архитектура / 34 Рококо в Германии

34 Рококо в Германии

Период высших архитектурных достижений. С 30-40х 18 века, с середины столетия – быстрый спад немецкого церковного барокко. Само пространство переосмысливалось как пластический объем.

Изменения в плане: стремление преодолеть угловатость и прямолинейность, жесткие членения пространства, и придти к плавным эллипсовидным очертаниям. Купол- плоский, широкий и низкий. Архитектурное пространство внутри задается не стенами, а легкими аркадами. Свет, легкость, динамика.

Мастера баварцы: Иоганн Михаэль Фишер, Доминикус Циммерман, братья Азам.

Иоганнискирхе в Мюнхене (1733-1750) – братья Азам, крохотная церковь, построена на свои деньги рядом с их домом в Мюнхене. Эгид хотел, чтобы храм стал местом покаяния для молодых людей, поэтому в церкви 7 исповедален, украшенных различными аллегорическими сюжетами. Азамкирхе находится на улице Зендлингер, ее барочный фасад вписывается в один ряд с другими зданиями. Церковь построена на небольшом участке земли. Удивительно, как удалось братьям в небольшом храме так гармонично сочетать пластику, архитектуру и живопись. Особый интерес вызывает у посетителей освещение хоров. Фигуры Троицы, освещенные сзади, выступают из-за венчающего карниза, а сам карниз кажется повис в воздухе. Главный алтарь посвящен святому Иоанну Непомуку. Свет проходил внутрь через овальное окно в форме солнца.

Фирценхайлиген церковь (1743-1771) Нейманн- по легенде корпус церкви сдвинулся к востоку, а алтарь оказался закреплен на месте. В итоге в плане это цепь из трех овалов с поперечными овалами и кругами капелл и хора. Ритм взаимно переплетающихся овальных пространств. Очень много света и нюансных световых переходов. Белый, розовый и золотой цвета. В интерьере – единый подвижный рисунок форм, пластика пространства.

Светская архитектура – стремление к интимности и уюту.

Павильон Амалиенбург в парке Нимфенбурга 1734-1737 Франсуа Кювилье Небольшие размеры и форма комнат. "Охотничий домик" представляет собой одноэтажное, квадратное в плане здание. Его окна и двери выходят в парк. Особенно замечателен "Зеркальный зал" (Spiegelsaal). Бледно-голубые стены и светлый плафон украшены затейливой посеребренной лепниной и резьбой с мотивами цветочных гирлянд, фруктов, вазонов, охотничьих трофеев, рыбачьих сетей, мюзетт (музыкальных инструментов). Стены оформлены огромными зеркалами. Лепнина исполнена Й. Б. Циммерманном, резьба по дереву — Й. Дитрихом. Убранство дополняют столики-консоли фламандской работы, делфтские фаянсы "под Китай"

Дворец Сансуси в парке Потсдама (1745-47, Кнобельсдорф) Расположен над 6 террасами ступенчатого зеленого партера. Скульптуры и кариатиды – скульптор Фридрих Глуме. Это летний дворец Фридриха 2.В центре небольшого одноэтажного дворца находится овальная в плане ротонда с залом, перекрытая невысоким куполом. В обе стороны от центрального зала отходят анфилады комнат, образующие два боковых крыла дворца. Все они украшены в стиле - рококо. Перед дворцом на ярусных трассах раскинут регулярный барочный парк с водоёмами. В парке размещены небольшие павильоны в стиле рококо. Идея гармонии между человеком и окружающей природой нашла своё отражение в расположении и декоративном оформлении дворца Сан-Суси, разместившегося на вершине виноградного холма. Виноградники появились в Бранденбургской марке ещё в XIII в., но никогда прежде они не занимали здесь центральное место в художественном оформлении декоративных садов монархов. Виноградные террасы Сан-Суси образуют ядро парка, которое венчает небольшой замок, который Фридрих Великий называл своим «маленьким виноградарским домиком».

. С правой и левой стороной дворец уравновешивается зданиями Картинной галереи и Новых палат. В свою очередь по центральной оси дворец является центром между регулярным садом (внизу) и искусственными руинами (которые изначально должны были иметь бассейн для питания водой фонтанов регулярного сада). Одноэтажное главное здание с его бесшовно соединёнными с ним боковыми флигелями практически совпадает по длине с верхней террасой. Крытые аллеи, скрывающие боковые флигели со стороны сада, заканчиваются двумя отдельно стоящими сетчатыми павильонами, богато украшенными золотым орнаментом. Благодаря многочисленным стеклянным дверям во внутренние помещения дворца проникает много света. Анфиладу комнат сглаживает полуовальная центральная часть, которая слегка выдаётся своим куполом над плоской двускатной крышей. В купольной части выполненными в бронзе буквами нанесено название дворца.

Фасад, обращённый к винограднику, украшен скульптурными изображениями с пышными формами, которые, сгруппированные попарно между окнами, как атланты и кариатиды поддерживают крышу. Эти скульптуры из песчаника вакхов и вакханок, сопровождающих бога винаВакха, были выполнены в мастерской скульптора Фридриха Кристиана Глуме. В этой же мастерской были изготовлены вазы для окружающей крышу балюстрады и группы путто на купольных окнах.

Игриво оформленная садовая сторона дворца резко отличается от фасада северной стороны, в архитектуре которого царит деловая строгость. Панданом к полуовальной центральной части садовой стороны является прямоугольный ризалит с плоской односкатной крышей. Вместо атлантов и кариатид перекрытия поддерживают коринфские пилястры.

Колоннады, отходящие от здания дворца, окружают полукругом парадный двор и раскрываются вновь у расположенной к северу крутой подъездной рампе. 88 коринфских колонн в два ряда образуют крытую галерею. Как и южный фасад дворца, её украшает балюстрада, украшенная вазами из песчаника.

1740-1743 – Восточный флигель дворца в Шарлоттенбурге Кнобельсдорф

Оперный театр (1741-44) Берлин Первый не дворцовый театр. Средство идеологического самоутверждения абсолютизма. Палладианские формы и классицизм в фасаде, рококо в интерьере.