2.Чикагская архитектурная школа. Принципы создания многоэтажных офисных сооружений. Мастера; сооружения.

Примерно к 1880 г. в Чикаго широко развернулось строительство новых зданий, вызванное ростом населения и экономическим прогрессом. Как и в предыдущие годы 19 века, когда строились железные дороги и крупные магазины, возникли новые задачи, и архитекторы должны были строить здания, не имеющие прецедентов в классической архитектуре.

Чикагская школа избежала неоклассицизма, потому что она основывалась на опыте США 1850-1880 гг., периода, когда считались исключительно с утилитарными потребностями и с необходимостью строить целые города на девственных землях с доставкой издалека всех строительных материалов.

     К 1900 г. Чикаго охватила строительная лихорадка. Требовались все новые и все более высокие здания: конторские, административные, гостиницы и театры. Вильям Ле Барон Дженни является создателем и руководителем Чикагской школы, Джон Рут - теоретиком. Вместе с Даниэлем Барнхемом, Уильямом Холабердом и Мартином Рош они полностью создали этот город. Чикагская школа стала применять металлические каркасы, изобрела и разработала систему фундаментов, допускающих строительство определенного типа конторских и торговых многоэтажных зданий на болотистом грунте, и создала новый тип многоэтажных многоквартирных домов. В результате ее деятельности выявилась необходимость тесного сотрудничества архитекторов и инженеров.

Американский архитектор Вильям Ле Барон Дженни (William Le Baron Jenney) — предложил новаторскую технологию строительства, при которой впервые был использован несущий каркас. Традиционно роль несущей конструкции выполняли внешние стены. Исходя из того, что прочность стали примерно в 10 раз выше, чем у самого качественного бетона и каменной или кирпичной кладки, здания стали опираться на металлический каркас, поддерживающий как внешние, так и внутренние стены. Благодаря несущему каркасу общий вес сооружений удалось уменьшить почти на треть. Архитектор не решился полностью отказаться от других несущих конструкций, поэтому здание имело также несущую заднюю стену и гранитные колонны. Хоум-иншуранс-билдинг — первый в мире небоскрёб, построенный в 1885 году в Чикаго затем был снесён. Высота здания 10 этажей. Он был первым зданием в мире выше пяти этажей.

Рисунок 1 Хоум-иншуранс-билдинг

Школа проявила ярко выраженное стремление к уничтожению на фасадах "изящных орнаментов... более чем излишних"; общее решение фасадов должно было диктоваться "системой конструкций", а архитектурные детали должны были подчиняться "решительным промышленным или коммерческим требованиям". Отсюда систематическое оголение фасадов с ритмом так называемой "Чикагской школы" и особое внимание, обращенное на композицию объемов.

Наиболее чистым выражением каркасной структуры было многоэтажное башенное здание Рилайенс-билдинг в Чикаго (1890—94, архитекторы Д. Х. Вернем, Дж. У. Рут). Конструкция «Рилайенс-билдинг» представляла собой стальной каркас со стеклянным заполнением — прообраз небоскребов XX века. Конторские этажи решаются повторением одинаковых членений. Обычное для практики тех лет декорирование фасадов ордерами и аркадами здесь отсутствовало. Здание поражало современников новизной архитектурного образа.

Рисунок 2 Рилайенс-билдинг

ЛУИС САЛЛИВАН: американский архитектор, идеолог чикагской школы арх-ры и учитель Фрэнка Ллойда Райта. Ему принадлежит афоризм «форму в архитектуре определяет функция». Стремился как можно меньше использовать декор, главное - пропорции, ритм окон, совершенство отделки деталей. Первое крупное произведение — Аудиториум в Чикаго. Уэйнрайт билдинг:10-эт офисное здание в стало наиболее заметным небоскребом, спроектир.им. Здание имеет сплошной стал.каркас. Л.Салливан придал своему зданию 2-хэтаж.основание, выше которого были подчеркнуты вертик.элементы, а гориз., образованные углублениями в стенах, сведены до минимума. Эти вертик.ритмы перекрыты сверху глубоким декоративным фризом и выступающ. карнизом. Гаранти-билдинг в Буффало: членения вертикальной массы здания строго отвечают его функции. На первом этаже обнажены опоры несущего каркаса здания. Над вторым этажом, где начинаются конторские помещения, ритм простенков становится вдвое более частым, подчеркивая общую вертикальную устремленность композиции. Тринадцатый, технический этаж трактован как пластически-насыщенное завершение здания. Проект универс.магазина Шлезингера и Майера в Чикаго (теперь Карлсон, Пири, Скотт: внутри здания сохранен тип складского помещения со сплошным полом. Фасад спроектирован с учетом макс. освещенности внутр. прост-ва. Окна с металлич. рамами точно врезаны в фасад. В нижних этажах окна объединены узкой полосой орнамента на терракоте, акцентирующей гориз. организацию фасада. Самым примечательными являются прямоугольные "чикагские окна", представляющие собой большое, жестко закрепленное оконное стекло, по обеим сторонам которого находились подвижные оконные рамы, открывающиеся подобно дверям.

5частей по Салливану:

Рисунок 3 Карлсон, Пири, Скотт

1ч. Подземный этаж (для котлов и машин)2ч. Этаж на уровне земли (для магазинов, банков и.т.д., которым нужны просторные помещения со светом и просторным выходом)

3ч. Второй этаж (большие габариты, окна для залов, выставочных композиций)

4ч. Некоторое кол-во однотипных этажей (для контор)

5ч. Верхняя часть - 1-2эт (для котлов, резервуаров, подводок) Идеи Салливана были для того времени – революционными. Здания проектир. “изнутри-наружу”, внешне выражалась идея внутр.пространства. Проектирование это было новаторским и многие архитекторы не поддерживали эту идею