зарубежная литература 20 века.Шервашидзе

	Наименование раздела дисциплины	Содержание раздела	Виды занятий
1.	Французский символизм	Эстетика и поэтика. Теория соответствия, понятие суггестии, музыкальности (Бодлер. Цветы зла)   Музыкальность и синестезия в поэзии Вердена. Поиски «Алхимии» Слова (Рембо). Создание «звучащего» текста, концепт тишины и молчания (Маларме)	Лекция
2.	Авангард. Экспрессионизм	Понятие авангарда. Создание новой поэтики в поэзии и драматургии	Лекция
3.	Сюрреализм и дадаизм	Генезис сюрреализма. Новаторство форм и языка. Значение сюрреализма в искусстве ХХ века (живопись, литература, музыка, кино)	Лекция
4.	Модернизм. Творчество М.Пруста	Понятие модернизма: новая философско-эстетическая парадигма. Новаторство М.Пруста	Лекция
5.	Творчество Кафки	Законы «сюжетики сна»; типология повседневности; сходство и различие с экспрессионизмом и экзистенциализмом	Лекция
6.	Творчество Д.Джойса	Эксперимент Джойса в «Улиссе», «одиссея формы»	Лекция
7.	Творчество У.Фолкнера	Эволюция формы в романе «Шум и ярость»	Лекция
8.	Творчество М.Пруста	Закон глобальных обобщений в цикле романов М.Пруста «В поисках утраченного времени»	Лекция
9.	Модернизм в английской литературе	Психологическая школа В.Вульф («Миссис Деллоуэй», К Маяку, «Волны»). Традиция и новаторство Г. Лоуренса в романе «Любовник леди Чаттерлей)	Лекция
10.	Литература «потерянного поколения»	Понятие термина «Поэтика и жанровые особенности» в романе Хемингуэя («Фиеста»), Ремарка (На Западном фронте без перемен), Олдингтона (Смерть героя)
11.	Творчество Хемингуэя 30-50х годов	Тема испанской революции в романе «По ком звонит колокол». Философская притча «Старик и море»	Лекция
12.	Эпический театр Б.Брехта	Обновление формы традиционной драматургии. Новый вид катарсиса. «Очуждение» как средство разрушения атрибутов традиционной драмы. Новаторство и значение Б.Брехта	Лекция
13.	Интеллектуальный роман. Творчество Т.Манна	Ницше и Т.манн. Влияние Шопенгауэровского двоемирия на концепцию времени и пространства в романах Гессе и Т.Манна.   Универсализм Т.Манна, его идея «середины» в романе «Волшебная гора». Роман-миф «Иосиф и его братья». Фаустианские аллюзии в романе «Доктор Фауст»	лекция
14.	Творчество Г.Гессе	Традиция Новалиса и модификация философии тождеств в романах Г.Гессе «Степной волк», «Игра в бисер».	Лекция
15.	Французский экзистенциализм. Творчество А.Камю	Понятие французского экзистенциализма, основные философские категории. Роман-миф «Посторонний». Философия абсурда в эссе «Миф о Сизифе». Эволюция Камю в романе «Чума»	Лекция
16.	Творчество Ж.-П. Сартра	Основные категории феноменологического экзистенциализма Сартра в «Бытии и ничто». Роман «Тошнота» - воплощение философских идей Ж.-П. Сартра. Драма «Мухи» - притча о свободном выборе	Лекция
17.	Новая драма (Театр абсурда). Драматургия Беккета и Ионеско	Новая эстетическая и мировоззренческая парадигма.   Разрушение традиционной формы драмы. Ранняя драматургия Ионеско («Лысая певица», «Урок»)   Эволюция Ионеско в драме «Носорога»   Парадоксальность человеческого существования в драмах С.Беккета «О, счастливые деньки!», «В ожидании Годо»	Лекция
18.	Постэкзистенциалистская притча в европейской и американской литературе	Романы А.Мердок «Под сетью», Голдинга «Повелитель мух», Н.Мейлер (Выбор Софии), Г.Казак (Город за рекой)

Темы семинарских занятий

 

1.                 Символизм как художественное направление, мировоззренческая и эстетическая парадигма. Понятие символа и мифа. Теория соответствия в поэзии Бодлера (цикл стихотворений «Соответствия»). Музыкальность и суггестия в стихотворениях «Вся нераздельна», «Парижский сон», «Парение». Постромантический концепт красоты («Женщина», «Отрава», «Красота»). Музыкальность и импрессионистичность стилистики Верлена («Осенняя песня», «Песни без слов»). Манифест Верлена – «Поэтическое искусство».

 

Рембо – ниспровергатель и разрушитель традиционной поэзии. Новая поэтическая программа (ясновидения) и теория соответствий «Гласные», «Пьяный Корабль», «Соприкосновение» с Неизвестным позднего Рембо («Озарение», «Последние стихотворения». Прощание с «Химерами» - «Сезон в аду»

 

2. Понятие авангарда. Экспрессионизм как художественное направление. «Орфическая функция поэта. Новаторство поэзии Г.Тракля (сб. «Себастьян во сне») и Г.Гейма («Демоны городов», «Большие города»). Драматургия: разрушение мистического персонажа, времени, пространства, функции актера и театра.

