архитектура / 32. Архитектура XVIII века в Австрии. Фишер фон Эрлах

32. Архитектура XVIII века в Австрии Фишер фон Эрлах.

В 17 в. Австрия была самым значительным немецким государством, а победив в войне с Турцией в 1/пол. 18 в. она превратилась в одну из наиболее сильных держав Европы. Однако многонациональность Австрийской империи Габсбургов наложила свой отпечаток на искусство. Тут очень чувствовалось влияние соседней Италии, а связь с немецким искусством постепенно ослабевала. Контакты с Италией и усиление роли католичества создали благоприятные условия для распространения стиля барокко. В первую очередь оно проникает в культовую архитектуру. Наиболее ранний памятник - собор в Зальцбурге (1611-1628), возведённый архитектором Солари.

Это купольная двухбашенная базилика, четко расчлененная по вертикали тремя ярусами пилястр.

Иезуитская церковь при Дворе, вена 1662. Многоплановый фасад, архитектор Карлоне. Барочный фасад был пристроен к романскому зданию. Типичное для Карлоне – пышное обрамление лепниной неольших фресок ( Интерьер Старого собора в Линце).

Чернинский дворец в Праге (1670-е, архитектор Франческо Каратти). Пример барокко. Очень сложная композиция, длинное вытянутое здание. Внешний вид дворца характеризуется массивным рустом, 32 коринфскими полуколоннами и большим балконом.

Период высокого барокко в Австрии 1690 – 1740. Время абсолютизма. Влияние на общеевропецскую политику. Основной тип монументальной архитектуры – дворец. Автор типа дворца – Иоганн Бернгард Фишер фон Эрлах. Австрии нужен свой Версаль. Строится загородная королевская резиденция – Дворец Шёнбрунн близ Вены. По форме это гигантская фигурная скоба, раскрывающаяся к Вене.По 1ому проекту в отличие от Версаля, парк не имел прямоугольно-лучевой планировки. Дворец возвышался над парком, парк открыт, и с него открывался вид на всю Вену. Но этот проект не был осуществлен. По 2ому осуществленному проекту меньший по разамерам дворец занимал подножие холма. Строительство с 1696.

Верхний и Нижний Бельведер строит Иоганн Лукас Гильдебрандт. Для принца Евгения Савойского. Нижний Бельведер – 1714-1716, одноэтажный. Верхний Бельведер (1721-1723) – идея Фишера по поводу Шёнбрунна. Там изначально проектировался павильон для осмотра окрестностей. Еще ближе к городу, чем Шёнбрунн, с него открывался вид на старую Вену и регулярный парк.

Ансамбль Бельведера Хильдебрандта отличает завершенность, гармоническое соотношение обоих зданий друг с другом и с пространством парка. Между тем, по основному архитектурному замыслу, дворцы сильно разнятся. Важную роль в ощущении единства ансамбля играют удачно выбранные расстояния. От нижнего одноэтажного дворца более массивные формы верхнего видятся в воздушной дымке, на вершине холма, поднимающегося ступеньками террас, а от верхнего – нижний кажется легким садовым павильоном.

С самого начала, ансамбль был задуман Хильдебрандтом обращенным лицом к городу, подобно находящемуся рядом Летнему дворцу Шварценбергов. Нижний Бельведер своим парадным въездом выходит на Реннвег – дорогу, ведущую к центру. За полукругом ворот, фланкированных двумя павильонами, раскрывается сложной формы «почетный» двор, окруженный одноэтажными строениями дворца. Они очень просты, и поэтому центральная часть главного корпуса, слегка выступающая вперед, разделенная ордером, кажется особенно нарядной. Над тремя средними осями поднимается второй этаж с балюстрадой, украшенной статуями. Почти таков же садовый фасад: здесь чуть выдаются более высокий центральный ризалит и павильоны по краям. Мелкие изящные формы декора хорошо согласуются с плоскостной трактовкой всего фасада. Большие окна облегчают восприятие массы здания.

Верхний дворец построен Хильдебрандтом с королевским размахом; его формы грандиознее, чем в Нижнем Бельведере. Одна из ведущих архитектурных тем – лестница. Входящие на лестницу должны попасть в ритм торжественного шествия, ощутить приближение к вершинам общественной иерархии – эта тема была задана архитектору. При взгляде на Верхний Бельведер из парка, видно, что он возвышается над зелеными партерами и стеной фонтанов, уподобляясь частице природы. Рассматривая дворец вблизи, можно убедиться, что впечатление органичной связи и движения форм не только зрительная иллюзия. В ясном, логичном плане дворца развивается идея сопоставления и контраста, характерная для стилистки барокко.

Как и в Нижнем дворце, главное помещение здесь — Мраморный зал. Во многом, в частности в цветовой гамме, оба мраморных зала несколько схожи. С балкона Мраморного зала раскрывается знаменитый вид на Вену, сам по себе он тоже одна из важнейших исторических и художественных реликвий города. Предполагают, что Хильдебрандт был одним из участников барочной перестройки церкви Св. Петра на Грабене — чуть ли не древнейшего храма Вены, который, однако, не сохранил первоначального облика.

Верхний Бельведер состоял из 7 павильонов, каждый был увенчан отдельной крышей. Перед входом искусственный пруд, из-за него дворец визуально невесом. Угловые восьимгранные павильоны содержали капеллу и кабинеты. Павильоны разной высоты объединяли общий цокольный этаж, карниз и одинаково оформленные окна. Въездной открытый трехарочный портик вел в Зал террена с мраморными атлантами, поддерживавшими тяжелые своды.

Новый тип дворцового здания создает Фишер фон Эрлах в Дворце Принца Евгения в Вене (1696). Черты дворцов раннего барокко: равномерное членение фасада архитектурными элементами, акцентирование порталов. Конкретно в этом дворце Фишер был ограничен расположением здания – оно находилось на узкой улице, поэтому не было возможности выделить центральный ризалит или работать с фасадом в глубину. Поэтому Фишер сделал два портала по сторонам здания для двух актов обзора его с противоположной стороны улицы. В его более поздних дворцах есть центральный ризалит по центральной оси здания.

Общественные и административные сооружения следуют в организации плана дворцам:

Придворная библотека Гофбурга в Вене 1722-35 Фишер фон Эрлах. Длинное прямоугольное здание в овальным залом в центре с куполом, расписанным фресками. Светло-серые колонны, голубые фрески, темные книги.

Церкви Фишера: центрическая композиция плана вокруг овального или круглого зала.

• Коллегиальная церковь (1696-1707)

• Церковь Троицы (1694-1702) – располагается в центре дома священника и с фасада производит впечатление грандиозного портала здания. Членения храма продолжают архитектурные формы дома.

• Церковь Святого Карла Борромея в Вене 1716-1737 – барокко! В центре плана овал. Боковые павильоны-проезды – светская деталь, не для церкви. Колокольни уподоблены колоннам Траяна. Колонный портик а ля римский Пантеон.

Гильдебрандт: церковь Св. Петра (1702-1751) тоже центрическая и овальный в плане зал, башнеобразные колокольни.