7. Экспрессионизм. Неоэкспрессионизм.

ЭКСПРЕССИОНИЗМ.

В 1920— 1930-е годы в ряде европейских стран развивается экспрессионизм — направление в изобразительном искус­стве и современной архитектуре, ко­торое является противоположностью функционализма. ЧЕРТЫ: пере­давал тревожное мироощущение, при­сущее периодам социальных кризисов и волнений, поиски спосо­бов выражения экспрессивности, ори­ентация на активную пластику форм, фантастическая причудли­вость композиции, скульптурность, динамичность форм, неуравновешен­ность. Архитектура экспрессионизма, как и архитектура функционализма, противостояла различным проявлени­ям историзма. Экспрессионизм отли­чался специфическими приемами организации пространства, которое становилось сложным, бесформен­ным, с нечеткими границами. Экс­прессионизм был связан с утопиче­скими мечтами, он предлагал разру­шение сложившихся догм, но его иде­ология была расплывчатой.

Наиболее яркие примеры этого на­правления появились в 1920—1930-е годы в Нидерландах и Германии. В большинстве случаев обра­зы сооружений построены на ассоци­ациях с формами техники или фор­мами органической природы, в них за­частую присутствует образ-символ.

Среди наиболее известных архитек­торов-экспрессионистов можно на­звать Г.Пельцига, Э.Мендельсона, Г. Шаруна.

Германский архитектор Э.Мен­дельсон в 1920-е годы приобрел ши­рокую известность, создав эскизы промышленных зданий, которые поража­ли остротой и неожиданностью архи­тектурных форм. Они восходили к об­разам мощи и динамики промышлен­ности. В 1921 г. он построил астрофизиче­скую лабораторию близ Потсдама для ученого А. Эйнштейна.

Рисунок 9 Эскизы промышленных зданий, арх. Э.Мендельсон, начало 1920-х годов

Э. Мендельсо­ном был создан необычный образ со­оружения, отличающегося от «зем­ных» сооружений. Его пластичные, скульптурные формы были задуманы в железобетоне, но из-за отсутствия этого нового строительного материа­ла его пришлось заменить на кирпич и оштукатурить. Здание отличается отсутствием прямых углов, большой толщиной стен, странной формы ок­нами.

Рисунок 10 г. Башня А. Эйнштейна) (Германия), арх. Э.Мендельсон, 1919-1921гг.

Рисунок 11 Большой драматический театр в Берлине (Германия) (интерьер), арх. Г.Пельциг,

Жилой дом для холостяков в Бреслау, арх.Шарун

Германский экспрессионист Г. Пельциг построил ряд крупных про­изводственных зданий, в которых так­же созданы необычные архитектурные образы. Затем в 1919 г. он реконструи­рует Большой драматический театр в Берлине. Зрительный зал театра на 5 тыс. мест перекрыт полукупольным пе­рекрытием, которое опирается на ряд железобетонных опор, которым архи­тектор придает вид сталактитов, за которыми скрыты источники освеще­ния. Автору удалось создать образ гиган­тской фантастической пещеры

В 1929 г. германский архитектор Г. Шарун, стоящий в ряду архитекто­ров-новаторов, стремящийся в своих произведениях к иррациональности, индивидуальности, усложненности образного и формального языка, пред­ставил жилой дом для холостяков на выставке Веркбунда в Бреслау. В нем автор создает не только комбинацию из простых геометрических объемов, но и смело применяет криволинейные и косоугольные формы. Рационалис­тические черты здесь дополняются пластичностью составных элементов общей композиции, и здание приоб­ретает желаемую автором эмоциональ­ную выразительность. В его построй­ках прочитываются идеи органической архитектуры Ф. Райта

. Пространствен­ную структуру Г. Шарун компонует вокруг крупного «срединного про­странства». В доме для холостяков в Бреслау роль такого пространства вы­полняет большой холл, объединяю­щий оба крыла здания. Композицион­ные принципы Г.Шаруна хотя и от­носятся к экспрессионизму, но отли­чаются вниманием к функциональным вопросам.

В конце 1920-х годов экспрессио­низм был вытеснен рационалистичес­кой архитектурой функционализма. Идеи экспрессионизма, с их повы­шенным вниманием к выразительно­сти и яркой образности, проявившись в 1920-х годах, получили свое даль­нейшее развитие в архитектуре запад­ных стран 1960-х годов. В Советском Союзе яркого прояв­ления экспрессионизма не отмеча­лось, хотя черты его, безусловно, проявлялись у архитекторов-авангардис­тов, в частности в студенческих про­ектах Вхутемаса, в творчестве архитек­тора К. Мельникова.

Неоэкспрессионизм.

В середине XX в. в зарубежной ар­хитектуре расширяются границы по­исков выразительных форм и объемно-пространственной композиции зданий. Архитектура по своим симво­лическим и пластическим композици­ям стала приближаться к скульптуре.

