11. Историзм. Архитектура тоталитарных режимов италии, германии.
Историзм - выявление элементом исторических объектов. Тенденции, которые проходят сквозь все периоды арх-ры, начиная с эпохи возрождения. Это обращение к культуре прошлого для решения проблем настоящего. Культурная память – главное свойство интеллектуального творчества.
Два пути развития историзма:
Углубленное освоение отечественных традиций и их осмысленное применение
Профессиональное освоение языка арх. Форм различных эпох и народов для применения в проектировании в соответствии с заданием или замыслом заказчика (эклектика)
ряд представительных объектов и ансамблей, возведенных или только запроектированных в Италии и Германии при тоталитарных режимах. В Италии архитекторы этого направления ориентировались на прообразы зодчества эпохи императорского Рима. Так решены триумфальные сооружения в Генуе и
памятник победы в Больцано (арх. М. Пьячентини) Пьяцца делла Виттория) решён по схеме античной триумфальной арки, но её лишённые энтазиса и капителей колонны превратились в грубые связки фашио (прутьев) с ликторскими топориками
больцано
и олимпийские сооружения в Риме (архитекторов Л. Моретти и Э. дель Дебио).
Своеобразным символом неоклассицизма в архитектуре Италии этого периода стал комплекс EUR(ЭУР) – крупный общественный центр на окраине Рима, предназначенный для размещения планировавшейся на 1942 г. международной выставки. ЭУР начали проектировать (арх. М. Пьячентини, Д. Пагано, Л. Пиччинато, Э. Росси, Л. Виетти). Комплекс ЭУР скомпонован по строго симметричной неоклассической схеме. Его главная улица Христофора Колумба, начинается от новой Площади Италии и ведет от города к пляжу. Ширина магистрали 104 м., в центре ансамбля её пересекает вторая главная улица шириною 40 м. Точку пересечения улиц закрепляет высокий беломраморный обелиск, грани которого заполнены рельефом. Поперечную улицу по обе стороны от обелиска замыкают согласно классическим законам глубинной композиции два центричных объёма крупных общественных зданий: по одну сторону - Дворец конгрессов и приёмов, по другую - Дворец итальянской цивилизации. Фасады зданий различных министерств, обстраивающих эту улицу, выполнены одинаковыми (аллюзия на улицу Уффици во Флоренции). В 1960 г. перспективу улицы Х. Колумба замкнуло поставленное на высоком холме здание Большого олимпийского дворца спорта
Наиболее характерным примером довоенного неоклассицизма в комплексе ЭУР стало здание Дворца итальянской цивилизации, запроектированное арх. Ла Падула в 1937 г. и достроенное к 1950 г. Дворец скомпонован центрично, в виде квадратной призмы, окружённой шестиярусной аркадой, в проёмах которой установлены статуи. Композиция Дворца представляет собой крайне упрощённую и огрублённую реплику на античную композицию Колизея (амфитеатр Флавиев) в Риме.
В Германии "третьего рейха" такой огрублённый ложно монументальный классицизм был воплощён в сооружениях Дома немецкого искусства (1933-1935 гг.) в Мюнхене арх. Л. Трооста, (след рисунок)
его же ансамбле "Храм чести" там же, Имперского комплекса для съездов национал-социалистической партии в Нюренберге, Олимпийского стадиона (1935-1936 гг. арх. В. Марха), и
Новой
имперской канцелярии в Берлине арх. А.
Шпеера.
Присущая тоталитарным государствам тяга к гигантизму, утверждающему незыблемость и могущество режима, ярче всего проявилась в проекте (к счастью не реализованном) реконструкции центра Берлина А. Шпеера. Согласно проекту на городской оси юг-север в результате обширного сноса исторической застройки центра должен был возникнуть новый ансамбль, осью которого должна была служить торжественная Улица Парадов длиною 5 км и шириною 120 м. Улица Парадов должна была застраиваться симметрично крупными административными, зрелищными, выставочными и торговыми зданиями, выполненными в огрублённых классических формах. Весь комплекс начинался от площади Южного вокзала размерами 1000 на 300 м, от которой через триумфальную арку (высотой 100 м.) начиналась Улица Парадов. Перспективу улицы должен был завершать купольный Дворец немецкого народа высотою 200 м. увенчанный параболическим куполом диаметром 250 м. Принцип мегаломании режима наиболее полно отразился в проекте Дворца - варварском примере количественного подхода к архитектуре: гордость автора и заказчика составляло сознание, что дворец будет в 17 раз большого собора Св. Петра в Риме.