Генезис сюрреализма. Понятие сюрреальности; образная система; разрушение обыденных представлений; принцип коллажа и монтажа («Растворимая рыб» А.Бретона). Значение сюрреализма.

 

3. Традиция экспрессионизма в «эпическом» театре Б.Брехта. «Озарение», «потрясение» - новый тип катарсиса. Понятие «кристаллизации прекрасного». «Очуждение» - как средство разрушения «объективной видимости». Синестезия: музыка, зончи, танцы. Изменение функции актера и театра («Трехгрошовая опера», «Матушка Кураж», «Кавказский меловой круг»)

 

4.     Типология повседневности в «притчах» Кафки. Принцип «сюжетики» сна и разрушение традиционного повествования. «Несчастное» сознание героев Кафки («Процесс») и А.Камю («Посторонний»). «Вина» героев Ф.Кафки; сходство и различие с экзистенциализмом. Фантасмагории Кафки – «Превращение», «Замок», «Процесс». Символическое воплощение тоталитаризма и его вырождения («В исправительное колонии», «Замок»)

 

5.     Новая модель романа в творчестве Джойса («Улисс») и М.Пруста («В поисках утраченного времени»). Пародирование гомеровского эпоса в «Улиссе»; поток сознания как средство раскрытия художественных образов романа. Функция гомеровских аллюзий. «Одиссея формы» - создание нового языка словесного моделирования. Закон глобальных обобщений в цикле романов М.Пруста. Понятие «интуитивной» памяти как формы возрождения прошлого. Импрессионистическая стилистика романа. Оппозиция «подлинной» реальности и «объективной» видимости. Концепция времени и пространства и ее типологическое сходство идей «Длительности» Бергсона.

 

6.     Герметичность и двоемирие в интеллектуальном романе Т.Манна и Г.Гессе. Модификация шопенгауэровского двоемирия, определяющая взаимоотношения между временем историческим и временем субъективным, дистиллированным от социально-исторических бурь. Влияние философии Ницше, концепция идеи середины, формы декаданса в «Волшебной горе» Т.Манна. Традиция «магического идеализма» Новалиса в романах Г.Гессе «Степной волк» и «Игра в бисер». Концепция «округлой «личности», теория К.Юнга об архетипе. Романтические аллюзии в создании образа Г.Галлера («Предисловие издателя», «Записки Гарри Галлера», «Трактат о Степном волке»). Модификации «сказки» Новалиса в «Магическом театре» - мир без границ, пластически воплощающий «картины» сознания. Разомкнутость и открытость финала.

 

7.     Новаторство У.Фолкнера в романе «Шум и ярость». Апокрифическая композиция. Реконструкция одних и тех же событий в разных временных пластах. Отсутствие именного сюжетного героя, фрагментарность повествования. Поток сознания как средство раскрытия внутреннего мира героев и истории упадка семьи Компсонов.

 

8.     Экзистенциализм как философско-литературное направление: основные понятия и категории. Философия абсурда А.Камю («Миф о Сизифе»), феноменология Ж.-П. Сартра («Бытие и ничто»). Типологические сходство и различие романов Камю («Посторонний») и Сартра «Тошнота»). «Обреченность» на свободу в драме Сартра «Мухи». Эволюция А.Камю в романе «Чума».

 

9.     Разрушение традиционной формы драмы в театре абсурда. Художественный мир Беккета в драме «В ожидании Годо». Своеобразие стилистики. Кольцевая композиция. Концепция времени и персонажа. Концепт «пустотности» языка, разрыв между означаемым и означающим. Аллюзии с «Чумой» в пьесе Ионеско «Носороги». Символ «носорожьей болезни», его многозначность. Значение театра абсурда.

Методические рекомендации по организации изучения дисциплины. Примерный список вопросов к итоговой аттестации.

 

 

Вопросы теоретического характера (с 1 по 21)

Вопросы практические (с 22 по 41)

 

1.                 Эстетика и поэтика французского символизма. Традиция и новаторство. Модификация романтических идей – теории соответствий, суггестии, музыкальности в поэзии Бодлера, Верлен. «Алхимия» Слова в поэзии Рембо.

2.                 Национальные особенности бельгийского (Метерлинк), австрийского (Э.-М. Рильке) и английского символизма (О.Уайльд)

3.                 Исторический авангард и его основные направления в первой трети ХХ века.

4.                 Экспрессионизм как художественное направление. Новый подход к отражению действительности; новая функция искусства и художника.

5.                 Дадаизм как форма анархического тотального бунта. Словесные игры, коллаж, монтаж – как основные средства художественной выразительности.

6.                 Дадаизм как питательная почва для формирования сюрреализма. Понятие сюрреальности, автоматического письма.

7.                 Новая модель романа в творчестве отцов модернизма М.Пруста, Ф.Кафки, Д.Джойса. Новая концепция реальности, человека, категории, пространства и времени. Новые способы художественной выразительности.

