. У зрителя должно складывается правильное представление о том, как, в каком направлении будет развиваться движение в дальнейшем. Значительные пространства, оставленные в кадре по направлению движения или взгляда человека, животного, не должно вызывать ощущения незаполненной пустоты и не равновесия композиционного рисунка. Когда граница кадра расположена непосредственно перед объектом, она становится препятствием на пути, развивающегося движения.

Композиционным диссонансом оказывается большое свободное пространство, оставленное позади движущегося объекта. Зритель оценивает его как случайное на снимке, ничем не оправданное. При таком построении, равновесие композиции также нарушается, она становится незаконченной, неслаженной, на снимке создаётся диаметрально противоположный эффект.

2.2.3. Смысловой и сюжетно-композиционный центр кадра

В основе очень большого количества композиций лежит именно сюжетно-композиционный центр, который акцентирован фотографом. Сюжетно-композиционный центр – это основа конструкции фотоснимка. На хорошей фотографии значение имеет абсолютно все. Вторичные элементы на фотографии должны, дополнять главный замысел фотографа, аккомпанируя сюжетно-композиционному центру.

При подготовке к съемке необходимо оценить как общую ситуацию, так и смысловую и композиционную значимость каждого элемента сюжета. Необходимо ограничить материал известными пространственными пределами и найти смысловой центр картины, сформировать его на снимке. Центр необходимо подчеркнуть с помощью особого акцента, помогающего зрителю сосредоточить внимание именно на ведущем элементе сюжета и композиционного рисунка кадра.

Наиболее характерной ошибкой является одинаково четкое изображение всех объектов попавших в поле зрения объектива. Кадр начинает пестреть множеством мельчайших подробностей, рисунок снимка делается запутанным, перегруженным деталями. Глаз зрителя, рассматривающего снимок, не может остановиться ни на чем определенном, потому что на картинной плоскости нет какой-либо фигуры или предмета, привлекающих к себе особое внимание, нет акцента, поставленного на главном, ключевом элементе сюжета.

Отсутствие акцента показывает , что фотограф не только не справился с задачей создания правильной геометрической рамки кадра, но и плохо разобрался в материале, в существе и смысле выбранного для съемки сюжета, мотива, не нашел основного звена, которое и должно было стать на снимке ключевым и в изобразительном и в смысловом отношении.

Акцент достигается правильным выбором крупности плана, масштаба изображения фигур и предметов, образующих смысловой центр картины. Подбором световой и цветовой тональной организации кадра, соотношением тонов и оттенков цвета, которые образуют рисунок основного объекта изображения и второстепенного фонового материала, сопоставление объекта и фона по степени резкости и контрастности.