Берлинские художники

В Берлине, наконец, живопись в XVIII столетии не сделала на первых порах таких самостоятельных и крупных шагов, как архитектура и скульптура при Шлютере. К основателям академии художеств, учрежденной в 1694 г. Фридрихом I. принадлежал вылощенный, академический живописец, голландец по происхождению, Авгюстен Тервестен Старший (1649-1711). Более молодые живописцы, руководившие берлинской академией в течение большей части XVIII столетия, каковы Антуан Пен, приглашенный сюда в 1723 г., Шарль Амеде Филипп Ванлоо (р. в 1719, ум. после 1790 г.). ставший в 1751 г. придворным живописцем Фридриха Великого, и Блез Никола Лесюёр (1716-1782), преемник Пена в должности директора академии, были французами чистейшей воды. Некоторые из наиболее значительных прусских живописцев XVIII века, например блестящий гравер портретов и поэтический офортист Георг Фридрих Шмидт (1717-1775), переселившийся в Париж в звании придворного гравера Фридриха Великого, и родившийся в Пренцлау, работавший в Неаполе в качестве придворного живописца, умерший во Флоренции, несколько мелочно и гладко писавший, хотя и восхищавший Гёте, живописец видов Иоганн Фридрих Гакерт (1737-1807), изменили своей родине. Первый немецкий директор берлинской академии, Христиан Бернгард Роде (1725-1797), выполнивший ряд колоритных, легко набросанных фресок в берлинском и потсдамском дворцах, например в Елизаветинском зале берлинского дворца, а также ряд алтарных образов для берлинских церквей, был еще художником рококо парижской выучки.

Даниэль Ходовецкий

Даниэль Ходовецкий - Большой ломберный стол - Эрмитаж

Первым самобытным и национальным по чувству немецким художником нового времени был уроженец Данцига Даниэль Ходовецкий (1726-1809), с 1797 г. директор Берлинской академии; лучшая монография о нем написана Эттингером. Довольно редкие картины Ходовецкого все же не поднимаются над хорошим средним уровнем. Но зато его офорты, собранные Энгельманом, принадлежат к числу лучших и оригинальнейших графических работ того времени. Это - книжные иллюстрации, альманахи и отдельные листы. Классической моде Ходовецкий следовал на известном отдалении, там, где этого требовал сюжет. В жанровых картинах из мещанского быта, составляющих его силу, писанных не без некоторой манерности, со слишком маленькими головами, он следовал природе и жизни, наблюдая их остро и правдиво, и духу своего времени, действительно гениально запечатленному в его работах, и собственному чувству, которое было простым, сердечным немецким народным чувством. К самым известным картинам ранней поры принадлежат "Крестьяне" и "Нищие мальчики", "Встреча в весеннее утро", "Вахт-парад в Потсдаме", "Детская", "Семейная группа" (1771) и оба "Ломберных стола" (см. иллюстрацию). К наиболее характерным книжным иллюстрациям Ходовецкого следует причислить гравюры к "Минне фон Барнгельм" Лессинга, к наиболее знаменитым сериям двенадцать бранденбургских военных сцен (1787), двенадцать событий из современной истории (1792- 1793), "Жизнь блудницы" в духе Хогарта (1771), "Жизнь распутника" (1771), "Женихи", "Пляски смерти" и "Естественные и аффектированные поступки", в которых проповедуются отвращение к чрезмерной культуре и возвращение к естественности в художественно изображенных поступках. Сюда же следует присоединить превосходные серии оригинальных рисунков, например "Путешествие в Данциг", в берлинской академии. Ходовецкий является, действительно, самым значительным немецким художником своего времени. Полного внимания заслуживает то обстоятельство, что подъем немецкого искусства на высоту самостоятельного творчества совершился вторично в области графических искусств, как и в XV веке.