ZBrush_book

21.С помощью манипулятора транспозиции переместите подобъект в полость рта Медузы. С помощью кисти Standard подгоните геометрию подобъектов (рис. 6.74).

22.Сохраните объект под названием medusa_v13.ZTL.

Рисунок 6.74

Заключительные штрихи

Вы завершили большую часть работы, создав голову Медузы и ее волосы-змеи; теперь осталось создать небольшие детали в виде маленьких червей, растущих на голове.

1.Загрузите файл medusa_v13.ZTL или продолжайте работать с объектом из предыдущего урока.

2.Поработайте еще немного с головой в целом, вносите изменения и усовершенствования в форму змеиных языков, степень раскрытия змеиных ртов (рис. 6.75).

3.Выберите подобъект в виде головы Медузы и добавьте еще один уровень подразде-

ления.

Глава 7. Цвет, текстуры и прозрачность

Понятия цвета, текстуры и прозрачности, используемые в ZBrush, могут несколько запутать новичка, учитывая, что эти понятия взаимосвязаны. С помощью этой главы Вы узнаете, как добавить Медузе некоторые новые детали, используя каждую из этих функций. Разумеется, цвет, текстуры и прозрачность можно использовать и сотней других способов, и Вы несомненно изобретете их сами, зная общие принципы работы.

Эта глава включает в себя следующие темы:

Цвет, текстуры и прозрачность

3-мерные слои

Трафареты

Детализируем макет Медузы

Полирисование и полостные маски

Понятия цвета, текстуры и прозрачности

Цвет в ZBrush представляет собой количественное соотношение голубого, зеленого и красного цветов (RGB), которое можно применить к холсту или 3-мерному объекту. Как уже было рассказано в главе 1, компьютер отображает цвета путем смешивания различных количеств указанных трех компонентов. Цвет, который Вы назначаете холсту или объекту, определяется текущим цветом цветовой указки (color picker), расположенной на левой панели инструментов. Оттенок цвета можно выбрать на внешнем квадрате, а непосредственно цвет и его насыщенность – на внутреннем квадрате. Вы также можете выбрать цвет в любой области интерфейса, если перетащите мышь с нажатой левой кнопкой из области цветовой указки в нужное место на экране, содержащее искомый цвет. Кроме того, можно нажать «горячую клавишу» С, когда Вы помещаете кисть на тот участок экрана, откуда хотите выбрать цвет.

Ниже области цветовой указки расположены два прямоугольника: больший показывает текущий цвет, а меньший – вторичный. Вы можете в процессе работы переключаться между ними с помощью кнопки SwitchColor. Если Вы хотите изменить вторичный цвет, то сначала щелкните левой кнопкой мыши на квадрате вторичного цвета, а затем выберите цвет на палитре цветовой указки.

Цвет можно легко перепутать с текстурой, поскольку и тот, и другая являются способом «раскрасить» холст или объект. Текстура представляет собой двумерное изображение, как правило, в форме квадрата. Когда Вы разворачиваете список текстур, то можете увидеть текстуры, установленные в ZBrush по умолчанию. Текстуры можно создать в любом внешнем графическом редакторе – например, в Photoshop – или в самом ZBrush из пиксолов холста или цветов, назначенных объекту. Текстуры можно экспортировать из ZBrush в другие программы, такие, как Maya, 3ds Max, LightWave и XSI. Это самые общие сведения о текстурах. Более подробно мы разберем их в главе 9.

Прозрачность является понятием, близким по смыслу текстуре. Карта прозрачности представляет собой двумерное изображение, выполненное в режиме Grayscale (оттенки серого), которое можно создать в графических редакторах или в самом ZBrush из пиксолов холста. Карта прозрачности не содержит информации о цвете. В ZBrush имеется библиотека карт, установленная по умолчанию. Наиболее часто эти элементы используются для модификации эффекта скульптурных кистей. Ими также можно пользоваться при создании трафаретов. В этой главе мы рассмотрим оба варианта их применения.

