Литература русского зарубежья / 26. петербургские зимы иванова

Самая известная из книг Г. Иванова – “Петербургские зимы”.  “Зимы” вышли в свет летом 1928-го. Их выходу предшествовало более сорока мемуарных очерков, появлявшихся в периодике с середины 1924 г. в периодике. Воспоминания в них соседствуют с вымыслом, документальные факты со слухами и сплетнями, атмосфера блистательного города с апокалипсическими предчувствиями.

Акцент на петербурге. 25% правды. Дух времени пронизывает произведение насквозь. Гротескные портреты, додумывание и домысливание реальных событий, явлений, характеров. Важную роль играют сны, видения. Память автора становится материалом, из которого он творит произведение. Сам Г. Иванов дал ключ к пониманию “Петербургских зим”: “Есть воспоминания как сны. Есть сны, как воспоминания. И когда думаешь о бывшем “так недавно и так давно”, никогда не знаешь – где воспоминания, где сны”. 

Иванов ставит в один ряд литературных героев и реальных персонажей, использует сюжетные схемы петербургских текстов, использует непрямые цитаты русских классиков: Достоевского, Гоголя, Белого и т. д. Обнажает стратегию письма.

Книга открывается эпиграфом (во втором издании он снят) – восьмистишием Адамовича, одним из его лучших стихотворений:

Без отдыха дни и недели,

Недели и дни без труда.

На синее небо глядели,

Влюблялись… И то не всегда.

И только. Но брезжил над нами

Какой-то божественный свет,

Какое-то легкое пламя,

Которому имени нет.

Говорится об атмосфере духовной свободы, в которой проходила молодость поколения. главное в “Петербургских зимах” как раз атмосфера эпохи. Передать ее труднее, чем обрисовать любое действующее лицо. Критика сразу же отметила, что “Г. Иванов сумел уловить если не всю музыку эпохи, то по крайней мере некоторые ее мотивы; кроме того он сумел подметить массу деталей и мелких фактов, которые без него пропали бы безвозвратно”. Удивительно ярко, образно написанный коллективный портрет "Серебрянного Века".

В «Петербургских зимах» Иванов пишет о том, что крах всей русской культуры был следствием большевистского насилия, но в большой степени и результатом внутреннего кризиса самой этой культуры, блестящей и по существу беззащитной, зараженной пороками времени: не зная ни идеалов, ни ценностей высшего ряда, оно страдало безответственностью и поверхностным дендизмом.