8.                 Техника потока сознания как один из способов построения художественного пространства в романах В.Вулф, У.Фолкнера, М.Пруста, Д.Джойса.

9.                 Новаторство и традиция в литературе «потерянного» поколения.

10.            Шопенгауэровское двоемирие в романах Т.манна и Г.Гессе

11.            Особенности поэтики «интеллектуального» романа. Возникновение этого понятия.

12.            «Эпический» театр Б.Брехта и различные формы «очуждения».

13.            закон глобальных обобщений в цикле романов М.Пруста «В поисках утраченного времени».

14.            Символизация действительности в творчестве Ф.Кафки.

15.            Философия абсурда и ее основные категории (А.Камю. Миф о Сизифе)

16.            Понятие «другого», «бытия – в – себе», и «бытия – для – себя» в «Бытии и ничто» Сартра.

17.            Ремифологизация в романе Д.Джойса «Улисс».

18.            Философия музыки в романе Т.Манна «Доктор Фаустус».

19.            «Черный юмор» как модификация романтической иронии в сюрреализме.

20.            Философия тождеств и соответствий в романе Г.Гессе «Игра в бисер».

21.            Визионерский характер поэзии Бодлера в «Цветах зла».

22.            Новые формы поэтической выразительности в «Песнях без Слов» Верлена

23.            Пародирование сонета в ранних стихотворениях А.Рембо («Искательницы вшей», «Венера Анадиомена»).

24.            «Глубинное озарение» как воплощение «неизреченного», «невыразимого» в поэзии Малларме. Ореол разнообразных значений в поэме «Иродиада».

25.            Новые поэтические средства выразительности в экспрессионизме: поэзия Г.Тракля и Г.Гейма

26.            «Растворимая рыба» А.Бретона –своеобразный дневник сновидений. «Черный юмор» в сочетании несочетаемого.

27.            Концепция личности и концепция любви в романе М.Пруста «В сторону Свана».

28.            От фантастики обыденного Гофмана к фантасмагориям Ф.Кафки (Превращение; «Притча у врат Закона)

29.            Модификация романтической традиции в романе Г.Гессе «Степной волк».

30.            Мифологема абсурда в романе А.Камю «Посторонний».

31.            Эволюция А.Камю в романе «Чума».

32.            «Обреченность» на свободу в драме Сартра «Мухи»

33.            Концепция пути, «опрокинутого в вечность» в романе Г.Гессе «Игра в бисер».

34.            Типология войны в драме Брехта «Матушка Кураж и ее дети».

35.            Традиция и новаторство в романе Г.Лоуренса «Любовник леди Чаттерлей».

36.            Концепт «другого» в драме Сартра «За закрытой дверью».

37.            Парадоксальность человеческого существования в драме Беккета в «В ожидании Годо».

38.            Экзистенциальные мотивы в романе Хемингуэя «По ком звонит колокол».

39.            «Носорожья» болезнь в пьесе Ионеско «Носороги».

40.            «Черный юмор» в ранних пьесах Ионеско «Лысая певица», «Урок.

41.            Конфликт власти и науки в пьесе Б.Брехта «Галилео Галилей».

 

Список терминов: символ, ремифологизация, очуждение, черный юмор, архетип, мифотворчество, абсурд, парадоксальность, поток сознания, двоемирие, фрагментарность, апокрифичность, реконструкция.

Тесты   Определение экспрессионизма   Поэтика Философско-эстетическая система Течение Направление   Концепция потока сознания Новая модель романа Новая концепция человека Психологическая характеристика Способ изображения   «Миф о Сизифе» Древнегреческий миф Роман Новелла Философское произведение   Автор «Улисса» Гомер Платон Мелвилл Джойс   Концепция очуждения Этическая категория Философская Эстетическая   Автор «Процесса» Г. Гессе Т. Манн Р. Музиль Ф. Кафка   Определение символа Аллегория Притча Художественный образ Слияние идеи и чувственного образа

Микроблог: Показать все записи Микроблог: Показать последние 3

                                                      Литература

 

 

1. Зарубежная литература ХХ века: Учебник. – М.: МГУ, 2002.

2. Поэзия французского символизма.

3. Зарубежная литература рубежа ХIХ-ХХ в.в. – М.: МГУ, 2001.

4. Шервашидзе В.В. Западноевропейская литература ХХ века. – М., 2010.

5. Модернизм в зарубежной литературе. – М., 1998.

6. Сумерки человечества: лирика немецкого экспрессионизма. – М., 1990.

7. Антология французского сюрреализма. – М., 1994.

8. Сюрреализм и авангард. – М., 1999.

9. Энциклопедический словарь сюрреализма. – М.: ИМЛИ РАН, 2007.

10. Мориан К.М. Пруст. – М., 1999.

11. Андреев Л.Г. Импрессионизм. – М., 2005.

12. Михальская Н.П. Пути развития английского романа 1920-1930г. – М., 1966.

13. Карельский А.В. От героя к человеку. – М., 1990.

14. Федоров А.А. Драматургия Брехта. – М., 1998.

15. Андреев Л.Г. Сартр Ж.-П. Свободное сознание и ХХ в. – М., 1994.