Если при создании карт прозрачности Вы используете Photoshop, то для лучшего результата сохраняйте изображение в формате PSD.

Работаем с цветом, прозрачностью и текстурами

С помощью этого короткого упражнения Вы быстро поймете, что из себя представляет каждое из этих явлений.

1. Начните сеанс ZBrush и нажмите кнопку Load Tool на палитре Tool. Выберите объект PolySphere.ZTL из папки Program Files\Pixologic\ZBrush3\ZTools. Нарисуйте объект на холсте и переключитесь в режим Edit.

Объекты PolySphere и Sphere3D не идентичны друг другу. Полисфера представляет собой полисетку, а 3D-сфера – параметрический примитив, и каждая имеет свою, отличную от другой, топологию поверхности. Для дополнительной информации смотрите главу 3.

2. Из списка материалов выберите материал Fast Shader. У некоторых материалов имеется цветовой компонент, который может влиять на отображение цвета и текстур на поверхности объекта. Материал Fast Shader такого компонента не имеет и потому очень удобен для работы с цветом. Более подробно материалы рассматриваются в главе 8.

3.Выберите на палитре цветовой указки светло-желтый цвет, и полисфера станет желтой. Смените цвет на оранжевый – и Вы увидите, что полисфера тут же стала оранжевой. Если изменение цвета не происходит, убедитесь, что объекту не назначено никакой текстуры. Кроме того, убедитесь, что Вы работаете именно с текущим цветом (длинный прямоугольник ниже палитры цветовой указки), а не с вторичным.

4.Из списка текстур выберите первую, изображающую пустынный пейзаж. Цвет полисферы изменится в соответствии с выбранной текстурой (рис. 7.4).

Рисунок 7.4.

5.Отключите назначение текстуры (Texture Off). На суб-палитре Texture палитры Tool нажмите кнопку Colorize. Полисфера станет белой.

6.Выберите кисть Standard. Инактивируйте кнопку ZAdd на верхней панели инструментов. Установите ползунок Rgb Intensity на отметку 100.

7.Порисуйте на поверхности полисферы, и текущий цвет цветовой указки появится на поверхности объекта. Это называется полирисованием, или рисованием на полигонах. В ре-

зультате его каждая вершина сетки, которой касается кисть, принимает выбранный цвет. Измените цвет и порисуйте еще. Кнопка Grd суб-палитры Texture отвечает за смешивание цветов соседних полигонов. Если эту кнопку деактивировать, то штрих будет казаться зернистым.

Полирисование не работает с 3-мерными параметрическими объектами – только с полисетками. Для того, чтобы получить возможность рисовать на поверхности 3-мерного примитива, Вы должны конвертировать его в полисетку, нажав на кнопку Make PolyMesh3D на палитре Tool.

8.Передвиньте ползунок SDivs на суб-палитре Geometry палитры Tool до отметки 1. Обратите внимание, что гладкость линии зависит от уровня полигональности (рис. 7.6).

9.Нарисуйте несколько штрихов на самом низком уровне полигональности. Затем передвиньте ползунок SDivs до отметки 3 и порисуйте еще. Обратите внимание: те штрихи, которые были сделаны при значении SDivs = 3, выглядят менее зернисто (рис. 7.7). По этой причи-

не оптимальным является рисование на самом высоком уровне полигональности.

Рисунок 7.7

Рисунок 7.6

10.Уменьшите значение Rgb Intensity на верхней панели инструментов до 4, выберите новый цвет и нанесите несколько штрихов. Вы увидите, что степень непрозрачности цвета уменьшилась.

11.Из списка текстур выберите текстуру под номером 12 (звезда). Обратите внимание: некоторые части полисферы стали прозрачными (рис. 7.8). Если Вы попробуете порисовать на полисфере, то у вас ничего не получится – поверх цвета наложилась текстура.

15.Перетащите курсор при нажатой левой кнопке мыши из палитры указки цвета в различные части полисферы. Текущий цвет будет определяется тем цветом, над которым находится курсор кисти.

