архитектура / 31 Архитектура барокко XVIII века в Италии Филиппо Ювара и Луиджи Ванвителли

31 Архитектура барокко XVIII века в Италии Филиппо Ювара и Луиджи Ванвителли

Филиппо Ювара, иногда также Джуварра (1685, Мессина — 1735, Мадрид) — итальянский архитектор, яркий представитель позднего барокко.

Будучи юношей, попал в Рим и, прельстившись его памятниками зодчества, решился посвятить себя архитектуре и изучал её под руководством Фонтаны. Вначале он работал для кардинала Оттобони, потом выстроил в Мессине дворец для герцога савойского Виктора-Амедея II и вслед за ним отправился в Турин, где соорудил западное крыло палаццо Мадама, дворец герцога Аостского, палаццо Бираго, церковь в Суперге, близ этого города, замечательную благородной простотой и стильностью, и охотничий замок Ступиниджи.

В 1724 г. Ювара был приглашен в Португалию. Здесь составил он проекты патриаршей церкви и дворца Ажуда в Лиссабоне, после чего вернулся в Италию и построил купола церкви Сант-Андреа в Мантуе и Комского собора, а также новый фасад базилики Св. Амвросия в Милане. Последней его работой был проект нового королевского дворца в Мадриде; он же построил для испанского короля загородный дворец Ла Гранха.

Ф. Ювара — второй крупный мастер Ту­рина, проведший в Риме свои молодые годы.

Филиппо Ювара (1678. Мессина — 1736. Мад­рид) изучал архитектуру в Риме у К. Фонтана. Член Академии Сан Лука с 1706 г., занимался скенографией. Работал главным образом и Турине (1715-35). выезжая во многие города Италии. Был в Лиссабо­не (1719—1720), где выполнил проекты собора, зам­ка и каноники, в Мадриде, где начал разрабатывать проект королевского дворца. Важнейшие работы о Турине и окрестности церковь дель Кармине, ба­зилика Суперга (1715-1731). Палаццо Мадама (с 1718), широко раскинувшийся охотничий замок Ступиниджи (после 1729), семинария и многие дру­гие. Ювара возвел купола церкви Сайт Андрее и Мантус и собора в Комо. Ф. Ювара — мастер больших компози­ций. сооружений крупного масштаба. Им создана базилика Суперга близ Турина (1715). Это центрическое купольное здание, к которому примыкает сильно выступаю­щий и поднятый на подиуме портик, постав­лено на холме, высоко над долиной, в кото­рой лежит город.

Значительно дальше от Турина лежит охотничий замок Ступиниджи (с 1729). Он находится на равнине и широко раскинул свои крылья, охватывающие три части главного двора, окруженного службами. Длинная аллея ведет к главным и о ротам резиденции, за которыми простран­ство двора раздвигается широким полукругом. Затем следует более узкая горловина

и снова более широкое шестигранное про­странство, в котором разбиты партеры. С боков находятся низкие корпуса и ряд служебных замкнутых двориков, рассчитан­ных на приезд грандиозной свиты монарха. Чередование дворцовых пространств замы­кается парадными помещениями дворца. По оси симметрии этого грандиозного ком­плекса находится центральный, эллиптиче­ский в плане объем. Это огромный двухъ­ярусный зал, увенчанный куполом и укра­шенный со всем великолепием барочной фантазии. Он отличался роскошной отдел- кон и богатством материалов.

Однако замысел на этом не кончается. Замок владельца стоит в центре компози­ции. За ним находится строго распланиро­ванный, вытянутый все по той же главной композиционной оси парк —открытое про­странство—лужайка, сменяющаяся обшир­ной круглой, обведенной аллеями рощей.

В самом центре Турина, на площади Кастелло, Ювара пристроил к многократно трансформированному средневековом) замку (включавшему остатки древнерим­ских декуманских ворот) новый корпус, состоящим по сути дела из великолепного вестибюля с двумя широкими лестницами по сторонам (1718). Эта часть комплекса тяжеловесным фасадом получила назва­ние палаццо Мадама.

Здесь ярко проявился наметившийся уже в начале эпохи интерес к лестнице как важному элементу динамической пространственной композиции (ср. палаццо дель Университа в Генуе, 1636, Б. Бьянко).

Работы Ювара сделали его настолько знаменитым, что его неоднократно пригла­шали строить за пределы Италии. Для Лиссабона он разработал проект собора и замка, последние годы жизни провел в Мадриде, где выполнял проект короленского дворца.

В Неаполе ярким примером барокко яв­ляется церковь Сан Филиппо Нери, назы­ваемая деи Джероламини, которая была построена в 1592—1612 гг. и более чем че­рез 100 лет получила великолепный бело­мраморный фасад, возведенный Франческо Фуга (1780). Две колокольни с ажурным завершением фланкируют центральный фронтон.

Приехав в Неаполь в 1751 г., Фуга воз­вел здесь также виллу Фаворита и обшир­ный Альберго деи Повери — страноприимный дом. длинный (более 300 м) фасад ко­торого был закончен лишь в 1829 г.

Другим крупным мастером, работав­шим в Неаполе, был Луиджи Ванвителли. приглашенный королем Карлом III для украшения его столицы.

Луиджи Ванвителли (1700. Неаполь - 1773 Казерта) учился в Риме у отца - художника Гаспара ван Виттеля. Начал деятельность в Риме как живописец; с 1733 член Академии Сан Лука: в включен в строительную комиссию собора св Петра; в 1739-1743 – руковдил строительством порта во Фьюмичино. С 1751 переехал в Казерту, где построил замок. С 1769 – в Милане. Прочие работы: Лаццаретто (1733) и церковь Джезу в Анконе (1743-1745); церковь Сантиссима Анунциата (с 1761), палаццо д'Ангри (1755) и другие дворцы в Неаполе; проект фасада Миланкого собора (1750) и перестройка палаццо Реале в Милане (вместе с Пьермарини).

Главным произведением Ванвителли, уже работавшего до того в Анконе и Рим., является замок в Казерте, недалеко от Неаполя, построенный без отделки в 1752 — 1774 гг.. Ансамбль замка (вклю­чая парк) — последнее произведение такого размаха в Италии —был построен для неаполитанской династии Бурбонов. По роскоши он может быть сопоставлен с Вер­салем.

Замок представляет собой грандиозное каре со сторонами 264х184 м, заключаю­щее внутри четыре двора. Внушительному пятиэтажному фасаду свойственно почти классическое благородство, но богатейший парк, украшенный фантастическим каска­дом (пожалуй наиболее богатым в бедной водой Южной Италии), и интерьеры — яр­кие произведения позднего барокко. Свой­ственные барокко скенографические при­емы особенно заметны в композиции глав­ной лестницы, длинный и широкий цент­ральный подъем которой дополнен по сто­ронам двумя маршами, поднимающимися в обратном направлении. Перспектива этих маршей вместе с венчающими помещение аркадами и колоннами производит впечат­ление настоящей сценической декорации.

Не менее декоративен и восьмигранный зал, находящийся в центре композиции.

Интерьеры замка в Казерте заканчивавались Карло Ванвителли, сыном Луиджи. Но общая композиция не получили завершения: проектировавшиеся по углам каре башенки и высокий купол над центральным залом так и не были построены.

В Казерте работал также Джузеппе Пьермарини. деятельность которого прак- тически относится к новому этапу в разви­тии архитектуры —периоду классицизма.