архитектура / 44. Кульминация русского барокко в середине XVIII века в произведениях Ф.-Б.Растрелли

44.Кульминация русского барокко в середине XVIII века в произведениях Ф.-Б.Растрелли

Стиль дворцовых построек Р. вполне оригинален. Для него характерно широкое использование на полихромных фасадах полуциркульных завершений окон и полуколонн, собранных, как правило, в пучки и пары. При этом наружные колонны и полуколонны у Растрелли не играют конструктивной роли, а представляют скорее подобие тектонического декора. Большие парадные залы Р. охватывают всю глубину этажа, при оформлении интерьеров он избегает криволинейности, свойственной для наиболее радикальных проявлений барочной эстетики.

В отличие от Квасова и Чевакинского, Р. не увлекали объёмные контрасты в общих массах дворцовых построек. И тем не менее его лучшие постройки производят впечатление «ликующей мощи и величия», их облик торжествен и праздничен. Во избежание монотонности (которая портит впечатление от таких масштабных свершений позднего барокко, как Мадридская и Казертская резиденции) Р. стремился «насытить фасад пластической игрой колонн, пилястров, рустовки, разнообразием наличников и окон, а также богатством расцветки».

Известно, что Р., как правило, не делал традиционных ленточных фундаментов, а создавал мощные платформы-ростверки из естественного камня и кирпича на свайных основаниях. Это позволяло ему при необходимости частично перераспределять нагрузки. Можно сказать, что это отличительная особенность архитектора Р. как выдающегося инженера-строителя, прекрасно понимавшего, каким образом нужно возводить сооружения на слабых грунтах в условиях Петербурга.

В культовых постройках Р. соединил элементы европейского барокко, усвоенного им в юности во время поездок в Европу, с русскими архитектурными традициями, отчасти почерпнутыми из репертуара нарышкинского стиля (форма луковичных глав, контрастное цветовое решение).

Постройки:

*Кантемировский дворец

Мраморный пер/Дворцовая наб, 3 корпуса

*Дом Апраксина

Новый корпус Зимнего дворца – сторону адмиралтейства

Соведн здания Петр вельмож

*Летн дворец Анны Иоановны. С 42

Деревянный

Митава, герцогство Курляндское

*1738 Городской дворец

Замкнутый на острове

*Летняя резиденция с парком

Лефорт

Зимний Анненгоф (Москва)+Летний, дворец в Кремле

*Дворец на Средней рогатке – дерево, на подклете. не сохранился, снесен в 1971

Церковное стр-во:

*Проектирует Андреевский собор в Киеве

*Смольный собор в СПб

С 1747 паралельно оба?

Национальный хар-р Р.: 5тиглавие, похоже на моск арх-ру

Р предполагает то, что более свойственно европ понимаю формы: немец рокальность, трехчастност, 1глав, дополн 2мя колокольнями

-манера успенского собора (5тиглавие)

40е в СПб – Спасо-Преображенский собор, Князь –Владимирский собор (перв версии)

Р – 5тиглавие центрический купол. 4 доп главки

(не раскрыв во внутренней простр-во; единое простр-во –источник света)

*Андреевский собор в Киеве (1747-1767)

-наличие специально созданного основания

-украшение композиции

-дополнит вертикализм придается местностью.

Иван Мичурин – строит проект

*Смольный собор 47-48. Не была завершена колокольня

1748г – развивается барочная композиция, спец заказ сочет элементов ансамблей с монастырской постройкой

Вост сторона – в духе СПб перв пол века, ковш соединенный с Невой

-крестообразно

-раскрыт во вне – 4 мал церкви на площади, образ вокруг монастыря

Элипсы, овалы перетекают один в другой. Не использовали такое в гражданское арх-ре

-европейские идеи

Система пространства – анфилады-принцип мощных градостроительных идей – одна площадь перетекает в сл площадь.

-фронтальная композиция

Обращение вовнутрь монастыря – традиционно размещение

Большая контрасность объема-примыкают луковичные объемы к центру светового купола

-вертикализм, нарядность оформлении – имперские вензеля

Идея колокольни, количество ярусов- 5 оснований, но 7ми ярусная-сложное верхнее венчание – 2 доп –контрофорсы

Разобрана колокольня в 19 в

-проект иконостаса

-коридора входа в кельи, больш балконы на консолях.

Р. Писал о работах, выполненных в СПб и Москве.

