Кадрирование в портретной фотографии

Одно из важных отличий фотографа от художника в том, что художник включает в картину

то, что хочет там видеть, а фотограф стремится исключить из кадра всё, что он там увидеть не хочет. Поэтому кадрирование редко бывает лишним. Тем более при съёмке

портретов.

Мы очень чувствительны к изображению человека (да и вообще животных), даже те, кто не художники. Практически в любом кадре, где есть человек, он будет рассмотрен в первую

очередь. Во вторую очередь люди обратят внимание на зверушек, а уж потом на всё

остальное.

Вчеловеке мы в первую очередь смотрим на глаза, на эмоциональную мимику, выражение

лица. Потом взгляд какое-то время блуждает в треугольнике, образованном лицом и

запястьями. Потом мы замечаем общую позу. Если снято несколько человек, то мы ещё и посмотрим на выражения отношений между ними.

Взависимости от того, как мы скадрируем портрет, мы сделаем акцент на разных аспектах

личности.

1. Крупно-плановый портрет

Начнём с фрагмента — «только лицо». Глаза — зеркало души. Давая крупным планом лицо, мы сосредотачиваемся на внутреннем мире человека, проваливаемся в него и

затягиваем туда зрителя. Для этого надо прочувствовать того, кого снимаешь, и помочь

ему раскрыться, а потом поймать момент истины.

Это почти интимный кадр — ведь в нём даже не видно, одет человек или нет. Съёмка

таким крупным планом — самая ответственная. Намного легче снять общий план в полный

рост, где мелкие огрехи не видны. А на лице будет видно всё — и дефекты кожи, и лёгкая ассиметрия, и усталость во взгляде — даже ваше отражение в глазах может быть видно!

Так что лицо снимаем тщательно-тщательно. Фокус также очень важен. Когда лицо во весь

кадр, малейший уход фокуса будет очень заметен. Так что фокусируемся по зрачкам и делаем запас по глубине резкости, чтобы если лицо близко к анфас, оба глаза были резкими, и был резким нос. Уши — ладно, на ваш вкус.

Следим за композицией. Например, совершенно замечательный кадр может быть испорчен

прядью, режущей глаз посередине. Примеряем все резкие пересекающие линии на себе, представляя, что это царапает нож. Больно? Не надо здесь резать.

На самом деле есть ещё более крупный план-фрагмент — отдельно глаза или губы.

Такие кадры могут быть очень художественными, но они, как правило, безликие, не

рассказывающие об этом человеке, а скорее выражающие какую-то общую концепцию. Например, губы могут выражать чувственность.

Техника портретной фотосъёмки для начинающих фотографов

6

Снимаем с уровня глаз. Точнее начинаем съёмку с этого уровня, а дальше смотрим, какая высота камеры лучше для модели в этом случае. Это же касается и всех подобных

рекомендаций в последующих пунктах.

3. «Голова и грудь».

Мы уже отошли на безопасную дистанцию от внутреннего мира и в душу не лезем. Глаза

для нас по-прежнему важны (они всегда важны), но основная игра у нас — положение головы и рук. Суставы бережём, не режем. Если в кадре появляются кисти рук, удваиваем

внимание.

Съёмка рук — кистей и пальцев — очень непростая вещь. Не у каждого человека фотогеничные руки. Кроме того, кажущиеся естественными положения кистей на кадре могут выглядеть несколько странно. Например, ладонь, повёрнутая тыльной стороной,

может казаться огромной. Или при каком-то положении руки' может возникнуть иллюзия, что у человека не пять, а всего четыре или три пальца. Смотрите на руки! И смотрите на

треугольник, образованный кистями и глазами.

4. «Поясной портрет».

Человек в этом ракурсе виден в обычных ситуациях. Например, по телевизору. Он уже

общается не только с нами, но и со всеми, кто есть рядом. На первый план выходят жесты. Правила всё те же — избегать обрезания по суставам.

Техника портретной фотосъёмки для начинающих фотографов

8

Отдельно скажу про тазобедренный сустав. Вообще-то по нему обрезать тоже не рекомендуется. Но эта часть тела часто может быть прикрыта одеждой или замаскирована

позой. Смотрите по обстоятельствам.

5. «3/4» выше колен.

Тоже один из классических вариантов. Ноги добавляют активности, динамики, готовности к действию. Это ещё больше проявится в следующих двух вариантах. Сейчас же пока только

намёк. Точка съёмки — как правило, с уровня подбородка модели. Колени не трогаем —

боже упаси обрезать по ним!

Если руки-ноги вытянуты в нашу сторону или от нас, их пропорции исказятся. Хорошие

кадры в этом случае очень редки (даже на плакате «ты записался в добровольцы?»

использован «телевик» и рука согнута, чтобы палец не слишком далеко ушёл от груди). Опять же смотрим на жесты.

6. Тоже «3/4», но ниже колен.

Ещё больше динамики и действия, ещё больше возможности для широких жестов руками.

Человек общается с нами уже не глазами, тет-а-тет, а всем телом, фигурой. Поэтому здесь и в варианте «в полный рост» следим за общей игрой линий и контуров.

Модель не должна стоять столбом или вытягивать руку, изображая подъёмный кран.

Посоветуйте модели представить, что она стоит в дверном проёме раза в два шире модели. И она должна жестами, позой как можно более плотно заполнить этот проём. Цель

в том, чтобы прямоугольник кадра был заполнен более-менее равномерно.

Начиная с этого момента, многим фотографам не хватает размера студии, и они впадают в тяжкий грех — переключаются на широкоугольники. Не делайте этого! В большинстве случаев пропорции тела будут неприятно искажены, какую бы точку съёмки вы не выбрали. Ищите варианты, снимайте на улице — но используйте фокусное расстояние от 50мм в

Техника портретной фотосъёмки для начинающих фотографов

9