Это направление получило назва­ние неоэкспрессионизм. Оно полярно неофункционализму во всех проявлениях. Для него глав­ное — выразительность художествен­ного образа сооружения, его экспрес­сия, ощущаемая зрителем при восприятии. По сравнению с экспрессиониз­мом 1920-х годов новое направление 1950-х и последующих годов опирается на достижения науки и техники, по­зволяющие создавать большепролетные конструкции, принимающие участие в создании архитектурного образа здания.

Неожиданным был переход Ле Корбюзье — лидера функционализма на позиции неоэкспрессионизма. Он отошел от ценностей геометрических абстракций функционализма. В 1954 г. он построил капеллу Нотр Дам-дю-О в Роншане недалеко от Бельфора, Франция. Здание по­ражает необычной архитектурой. Ко­ричневая крыша с отогнутыми (слов­но ветром) краями, поднятая над сте­нами на круглых стержнях; наклон­ные стены, плавно изогнутые в пла­не; разбросанные по фасаду неболь­шие, разные по форме и размерам оконные проемы; вертикали пластич­ных объемов башен с узкими проре­зями световых проемов, со вставлен­ными в них цветными стеклами, со­здающими особую цветосветовую ат­мосферу внутри храма, производят сильное эмоциональное впечатление. Крыша в виде тента напоминает о древнем молитвенном месте, где полотнище материи, натянутой меж­ду кольями, защищало молящихся от солнца. Церковь похожа на символи­ческую скульптуру. Рисунок ниже

Протестом против эмоциональной стерильности функционалистических построек стал проект музея современ­ного искусства в Каракасе (1955 г.) бразильского архитектора О. Нимейера. Он представляет собой необычную, поставленную на острие вершины пи­рамиду, которая контрастирует со сво­им естественным основанием — хол­мом. В этом проявились яркие черты неоэкспрессионизма. Композиционный замысел автора отвечает градост­роительной ситуации. В основе лежит рациональный план, позволивший удачно решить все функциональные задачи. На плоской крыше спроекти­рована выставка скульптур, имеются громадные солнцезащитные жалюзи и источник освещения экспозиционных залов. Рисунок ниже

Ярким примером поисков в созда­ния архитектуры-скульптуры может служить творчество архитектора Й.Утцона, автора всемирно известного проекта Оперного театра в Сиднее, Австралия (1956—1973 гг.). Это про­изведение стало характерным для но­вого направления — неоэкспрессио­низма. На ранний период творчества Й.Утцона оказывали влияние идеи Ф. Райта и А. Аалто. В 1956 г. он побе­дил в международном конкурсе в Ав­стралии. Место для строительства было выбра­но на полуострове, выступающем в морской залив, и должно было вос­приниматься и со стороны моря, и со стороны города. В плане оно имеет про­стую форму с доминирующими объе­мами двух зрительных залов на 3000 и 1200 человек. Внешний облик сооружения контрастирует по своей слож­ности с ясным планировочным реше­нием. Здание перекрыто рядом высо­ких сводов-оболочек, Они не вызваны ни конструктивным решением пере­крытия залов, ни акустическими со­ображениями и выполняют чисто де­коративную функцию. В композиции автор как бы стремился воссоздать образ парусных судов, которые в древ­ности бороздили воды Сиднейского залива. Рисунок ниже

На позиции неоэкспрессионизма перешел ученик Л. Мис ван дер Роэ — Э.Сааринен, по проекту которого было построено здание аэровокзала в аэропорту Дж. Кеннеди в Нью-Йорке в 1956—1962 гг. Своими скульптурны­ми формами оно напоминает огром­ную птицу с расправленными для по­лета крыльями.

Г. Шарун. На фоне идей функционализ­ма и утилитаризма его проекты вновь привлекли всеобщее внимание. Наибо­лее известно его здание филармонии в Западном Берлине (1956—1963 гг.).

Концертный зал в Тенерифе на Ка­нарских островах, Испания (арх. С. Ка-латрава, 1991 — 1998 гг.), рассчитан­ный на 2 тыс. мест, решен в форме своеобразного изогнутого треугольни­ка, нависающего над

Аэровокзал в аэропорту Дж. Кеннеди в

Нью-Йорке (США), арх. Э.Сааринен, 1956-1962 гг. Хоккейный ринг Иельского университета в Нью-Хейвене (США),

арх. Э.Сааринен, 2я пол 20 века

137, 138. Проект музея современного искусства в Каракасе (Бразилия), арх. О.Нимейер, 1955 г.

139, 140. Капелла Нотр Дам-дю-0 в Роншане (Франция), арх. Ле Корбюзье, 1950 — 1954 гг.

141, 142. Оперный театр в Сиднее (Австралия), арх. Й.Утцон, инж. О.Аруп, 1956 — 1973 гг.