Снимаем кино видеокамерой
.docЧасто видеолюбители задают вопрос: зачем нужна ручная коррекция экспозиции, если существующие автоматические режимы должны обеспечивать правильную экспозицию? Проблема заключается я в том , что камеры настроены на передачу наиболее яркой картинки, именно такое изображение, по мнению производителей видеокамер, лучше воспринимается большинством зрителей. Это верно, но лишь отчасти. Большая яркость изображения зачастую приводит к переэкспозиции, т. е. высветлению ярких участков изображения. Можно заметить, что на общих планах, видеокамеры более склонна к переэкспозиции, чем на крупных.. Киноизображение в отличие от телевизионной картинки характеризуется богатством полутонов во всем диапазоне яркостей. Особенно заметны эти различия именно на светлых участках - потери деталей в светах одна из основных проблем телевизионной картинки. Для того, чтобы компенсировать этот недостаток рекомендуется небольшое уменьшение экспозиции. Легче всего такую установку контролировать на видеокамерах, оборудованных функцией «зебра». Установив значение «зебры» на уровне 95или 100 процентов оператор будет видеть на неверно экспонированных областях изображения наклонные полосы. Необходимо уменьшить значение выдержки или диафрагмы таким образом, чтобы свести эти области к минимуму.
Некоторые современные видеокамеры оснащаются функцией «киногаммы», изображение в этом режиме скорректировано таким образом, чтобы удовлетворять приведенным выше требованиям. Строго говоря, «киногамма» это не просто уменьшение яркости, а приближение к изменениям тональных характеристики, как у кинопленки Kodak или Fuji.
Широкоэкранное видео.
Широкий экран, вытянутое по горизонтали изображение впервые появилось в художественном кинематографе много лет назад. Сегодня использование широкоэкранного кадра выходит за рамки кинотеатров. Все большее количество телевизионных передач, музыкальных клипов, телесериалов снимается в размерности отличной от традиционного «академического» формата 4:3. В настоящее время производители отмечают рост спроса на широкоэкранные устройства отображения, телевизоры, проекторы. Распространение формата DVD, домашних кинотеатров ставят перед любителями вопросы домашней видеосъемки в широкоэкранном режиме. Производители видеокамер предлагают различные варианты съемки с соотношением сторон 16:9. Первый способ, т. н. «леттербокс», заключается в том, что широкая картинка уменьшается, а часть кадра занимают черные полосы:
Очевидно, что при этом теряется полезная площадь матрицы, формирующая изображение. Таким способом формат 16:9 формируется изображение у большинства недорогих моделей Panasonic. Другой вариант предусматривает запись "леттербоксного" изображения растянутым на целый кадр. Не смотря на то, что изображение хранится в анаморфированном виде, качества это не прибавляет. Электронное аноморфирование практикуют недорогие модели Sony. A JVC предлагает на выбор два варианта записи. Более качественным является такой способ широкоэкранного изображения, при котором запись формата 16:9 происходит за счет увеличения ширины области матрицы используемой для формирования изображения. На практике одновременно с увеличением ширины, происходит небольшое уменьшение высоты эффективной площади матрицы:
Также как и в случае с кинопленкой формируемое изображение записывается при этом в «сплюснутом» анаморфированном виде. При воспроизведении изображение восстанавливается до нормальных пропорций.
Определить в каком именно режиме снимает ваша камера не составляет труда: если в камере применено качественное формирование 16:9, то переключение в широкоэкранный режим сопровождается заметным увеличением поля зрения по горизонтали. Среди моделей с качественным широкоэкранным режимом следует отметить Sony НС1000, Panasonic GS400, Canon MVX3i. Камеры Sony с электронным стабилизатором изображения (НС85, РСЗЗО, РС350) используют компромиссный вариант, при малых значениях «зума» формат 16:9 создается так, как описано выше, а при увеличении «зума» эффективная площадь матрицы уменьшается, что приводит к некоторому снижению разрешающей способности изображения.
Отдельно хочется сказать про еще один способ формирования широкоэкранного видеоизображения. Это - оптические анаморфотные насадки. Эта технология пришла в видео из «большого кино». Для того чтобы получить на стандартном 35-мм кинокадре широкоэкранное изображение применяется оптика с цилиндрическим линзами. Эта оптика «сжимает» (анаморфирует) изображение по горизонтали, а при воспроизведении в кинотеатре деанаморфирующая оптика возвращает пропорции картинки в исходное состояние.
