Литература русского зарубежья / 27. поэзия молод эмигр 20-30

В 1920-х гг. возникло поэтическое направление, сыгравшее исключительно важную роль в литературной жизни русской эмиграции. Б. Поплавский назвал его «парижской нотой» – неким музыкальным веянием в общей симфонии бытия вселенной.

Бесспорный лидер и идеолог этого направления, много способствовавший его утверждению, – Г. Адамович, поэт и один из самых влиятельных критиков русской эмиграции. 

"Парижская нота " - это общая атмосфера, которая объединяла с поэзии множество авторов. Точнее всего, по-видимому, будет сказать, что «парижская нота» была неким свободным духовно-творческим сообществом с единой философской и эстетической платформой. Это общее умонастроение безраздельного, вселенского отчаяния, подобно «черному квадрату», вобрало в себя и выразило знаменитое стихотворение Г. Иванова «Хорошо, что нет Царя…» (1930). Здесь перед нами идеальный образец страстно взыскуемой Г. Адамовичем нагой поэтической речи – как адекватной формы выражения безысходно трагического взгляда на мир, переходящего в цинический скепсис. Словарь и синтаксис предельно скупы и лаконичны. Переживание катастрофы, личной и общественно-исторической, – ведущее в поэзии «парижской ноты». Ее приверженцам свойственно настроение отчаяния, мучительного ощущения своего одиночества в чуждом мире (литературные враги окрестили их «неонытиками»). 

Парижская нота - это поэтика художественного минимализма, минимализации образных средств, попытка выразить невыразимое. Идеологом и выразителем ПН был Георгий Адамович. Они перерабатывали поэзию Иванова Г. Подготавливает барочную поэзию и др. Объединяет - острое сознание фальши языка, отказ от эстетизма, стремление к лаконизму и минимализации образных средств. Логика отталкивания от излишеств. Много молчаний, кавычек (цитатность, отстранения), скобок, поэзия как бы дневниковых записей, поэтика наброска, контура.

Трагическое восприятие мира и судьбы человека в нем – отличительная черта всей поэзии русского зарубежья, но лишь «парижская нота» несет на себе печать философского мироощущения экзистенциализма. Идеологи «парижской ноты», сами того не осознавая, часто вполне отчетливо формулировали признание экзистенциалистских ценностей в творчестве. 

В поэзии «парижской ноты» выражен некий экзистенциальный «остаток» бытия, без которого оно становится уже невозможным, – «все самое важное, что есть у человека, все самое дорогое, высокое, “вечное”. Бог, смерть, жизнь, любовь, история, грех, страдание» («О литературе в эмиграции»). Утверждалась необходимость взглянуть на мир без каких-либо иллюзий, рассматривая жизнь человека в прямой зависимости от феномена его смертности. 

Борис Поплавский (1903-1934) - яркая творческая индивидуальность. Поэзию связывают с сюрреализмом. Человек с мощных галлюценаторным воображением, его цветы насыщены цветом, пластическими образами, взывающие к нашему воображению. Ряды поэзии: урбанистическая повседневность, а с другой стороны - мир воображения (лит герои, ангелы и демоны). Мосты и дирижабли - образы запредельной коммуникации. Важная черта - просодия; опора на Блоковские мотивы, монотонные, шаманящие ритмы и схемы с очень ярким образным строем. Русский поэт, вырастающий из традиции (Блок, Гумилев) - переплетение сна и реальности. Любит кислотные краски - цвет не соединен с предметностью. Цвета порой выступают в символической функции. У него дикий словарь, он человек малограмотный. Феномен воображения Поплавского. Обращение к творчеству Эдгара По, раннему Блоку. Звучит, хотя и бессмыслица. Трежсложник - как фон для осмысления образов. Будоражащий воображение проект.