Лабораторная работа №4. Цветовые гармонии. Замена цвета

5.1. Цветовые гармонии

Когда человек говорит о гармоничном сочетании цветов, чаще всего он имеет в виду категории «приятно-неприятно». Одни цвета прекрасно сочетаются друг с другом, другие –«режут» глаз. Создавая окружающую среду, люди заботятся о согласовании цвета, гармонии колорита, стремятся к созданию цветовых аккордов, гармонических созвучий, где каждый цвет должен поддерживать соседние, увеличивать их насыщенность, яркость или затененность. Как правило, согласование цветов основано на интуи­тивных ощущениях.

Иоханнес Иттен предложил перенести понятие цветовой гармонии из об­ласти субъективных чувств в область объективных закономерностей. Он делает вывод, что подсознательно зрительный аппарат стремится к достижению гармонии, равновесия, поэтому в мозгу возникают образы до­полнительных цветов.

Гармония– это равновесие, симметрия сил. Учение физиологической стороны цветового видения приближает нас к решению этой проблемы.

Физиологи, в частности, Эвальд Геринг, в результате исследований пришли к выводу, что средне-серый цвет воспринимается как психофизическое со­стояние равновесия: два или более цвета являются гармоничными, если смешение соответствующих красок дает нейтральный серый цвет. Гете, за­нимаясь теорией цвета, тоже сделал аналогичный вывод о сущности цвето­вой гармонии.

Другие цветовые сочетания, которые не дают серого цвета, имеют дисгар­моничный, экспрессивный характер. Многие произведения искусства по­строены именно в таких цветовых гаммах. Часто именно в этом заключается их эстетический смысл.

Строгих законов цветовой гармонии не существует: одни и те же сочетания приводят к различным эффектам в зависимости от соотношения в компо­зиции цветов, порядка их чередования, а также от размеров и формы цвето­вых пятен.

Для определения гармоничного сочетания различных цветов можно пользо­ваться цветовыми (колориметрическими) кругами. Разные исследователи теории цвета предлагали свои варианты таких кругов.

Круг естественных цветов по Гете

Рисунок 1.Колориметрический круг Гете

Все доступные художнику цвета образуются путем механического смешения всевозможных колористических и количественных сочетаний трех основных красок — красной, синей и желтой.

Исходя из этого, в круге представлены треугольником «СКЖ» первичные цвета, перевернутым треугольником «ФОЗ» показаны смешанные цвета первого порядка, а точками на окружно­сти «СЗ, СФ, КФ» и т.д. – смешанные цвета второго порядка.

Рисунок 2. Шестисекторный колориметрический круг.

Гармоничные сочетания двух и трех цветов можно получить с помощью вращающихся стрелок, которые следует закрепить в центре круга. Если направить одну стрелку на нужный цвет, остальные укажут на цвета, гармоничные с ним.

Наличие такого цветового круга позволяет дать следующие рекомендации:

• контрастные сочетания дают цвета, расположенные друг против друга (например, Ф и Ж). Расположенные рядом, они взаимно усиливают друг друга, их сочетание гармонично;

• сочетание цветов, расположенных по углам основного или перевернуто­го треугольника (например, С и Ж), менее гармонично;

• сочетание цветов, расположенных в квадратуре, целесообразно для под­бора "цветовых аккордов" в два, три или четыре цвета (например, СФ и 3, или ЖО и 3, или все вместе, или три из них).

Для создания цветовой гармонии очень важно количественное отношение Цветов. Оптимальное количественное соотношение Гете вывел на основании светлоты основных цветов. Формула гармоничного соотношения раз­меров цветовых пятен выглядит следующим образом: желтый : красный : синий = 3:6:8.

Конечно, эти соотношения приблизительны. Как правило, цвет занимает несколько участков, цветовые пятна имеют сложную форму, используемые краски различаются по качеству и т. д. В конечном счете, решение должен принимать художник.