- •Режиссура массовых клубных представлении вершковский эльмир викторович
- •Оглавление
- •Глава I
- •Место театрализации в массовой
- •Культурно-просветительной работе
- •Сущность клубной театрализации
- •Глава 2 язык театрализации в массовой работе клуба
- •Глава 3 основные виды театрализованного массового представления в клубе
- •§ 1. Режиссура поэтического представления в клубе
- •§ 2. Массовое клубное представление, использующее прием «зримой песни»
- •§ 3. Агитбригадное представление в клубе
- •Глава 4 режиссер — творец театрализованного массового представления
- •§ 1. Массовая сцена
- •Эпизод «Тачанка»
- •§ 2 Мизансцена
- •Мизансцены симметричные и ассиметричные
- •Мизансцены фронтальные и диагональные
- •Мизансцены хаотические и ритмические
- •Мизансцены барельефные и монументальные
- •Мизансцены круговые, полуциркульные, спиральные
- •Мизансцена шахматная
- •Мизансцены финальные
- •§ 3. Сценарно-режиссерская работа над эпизодом публицистического и агитационного представления
- •Заключение
Эпизод «Тачанка»
|
|
номер |
Переходная реплика (словесная, пластическая, музыкальная, шумовая, световая) |
Примечания
|
|
19.45 |
1. «Ах, барабан мой» (запись фонограммы) |
|
1—2 одновременно |
|
|
2. Всадники Антанты на дороге |
Поравнялись с центральной трибуной |
|
|
19.48 |
3. Разворот на заднике фигуры трубача |
Полный разворот |
|
|
19.48 |
4. Выход мальчишей-кибальчишей на сцену |
Вскинули трубы |
Сигнал 2 раза |
|
19.49 |
5. Сигнал трубы «Тревога» (фонограмма) |
Опустили трубы |
|
|
19.49 |
6. Красная тачанка на дороге |
Поравнялись с центральной трибуной |
Пять тачанок |
|
19.52 |
7. «Тачанка» (фонограмма) |
|
7-8 одновременно |
|
|
8. Танец «Тачанка в бою» |
Застыли в «стоп-кадре» |
|
|
19.57 |
9. «Ах, шарабан мой» (фонограмма) |
|
9-10 одновременно |
|
|
10. Тачанка с врагами революции на аркане |
Поравнялись с центральной трибуной |
|
|
20.00 |
11. Выход мальчишей-кибальчишей |
Вскинули трубы |
|
|
20.05 |
Сигнал трубы «Победа» (фонограмма) |
|
|
Конечно, такая запись не догма. Она может быть и другой по своей структуре. Но какой бы она не была, самое главное, что она обеспечивает единое руководство к действиям на всех режиссерских постах, радисту и режиссеру по свету.
§ 2 Мизансцена
Никакая массовая сцена не возможна без умения режиссера строить мизансцены. Мизансцена — наиболее выразительный прием для внешнего расположения актеров, соответствующий или вскрывающий внутренний процесс их взаимодействия. Через мизансцену режиссер может передать зрителю, чем живет исполнитель в данный момент действия, какую задачу он сейчас решает.
Мизансцена рождается не из красивых положений актера на сцене, а из режиссерского решения сцены. Режиссер должен решить, кто ведет в данном этюде или эпизоде сцену, и сосредоточить на нем внимание зрителя.
Мизансцена не только расположение действующих лиц, но и их перемещение в сценическом пространстве. Взаимное расположение действующих лиц на сцене называется группировкой. Важнейшее правило сценической группировки — создавать партнеру, ведущему в данный момент мысль сцены, наивыгоднейшее положение по отношению к зрительному залу. Это своеобразный композиционный центр.
Познавая законы и принципы основных видов мизансцен, необходимо изучать построение и развитие рисунка в играх и танцах народов СССР (драматических, спортивных, орнаментальных), композиционное построение мастеров живописи. Знание перспективы, ракурсов, соотношения планов, фона, взаимодействия фигур, контрастности помогает в формировании пространственного решения сценического действия.
По своему назначению мизансцены разделяются на две категории: основные и переходные. Переходные, не имея смыслового значения, оформляют в движении актера непрерывность логики действия. Основные служат для раскрытия основной мысли сцены имеют свое развитие в соответствии с нарастающей динамикой сквозного действия.
К основным видам мизансцен относятся: