14. Сравнение принципов модернизма и постмодернизма.

Основные принципы и отличительные черты архитектуры модернизма:

• использование самых современных строительных материалов и конструкций,

• рациональный подход к решению внутренних пространств (функциональный подход),

• отсутствие тенденций украшательства, отрицание орнамента,

• принципиальный отказ от исторических воспроизведений,повторений в облике сооружений,

• их «интернациональный» характер,

• принцип: материалы и функциональные требования определяет результат,

• эстетика машины,

• упрощение форм и отказ от лишних элементов,

• выразительная структура,

• форма следует функциональности.

Принципы постмод-ма:

1. Подражание истор памятникам и образцам

2. Ссылки на хорошо известные объекты

3. Работа в арх-истор стилях («работа в стилях»)

4. «обратная археология» - новый объект, но старые техногии и техника

5. Повседневность реализма и античности, упрощение и принижение применяемых форм.

6. Работа с заказчиком

Принципы американс постмодернизма: театрализ арз образ, элементы кича и бутафории, игровой характер, необычные взаимоотношения, нечетное количество колонн.

Сравнение

1. Модернизм – ориентация на образ. Постм – ориентация на фрагмент

2. Модернизм- серийный подход, постм – ориент на заказчика

3. Постмодернизм- скатные крыши, имеющие фронтоны, фризы, купола, конек, щипцы и тд ( модернизм – плоские крыши)

4. Не на опоры (модернизм) а на почву – постмод.

5. Окна не ленточные(мод), контура замкнутые(постм)

6. Вся цветовая гамма – постмод, модернизм – цвета серый и белый

7. Фактура модернизма – бетон, стекло, белый силикатный кирпич, постмодернизм – всевозможные фактуры

15. Хай-тек как эстетическое течение в архитектуре и дизайне.2 тенденции развития хай-тека в творчестве р.Роджерса, ж.Нувеля, н.Фостера.

Хай-тек - эстетическое течение в архитектуре, сложившееся в 70-е гг. представляет собой современную модификацию техницизма, исповедующего радикальное обновление языка архитектуры под влиянием технического прогресса. Хай-тек - символическое отражение века "высоких технологий" ракетно-космических объектов в архитектуре крупных общественных зданий. Термин хай-тек образован слиянием "high stile" - "высокий стиль" - и "technology".

Главные теоретики и практики хай-тека (по большей части практики, в отличие от архитекторов деконструктивизма и постмодернизма) в основном англичане — Норман Фостер,Ричард Роджерс, Жан Нувель, Николас Гримшоу и др.

Основные черты:

• Использование высоких технологий в проектировании, строительстве и инженерии зданий и сооружений.

• Использование прямых линий и форм.

• Широкое применение стекла, пластика, металла.

• Использование функциональных элементов: лифты, лестницы, системы вентиляции и другие, вынесенных наружу здания.

• Децентрированное освещение, создающее эффект просторного, хорошо освещённого помещения.

• Широкое использование серебристо-металлического цвета.

• Высокий прагматизм в планировании пространства.

• Частое обращение к элементам конструктивизма и кубизма (в противоположность био-теку).

• В виде исключения жертвование функционалом в угоду дизайну.

ДВЕ тенденции:

1. нарочитое усложнение внешнего объёма здания второстепенными техническими и технологическими аксессуарами

2. тяготение к тектонической ясности сооружения.

ПЕРВОЕ направление. К числу первых объектов относится Национальный центр искусства и культуры им. Жоржа Помпиду в Париже. Его авторы - итальянский архитектор Ренцо Пиано и англичанин Ричард Роджерс - в качестве формообразующих выделили два аспекта: использование пространства, основанное на нерасчлененности площадей, и высокотехничные средства осуществления. Проектируя Центр искусств, авторы, исходя из задачи создания свободного экспозиционного пространства, применили принцип Мис ван дер Роэ, но довели его до абсурда. Стальные конструкции трубчатого каркаса вынесены за пределы наружного ограждения наподобие строительных лесов. Наружу выведены и сети инженерного обеспечения. В соответствии с назначением вертикальные трубы коммуникаций ярко покрашены. Главным элементом 6-ти этажного фасада стал косой зигзаг движущихся лестниц, заключенных в стеклянный цилиндр, который прересекает фасадную плоскость по диагонали. Систему фасада лишает чёткости избыточное число продольных крестовых связей. Еще больше усугубляет нечёткость формы здания вынесение на фасад многочисленных различно окрашенных трубопроводов внутренних инженерных систем. Окончательное визуальное разрушение архитектурной форме здания нанесло диагональное размещение вдоль главного фасада прозрачной пластмассовой трубы, в которой размешен эскалатор.

ВТОРОЕ направление.

Композиция здания Конгрессхалле в Берлине арх. Р. Шуллер. Силуэт здания напоминает облик корабля, что оказалось возможным благодаря применению алюминиевых наружных стен и устройству в них своеобразных светопроёмов, напоминающих корабельные иллюминаторы. Тенденция к иг ровому преувеличению габаритов несущих конструкций нашла отражение и в композиции Конгресс-халле. Продольные фермы - диафрагмы, предназначенные для восприятия распора складчатого покрытия явно преувеличены по высоте и сечениям элементов.

Рисунок 12 Гонконг-банк

Н. Фостер- здание высотного офиса банковской корпорации Шанхай-Гонконг в Гонконге. Визуально здание представляет собой композицию их трёх "пластин". Преимуществом архитектурной композиции Гонконг-банка при всей сложности конструктивного решения является чёткая структурность образа, контрастирующая с "замутнённостью" композиции Центра им. Помпиду. При значительном преувеличении сечений несущих конструкций Гонконг-банка они выполнены с исключительным совершенством и элегантностью, что позволяет им играть ведущую роль в решении фасадов и интерьеров здания, а также грандиозностью и "техничностью" конструктивных элементов здания.

Ассоциация здания банка с установкой для запуска космических ракет не случайна, так как Н. Фостер признаёт, что при разработке проекта обращался к "источникам, находящимся за пределами традиционной строительной индустрии.

К концу 90-х гг. второе направление развития хай-тека становится главенствующим. В нём теперь работает даже Р. Роджерс, уйдя от усложненных композиций. В этом отношении наиболее ярким примером позднего хай-тека стала композиция здания Европейского суда по правам человека в Страсбурге (3), построенного по проекту Р. Роджерса. Проектируя его, автор руководствовался собственной идеологической программой "создать немонументальный монумент" Композиция здания несимметрична. при всей её функционально обусловленной сложности и асимметричности в целом обладает крупной легко прочитываемой формой, лишенной назойливой дробности раннего хай-тека. Облик здания оживляет введение цвета. Ярко красный цвет Ч-образных связей на фасадах залов заседаний и технологических надстроек согревает холодный блеск алюминиевой облицовки.

Рисунок 13 Европейского суда

Самый известный из представителей хай-тека — Жан Нувель, спроектировавший «Институт Арабского мира» (1) («Institut du monde Arabe») в Париже. По его авторской задумке в нем реализовано необычное технологическое новшество - фасады в виде фотоэлектрических экранов, которые автоматически открываются и закрываются, меняя облик и восприятие здания.

(1)(3)

Крупнейший представитель французского хай-тека Нувель создает не просто умные постройки, но часто играет на оптическом исчезновении здания в среде. Его растворяющийся радужный небоскреб в Барселоне – Торре Агбар (3) – стал новым словом в строительстве высотных зданий. По форме башня похожа на высокий валун, вырастающий из земли. Но он не давит своим объемом, а наоборот – выглядит воздушным и в дневное время практически растворяется в воздухе. Такого эффекта помогли добиться необычные фасады.