- •Раздел 2_._Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России__Нр_вого времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
- •Раздел 2. Культура России Нового времени
Раздел 2. Культура России Нового времени
стабильность или неустойчивость; приоритет формы над содержанием является залогом здоровья и жизненности национальной культуры.
В своем самодовлеющем эстетизме Леонтьев исходил из того, что законы эстетики являются наиболее общими, универсальными, всеобъемлющими — не только по сравнению с религиозно-мистическими («только для единоверцев»), этическими и политическими («только для человека»), биологическими (только для «органического мира») принципами, но даже в сопоставлении с физическими, химическими, механическими и т. п. законами, которые хотя и обладают столь же «всеобъемлющей экстенсивностью», но не настолько удивительны, как эстетические, поскольку они (законы физики) «не приходят в столкновение с законами морали». Между тем явления эстетики часто вступают в антагонизм с моралью и с видимой житейской пользой. Приоритет эстетического над этическим приобретает у Леонтьева принципиальный характер и составляет ядро его философии культуры.
Определяя, вслед за Н. Данилевским, красоту как «духовную сторону материи», а «основной общий закон красоты» как «разнообразие в единстве», Леонтьев приходит к заключению, что милосердие, доброта, справедливость, самоотверженность могут проявляться лишь в сопоставлении с горем, неравенством, обидами, жестокостью и т.п. Для того чтобы предотвратить «умеренное и аккуратное благоденствие» миллионов «безличных людей» (плод западной демократии), а вместе с тем «убийственное бездушие», торжествующее в обществе, К. Леонтьеву казались оправданными любые средства: «государственность и войны», «требования положительных религий», «поэзия жизни» и даже «самые порочные страсти и дурные наклонности человеческого рода». Таким образом, добро и зло, красота и безобразие, здоровье и болезнь, свобода и насилие выступают у него как взаимодополнительные и равно необходимые элементы бытия, поддерживающие и стимулирующие друг друга. При этом именно негативные моменты человеческого и общественного бытия (с точки зрения сторонников идеи поступательного прогресса) обладают, по мнению Леонтьева, оформляющей, сдерживающей распад силой; фактором, поддерживающим в обществе состояние «цветущей сложности», многообразия в едином. Так, Леонтьев обосновывает историческое значение охранения
280
_____________________Лекция 17. Кризис русской классической культуры
как созидательной категории культуры. Ради сохранения эстетической картины мира во всем его многообразии Леонтьев готов пожертвовать не только идеями социального равенства и справедливости в обществе, гуманизма, сострадания и т.д., но и всеми принципами человеческой морали, разрешая тиранию и войны, крепостное право и жестокие телесные наказания, преступления и пороки в качестве необходимых и «поэтических» явлений, составляющих в совокупности «полноту» и «жизненность» картины действительности.
Перенесение идеалов равенства и справедливости в область культуры, по Леонтьеву, на практике означает унификацию творчества, нивелирование индивидуальностей и стилей, интеллектуальное усреднение, подмену подлинных культурных ценностей плоскими банальностями, тиражированием шаблонов культуры, повсеместное господство серости, посредственности, мещанства. Демократизация культуры, ее распространение «вширь» опасны для культуры постепенным снижением критериев ценности, умственных требований, деградацией вкуса, усилением того разлагающего влияния, которое оказывает на культуру «так называемая толпа». Вместе с демократизацией в культуру вторгаются орды «всепожирающих средних людей», которых Леонтьев называет «цивилизованными хамами».
Демократия как эвдемоническая мечта Запада (обращение всего мира в «свободно-равенственное общежитие каких-то «средних» и благоразумных людей», совершенно счастливых «одним мирным и справедливым разделением труда»), с точки зрения Леонтьева, противоречит всему: эстетическим идеалам (требующим разнообразия характеров и положений), религиозным верованиям (предрекающим конец света), нравственным понятиям (свободный выбор добра и зла в предельно трудных и опасных условиях), здравому научному рационализму (согласно которому всякий эволюционный процесс сначала стремится к своей высшей точке, а затем падает и деградирует). Единственное средство спасения мира от наступления европейского буржуазного либерализма и разрушительного действия революций, по мнению Леонтьева, — это Россия и ее реакция, верные изначальным принципам «византизма» (твердое самодержавие, жестокое сословно-классовое строение общества, строгая православная церковность, сохранение крестьянской общины, импер~ екая политика (в частности, на Ближнем Востоке). Для усиления
281
