Мизансцены хаотические и ритмические

Построение хаотических, «бесформенных мизансцен ис­пользуют в тех случаях, когда надо подчеркнуть беспорядоч­ность, смятение и волнение масс. Эта мнимая бесформенность предварительно строго и четко организовывается и выстраи­вается режиссером.

Примером может служить часто используемый в театрали­зованных представлениях штурм ворот Зимнего дворца. В ос­нове этих мизансцен всегда лежит принцип «от малого круга к большому», т. е. постепенное наращивание динамики дейст­вия. Композиционное построение данного вида мизансцен мо­жет иметь десятки «малых кругов» со своим смысловым цен­тром, но в какой-то момент все эти малые круги приходят во взаимодействие и подчиняются единому композиционному центру. В учебной работе «Базар во время НЭПа» «малыми кругами» были торговцы, а композиционным центром всех этих кругов, перешедших в единый большой круг, стал поя­вившийся неожиданно милиционер.

Сущность ритмического построения состоит в определенном повторе рисунка мизансцен на протяжении всего театрализованного действия с учетом их смыслового развития.

В театрализованном представлении «Греми поколений пес­ня» в ЦПКиО С. М. Кирова пролог «Мы — не рабы» имел ритмическое построение мизансцен. Пятьдесят человек участ­ников держали перед собой большие фанерные щиты, на кото­рых были нарисованы тяжелые черные звенья цепи. Соедине­ния звеньев в пластическом рисунке создавали впечатление огромной раскачивающейся цепи. Раздавались звуки «Мар­сельезы». Цепь застывала, неожиданно из нее выпадало одно из звеньев, и участник резко разворачивал «звено» на обрат­ную красную сторону щита. Красное пятно, как знамя, взле­тало над головой и над цепью. Участник падал вместе со зна­менем, а цепь замыкалась и снова повторялась ее раскачка. Раздавались позывные «Интернационала». Цепь разрывалась уже в нескольких местах. После третьего повтора раскачки цепи-кандалов цепь разрывалась полностью и над головами участников образовывалось красное полотнище лозунга: «Мы — не рабы».

Мизансцены барельефные и монументальные

Принцип барельефного построения заключен в размещении действующих лиц и определенном плане сцен в направлении, параллельном рампе. Очень интересно было использовано барельефное построение в театрализованном представлении, посвященном 50-летию СССР, в зале «Октябрьский». Ба­рельеф из фрагментов восстания и революции в России на фасаде «Октябрьского» был перенесен режиссером на сцену как «живые» картины, как эпиграф к театрализованному представлению.

Принцип монументального построения — зафиксированная неподвижность действующих лиц в определенный момент для выявления внутренней напряженности этого момента.

На режиссерском языке эту зафиксированную неподвиж­ность называют теперь «стоп-кадром».

B театрализованном представлении «День молодого рабо­чего» во Дворце спорта «Юбилейный» в центральном смысло­вом эпизоде «Нерушимый союз» 120 участников хореографии профтехобразования неожиданно прямо на глазах у зрителей образовали на ледовой арене дворца «живой» «Серп и молот» и застывали в «стоп-кадре».

Монументальные мизансцены требуют широкого сценичес­кого мазка.