16.Нажмите кнопку Col>Txr на суб-палитре Texture палитры Tool. Текущий цвет будет превращен в текстуру, которую можно экспортировать из ZBrush (рис. 7.11). Обратите внимание на крестообразную форму текстуры – такая форма возникла вследствие применения к полисфере UV-координат (о них мы поговорим в главе 10).

Рисунок 7.11

Поупражняйтесь немного с цветом, текстурами и картами прозрачности. Когда Вы уясните себе принципы их работы, приступайте к освоению следующих разделов этой главы.

3-мерные слои

Не путайте 3-мерные слои со слоями документа, о которых мы говорили в главе 3. Это вещи абсолютно разные и не связанные между собой. Слои документа похожи на слои графических редакторов типа Photoshop или Painter. 3-мерные слои могут использоваться только применительно к 3-мерным полисеткам.

Суб-палитра 3-мерных слоев, обозначенная как Layers, располагается на палитре Geometry и похожа на суб-палитру Subtool. Однако 3-мерные слои работают иначе и служат другим целям, нежели подобъекты. Воспринимайте 3-мерный слой объекта как контейнер, содержащий изменения, который Вы на этом слое производите с объектом. Эти изменения можно временно удалить, выключив видимость 3-мерного слоя. Их можно удалить и окончательно, если Вы решите, что эти изменения Вам не нравятся. Или, напротив, их можно сделать неотъемлемой частью 3-мерного объекта. Кроме того, можно регулировать интенсивность слоя и накладывать друг на друга сколь угодно много слоев, каждый из которых будет содержать свои собственные элементы. 3-мерные слои лучше использовать при совершении мелких изменений и корректировки деталей. Если их использовать для крупных изменений – напри-

мер, при работе с манипулятором транспозиции – можно получить непредсказуемые искажения модели. Хорошей привычкой является создавать 3-мерные слои сразу же после того, как была создана базовая форма модели.

С помощью следующего упражнения Вы научитесь создавать 3-мерные слои, а в дальнейшем в этой же главе мы воспользуемся ими для создания дополнительных деталей на макете Медузы Горгоны.

1.Начните сеанс ZBrush и нажмите кнопку Load Tool на палитре Tool. Выберите объект Rhino.ZTL из папки Program Files\Pixologic\ZBrush3\ZTools. Нарисуйте объект на холсте и переключитесь в режим Edit.

2.Разверните суб-палитру Geometry и трижды нажмите кнопку Divide, чтобы добавить объекту три новых уровня полигональности. Передвиньте ползунок SDivs на отметку 4.

3.Разверните суб-палитру Layers, расположенную ниже суб-палитры Geometry. Нажмите кнопку New, чтобы добавить новый 3-мерный слой. Вы увидите, что с объектом не произошло никаких изменений.

4.Нажмите кнопку Rename (переименовать) на суб-палитре Layers. Назовите новый слой «scars» («шрамы»).

5.Из списка кистей выберите кисть Slash2. Установите размер кисти = 10 и Z Intensity

=50. Нажмите кнопку ZSub на верхней панели инструментов, чтобы переключиться в режим вычитания пиксолов вместо их добавления.

6.Увеличьте масштаб изображения так, чтобы бок носорога занимал большую часть холста, и нарисуйте на нем несколько шрамов (рис. 7.14).

7.На суб-палитре Layers нажмите на иконку глаза на слое «scars», чтобы выключить видимость слоя. Вы увидите, что шрамы исчезнут. Нажмите на иконку глаза еще раз –

ишрамы появятся вновь.

8.Обратите внимание: ползунок Intensity в нижней части палитры Layers

установлен на отметке 1. Уменьшите его до 0. Шрамы снова исчезнут. Установите ползунок на отметке 0,1 – и шрамы появятся вновь, и при этом их интенсивность будет составлять 1/10 от первоначальной (рис. 7.14, внизу).