
- •1.Истоки архитектуры xXв.
- •2.Чикагская архитектурная школа. Принципы создания многоэтажных офисных сооружений. Мастера; сооружения.
- •3.Европейский модерн. Направление; объекты; мастера.
- •4. Современное движение. Афинская хартия. Ciam. Творчество в. Гропиуса, л. Миса ван дер роэ, ле корбюзье.
- •5. Конструктивизм в ссср «оса». Творчество и. Леонидова. Клубы.
- •6. Рационализм в советской архитектуре. «аснова». Архитектурное творчество к. Мельникова. Жилища для рабочих.
- •7. Экспрессионизм. Неоэкспрессионизм.
- •8. Органичная архитектура ф.Л. Райта.
- •9. Модернизм II волны. Интернациональный стиль. Архитектура послевоенной европы. Жилищное строительство в ссср в 40-50-е г.Г. XX в.
- •10. Регионализм в произведениях о. Нимейера и к. Танге.
- •11. Историзм. Архитектура тоталитарных режимов италии, германии.
- •12. Структурализм. Здания с большепролетными пространственными покрытиями. Зодчество п.-л. Нерви и р. Саржера.
- •13. Постмодернизм в архитектуре и дизайне.
- •Особенности стиля
- •14. Сравнение принципов модернизма и постмодернизма.
- •15. Хай-тек как эстетическое течение в архитектуре и дизайне.2 тенденции развития хай-тека в творчестве р.Роджерса, ж.Нувеля, н.Фостера.
- •Основные черты:
- •16.Слик-тек. Мастера. Объекты. (Архитектура антиформ).
- •17.Новый рационализм: неомодернизм, деконструктивизм
- •18.Символизм изобразительный и символизм умозрительный.
- •19. Метаболизм к. Курокавы.
- •20.Архитектура конца XX в. Объемно-пространственные решения произведений ф.О. Гери, Либескинда, Захи Хадид, Рэма Колхааса.
6. Рационализм в советской архитектуре. «аснова». Архитектурное творчество к. Мельникова. Жилища для рабочих.
Рационализм - советский авангардистский способ в архитектуре, получивший развитие в 1920-е - начале 1930-х гг.. Характеризуется лаконичностью форм, строгостью и подчеркнутым функционализмом.
В области архитектуры все будущие рационалисты прошли ч/з неоклассику высокого художественного этажа (школа Ивана Жолтовского).
В 1920-е годы, рационалисты заняли собственную нишу всерьез ранее конструктивистов и были не настолько радикальны, как последние.
Так, творческий лидер рационализма Н. Ладовский не отрицал целиком наработок прошедшего, как это делали вожди конструктивизма. Наоборот, он призывал исследовать классическое наследие и ни в которой мере не ограничиваться лишь утилитарной функцией проектируемого дома. Также, главным пунkтом в творческой программе рационализма было понятие "пространство". М. Ладовский писал: "Архитектура - искусство оперирует пространством".
Для воспитания "подрастающего поколения" проектировщиков Н. Ладовский сделал мастерскую Обмас (Объединенные мастерские) при ВХУТЕМАСЕ.
АСНОВА — Ассоциация новых архитекторов
группа единомышленников Ладовского сложилась в творческую организацию. (зарегистрирована 13 июля 1923 года).
Учредителями органиции являлись: сам Н. Ладовский и его коллеги — профессоры Н. В. Докучаев и В. Ф. Кринский, студенты А. Рухлядев, В. С. Балихин и другие. В состав АСНОВА в разное время входили такие выдающиеся деятели искусства, как Лазарь (Эль) Лисицкий и Константин Мельников. В 1923 году председателем ассоциации являлся А. Ф. Лолейт.
АСНОВА неоднократно предпринимала попытки создать свой печатный орган. В 1926 году под редакцией Л. Лисицкого вышел первый и единственный выпуск «Известия АСНОВА». Однако, с собственной газетой ничего не получилось и рационалисты публиковали свои статьи в журнале «Строительство Москвы», в «Красной Ниве» и других изданиях.
среде.
1923—1926 гг. были отмечены полемикой между АСНОВА и ОСА (объединением конструктивистов). Рационалисты обвиняли своих оппонентов в «ограниченности» и «превращении инженерной конструкции в некий фетиш».
В 1928 году происходит раскол АСНОВА.
Константин Степанович Мельников (1890—1974) — внес вклад в формирование новых типов зданий, выдвинул множество совершенно новых композиционных идей и повлиял на развитие современной архитектуры не только в нашей стране, но и за ее рубежами.
Закончил Московское училище, три факультета :общеобразоват, живописный, арх-ный.
Творческий почерк Мельникова значительно сложнее главного тезиса функционализма «форма следует функции». Мельников на практике показывал, что одна и та же функция может быть вложена в разные объёмно-пространственные формы. Своим творчеством Мельников показывает ценность для архитектуры и самой формы, способной вмещать в себя различные функции (например, форма цилиндра была использована архитектором при проектировании собственного дома, дома-коммуны, клуба). Помимо функции и формы Мельников активно использовал в своих произведениях архитектурные конструкции. В своих проектах архитектор выдвинул множество разнообразных новаторских конструктивных решений («живые стены», консольные выносы, кинетические сооружения, остроумные несущие конструкции и т. п.) и часть их было осуществлено на практике.
У Мельникова складывались достаточно сложные отношения с конструктивистами (ОСА) из-за стремления к художественно-образной выразительности своей архитектуры, её экспрессивности и динамичности. Единственный издававшийся в 1920—1930-е годы архитектурный журнал «Современная архитектура», редактором которого был конструктивист М. Я. Гинзбург, ни разу за время своего существования не упомянул ни имени Мельникова, ни одной его постройки, а к участию в организованной ОСА выставке современной архитектуры в Москве Мельникова даже не пригласили.
Проекты Мельникова привлекли внимание на первых крупных послереволюционных московских конкурсах 1922—1923 годов (на показательные дома для рабочих районов Москвы, Дворец Труда и др.), а построенный им на первой Всероссийской Сельскохозяйственной выставке небольшой специализированный павильон «Махорка» был воспринят как программный манифест. Творчество Мельникова получило общественное признание: (проект Ново-Сухаревского рынка, 1924, и др. он приглашается участвовать в заказных конкурсах, соревнуясь с признанными мастерами.
Построенный в 1925 году Советский павильон оказался новым словом в мировой выставочной архитектуре. Во второй половине 20-х годов Мельников спроектировал серию гаражей, серию клубов, выставочные павильоны, собственный дом, серийные жилые дома, памятник Колумбу для Санто-Доминго и многое другое. Значительная часть его проектов этих лет была осуществлена
В первой половине 30-х годов Мельников выступил с рядом градостроительных и объемных проектов (экспериментальный городок отдыха «Зеленый город», планировки Арбатской площади, района Лужников, Центрального парка культуры и отдыха им. Горького, набережных и др.; проекты Театра МОСПС, здания Наркомтяжпрома на Красной площади, павильона СССР для Международной выставки в Париже 1937 г. и др.), руководил Седьмой архитектурной мастерской Моссовета.
Рисунок 8 Павильон махорка
Павильон СССР
Дом Мельникова