Был завершен Стасовым

Дворцовые церкви:

*Ц. Спасо-Нерукотворного образа Зимнего дворца

*Знаменская церковь. 1837 пожар, плохо сохр

*Большой дворец в Петергофе

объемы по типу павильонов. Придел

3х частная система ризалитов, повторяются

П-образная форма главного корпуса

1747 – план, фасад от петровского времени, со стороны верхнего сада- новый оформленный фасад,

Все помещения Р. – прямоугольные, нет сложной конфигурации, «коробочка», декоративно оживленные стены, обилие зеркал.

Царское село:

Центральное ядро 1718г

Бронштейн – небольшой дом для Екатерины

Елизавета Петровна – выбирала эту царскую резиденцию 0 создать что-то свое

Земцов-первонач проект – отдельные корпуса

Чивакинский – сл этап

С сер века – вытесняет другие архры – теперь Растрелли

Чивакинский-постройка Адмиралтейства

Р- все имперские постройки

Дворец делит на 2 части комплекс паковых построек

Прямоугольная планировка 4х квадрат садовых лабиринтов+зеленый театр, крестообразный канал

Сильвия-район зверинца

Монбижу – павильон Дианы

На гл оси – еще павильон Эрмитаж

Пруд с геометрическим орнаментом, грот, в котором чувств обращение к летнему саду Шлютера

Сбоку от дворца- катальная горка (не сохр), система скатов

*Проект Чивакинского павильона Монбижу

Р.увеличивается пластическое оформление – скульптура, лепнина

Павильон Эрмитаж, отреставрирован

Павильоны ставили на искусственных островках

*Воронцовский дворец. отличается богатым, нарядным декором фасадов и пышной отделкой интерьеров. Во дворце более 50 парадных залов и помещений. Дворец украшают лепнина, золоченая резьба.

*Строгановский дворец.

Ограниченный участок, замкнутый двор, зеленый зал –пример позднего стиля

*Летний дворец Елизаветы Петровны (Деревянный,каменное основание заменён Инженерным замком)

небольшой усадебный дом, завершенный башенкой с золочёным шпилем, носивший претенциозное название «Золотые хоромы»

3ий Летний сад. Место для дворца предназначалось для Анны Леопольдовны, но пока его строили уже на престол взошла Елизавета Петровна.

План создан под явным влиянием Версаля, что особенно заметно со стороны курдонёра: последовательно сужающиеся пространства усиливали эффект барочной перспективы двора, огражденного от подъездной дороги решёткой пышного рисунка с государственными гербами. Одноэтажные служебные постройки по периметру курдонёра подчеркивают традиционную для барокко замкнутость ансамбля. Довольно плоскостный декор светло-розовых фасадов (пилястры бельэтажа с коринфскими капителями и отвечающими им рустованными лопатками каменного цоколя, фигурные наличники окон) компенсировался богатой игрой объёмов. Сложные в плане, сильно развитые боковые крылья включали внутренние дворы с небольшими цветочными партерами. Пышные подъездные портики вели в лестничные объёмы, как всегда у Растрелли, смещенные с центральной оси. От парадной лестницы череда гостиных, украшенных золочёной резьбой, вела в самый представительный зал дворца — Тронный. Его двухсветный объём акцентировал центр здания. Снаружи к нему вели фигурные лестницы, со стороны сада дополненные пандусами. Завершали облик дворца, придавая ему барочную пышность, многочисленные статуи и вазы на увенчивающих здание фронтонах и балюстраде. Пространство до Мойки Растрелли украсил цветочными партерами с тремя фонтанными бассейнами сложных очертаний.

Как не редко бывало с творениями зодчего, с течением времени логичный и стройный первоначальный план изменяется в угоду сиюминутным требованиям. В 1744 г. для перехода императрицы во 2-й Летний сад через Мойку он строит одноэтажную крытую галерею, украшенную развешанными по стенам картинами. Здесь же, 1747 г. у северо-западного ризалита он создаёт террасу висячего сада на уровне бельэтажа с павильоном Эрмитаж и фонтаном в центре партера. По контуру её ограждают пышной вызолоченной трельяжной решёткой, устраивают многомаршевые сходы в сад. В дальнейшем к северо-восточному ризалиту пристраивают дворцовую церковь, расширяя его дополнительным рядом помещений со стороны Фонтанки. На западном фасаде появляются эркеры-фонарики.

На прилегающей ко дворцу территории разбили декоративный парк с огромным сложным зелёным лабиринтом, боскетами, трельяжными беседками и двумя трапециевидными с полукруглыми выступами прудами (сохранившиеся до сих пор, они приобрели свободные очертания при реконструкции парка под великокняжескую резиденцию).

*Работы по Зимнему дворцу

Флигель к дворцу Анны Иановны.

Деревянный Зимний дворец Елизавет Петровны

1764-отставка Растрелли.

Гостинный двор – формально был утвержден 1757г. Последние годы –в Латвии.