Производители оптики Century Optic (США), Optex (Англия) и Soligor (Германия) выпускают различные виды анаморфотных насадок для видеокамер. Цена на них колеблется от 800 до 270 евро. Это единственный способ получить широкоэкранное изображение на камерах, не имеющих такой функции.
Работа со звуком.
Качественный звук - один из немаловажных факторов создания кинофильма на видео. Звук в фильме может быть получен двумя способами: либо сохранен «вживую» на съемочной площадке либо записан впоследствии при озвучании фильма. Если говорить о записи речи, то следует отметить, что и оба способа достаточно трудны для видеолюбителя. Для записи на съемочной площадке требуются качественные микрофоны, микшерский пульт и грамотный звукооператор. Кроме того, при съемке «живьем» необходима абсолютная тишина, т. к. посторонние звуки могут полностью нарушить авторские планы.
Преимуществом последующего студийного озвучания является то, что при необходимости, неудачную звукозапись легко повторить. Синхронное озвучание в домашней студии, хотя и обеспечивает лучшее качество, требует от исполнителей незаурядного мастерства. Непрофессионалу очень трудно повторить сказанную фразу так чтобы зритель не заметил рассинхронизации звука и изображения. Особенно трудным является последующее озвучание сцен, снятых крупных планом, в этом случае несоответствие звука и изображения наиболее заметно. Необходимо отметить, что в большинстве случаев встроенный микрофон видеокамеры непригоден для записи звука. Для достижения «кинематографического» звучания нужны качественные внешние микрофоны. Для того, чтобы звук работающего механизма камеры, движения оператора не остались на фонограмме, правильнее всего расположить микрофоны на отдельной стойке, ближе к актерам.
Музыка, звуковые эффекты должны добавляться к видео после съемки и монтажа. Современные компьютерные программы обладают всеми необходимыми средствами для наложения звука. Мы рекомендуем видеолюбителям приобрести сборник качественных звуковых эффектов, такой, например как «300 spectacular sound effects» производства компании Madacy.
Отдельно следует сказать о создании звукового сопровождения в формате «5.1». Эффекты окружающего звучания (surround sound) активно используются производителями кинофильмов. Доступные по цене домашние DVD-кинотеатры сделали возможным просмотр любимых фильмов в сопровождении окружающего звука. Сегодня технологии создания многоканального аудиосопровождения доступны даже видеолюбителям. Некоторые производители, предлагают многоканальные микрофоны окружающего звука. Например, Sony выпускает четырехканальный вариант микрофона, который записывает звук как спереди, так и сзади видеокамеры. По нашему мнению эффекты, записанные такими микрофонами не могут сравниться по качеству с окружающим звуком, созданным программным способом на компьютере. Многие современные компьютерные видео и аудиоредакторы имеют возможность создания окружающего звука даже на основе монофонических записей. Среди таких программ можно перечислить Sony Vegas video, Adobe Premiere Pro, Steinberg Nuendo и другие.
Программная обработка.
Многие программы редактирования видео имеют возможности внесения коррекции в цветопередачу, гамму, насыщенность изображения. Если видео снято в чересстрочном режиме, его можно преобразовать в прогрессивный видеоряд, придать изображению нужную тональность, и т. д.
Для того, чтобы устранить последствия электронного повышения резкости видеокамеры применяется фильтр UnshurpMask. Довершает имитацию киногаммы применение фильтра Curves.
Производители программного обеспечения, уловив интерес видеолюбителей к стремлению к качественному изображению, предложили несколько вариантов простого решения данной проблемы. Например, компания DVfilm выпускает программу DVFilm Maker, которая конвертирует изображение в прогрессивный видеоряд и позволяет преобразовать съемку обычного формата к 16:9 (разумеется, за счет некоторой потери качества).
Кроме этого, Magic Bullet Suite производит процедуру «деинтерлейзинга», т. е. превращает видеоряд в прогрессивный, близкий к кинематографическому, еще одной интересной особенностью является то, что программа производит устранение артефактов видео. Magic Bullet выпускается в виде дополнения (Plug) к программе Adobe AfterEffect версии 5.5 или выше. Существуют версии с ограниченными возможностями для Sony Vegas, Ulead Media Studio и других программ редактирования видео.