Экологическая психология / Литература для студентов / Кевин Линч Образ города / Кевин Линч-образ города-форма города

Все эти соображения относятся только к организации вдоль одной линии движения. Урбанизированный регион может в свою очередь быть организован как сеть подобных серийных последовательностей, с тем чтобы любую предлагаемую форму можно было проверить: любой из главных путей, в любом направлении и при вхождении на него в любой точке должен прочитываться как оформленная последовательность элементов. Это не столь трудно вообразить в случае простейшего рисунка соотнесенности путей вроде радиальной сети. Если же сеть распространена во все стороны и пути пересекаются, как в случае решетки, это уже существенно сложнее. Здесь все последовательности считываются в четырех различных направлениях и в весьма упрощенном виде могут быть приравнены к организации «зеленой волны» при движении по всей сети улиц.

В принципе можно вообразить контрапунктную композицию вдоль линии или в переходе от одной линии к другой; тогда одна последовательность элементов, или «мелодия», должна играться одновременно с противонаправленной. Однако такая тонкая техника должна еще подождать момента, когда к ее восприятию будет готова внимательная и понимающая аудитория.

И все же даже динамическая техника, организация сети оформленных серийных последовательностей не представляется идеальной. Среда все еще трактуется здесь скорее как коллекция путей (последовательности), аранжированных так, чтобы они не мешали друг другу, чем как единое целое. Интуитивно можно представить себе путь создания целостного рисунка, рисунка, который только постепенно воспринимался бы и развивался через освоение последовательности при любой степени их обратимости и прерывистости. Ощущаемый как целое, такой рисунок вовсе не должен иметь унифицированный строй с единым центром пли изолирующей границей. Главным качеством должны быть преемственность последовательностей, когда каждая часть вырастает из соседней, чувство глубокой взаимосвязанности на любом уровне и в любом направлении. Здесь могут быть участки, воспринимаемые индивидом как более организованные, но вся агломерация должна обладать последовательным характером, быть мысленно проницаемой в любом порядке. Однако пока не удается назвать ни одного удовлетворительного примера реализации этой возможности.

Может быть, такой рисунок целого вообще невозможен, В этом случае ранее рассмотренные техники сохраняют свою роль для организации агломерации через иерархическую систему доминант пли через сеть последовательных «мелодий». К. счастью, эти технические приемы не требуют для их использования большего умения, чем то, каким уже располагают центры планирования и контроля за развитием агломераций, решая другие задачи. Впрочем, это тоже еще нуждается в проверке.

Процесс проектирования

Любая существующая, функционирующая урбанизированная территория обладает и структурой, и распознаваемостью, даже если они весьма слабо выражены. Джерси-Сити чрезвычайно далек от чистого хаоса, иначе в нем было бы просто невозможно существовать. Почти в любом случае потенциально мощный образ оказывается запрятанным внутри существующей ситуации: у того же Джерси-Сити - Палисады, полуостровная форма и связь с Манхаттаном. Поэтому наиболее распространенной задачей является переоформление уже существующего окружения, раскрытие и сохранение потенциально сильных образных черт, разрешение имеющихся трудностей, и прежде всего выявление структуры и распознаваемости, скрытых за беспорядочностью целого.

В некоторых случаях проектировщик сталкивается с задачей создания совершенно нового образа - в тех ситуациях, когда осуществляется тотальная реконструкция. Эта проблема наиболее остра при распространении крупного города в пригородную зону, где обширные территории нового ландшафта нужно еще организовать для восприятия. Природные факторы оказываются уже недостаточными стимулами для формирования структуры из-за масштаба и интенсивности обрушивающегося на них воздействия. При нынешних темпах строительства нет времени для медленного прилаживания новой формы к мелким специфическим деталям ситуации. Соответственно нам гораздо больше, чем раньше, необходимо опираться на осознанное проектирование - программируемую манипуляцию элементами предметного мира во имя целостности чувств. Хотя мы и имеем огромный исторический опыт формирования городов, новые задачи требуют движения в совершенно иных масштабах и времени, и пространства.

Формирование или переформирование окружения должны быть подчинены тому, что следовало бы назвать «образной программой» для города или региона - системе рекомендаций и средств контроля, объемом которых является визуальная форма в масштабе города. Подготовку такой программы следует начинать с анализа существующей формы и общественного образа территории с использованием техники нашего исследования (см. Приложение I). Результатом такого анализа должна быть серия диаграмм и отчетов, показывающих репрезентативные общественные образы, основные проблемы визуальной формы и основные возможности, заложенные в ней, ключевые элементы образа и взаимосвязи между ними с детальным описанием их качеств и возможностей изменения.

Используя этот аналитический материал, но не будучи совершенно связанным им, проектировщик может перейти к разработке «образного плана» в масштабе города с задачей усиления общественного образа. Этот план должен отобразить расположение новых или сохранение старых ориентиров, развитие визуальной иерархии путей, создание или выявление узловых точек. В первую очередь этот план должен иметь дело с взаимосвязями элементов, с их .восприятием в движении - иными словами, с концепцией города как целостной визуальной формы.

Конечно же, существенные изменения предметного окружения не могут опираться только па эту художественную партитуру, за исключением немногих стратегических пунктов. Ни наличие визуального плана способно повлиять на форму изменений окружения, которые так или иначе должны быть осуществлены по другим мотивам. Такой план должен встроиться в число форм планирования в регионе, стать частью целостного проектного процесса.

Контроль, необходимый для достижении желаемой формы в масштабе города, должен* варьироваться от обобщенных рекомендаций по зонам, рекомендательных обзоров и убеждений в адрес частных застройщиков до строгого контроля в ключевых точках и позитивных замыслов таких общественных работ, как строительство скоростных автомагистралей и зданий общественного назначения. Такая техника контроля ничем по сути не отличается от той, что используется в достижении других целей планирования. Пожалуй, труднее добиться общего понимания проблемы и выработать необходимое умение проектировать, чем осуществлять эффективный контроль, когда цель уже ясна. Прежде чем установить широкий контроль, необходимо проделать огромную предварительную работу.

*Автор имеет в виду конкретные условия США. (Прим. науч. ред.)

Итак, конечной целью плана визуальной организации является не предметная форма как таковая, а качество образа. Поэтому не меньшее значение имеет улучшение этого образа через подготовку наблюдателя, через обучение горожан смотреть на свой город, видеть многообразие его форм и их взаимопереплетение. Извлекая людей на улицу, проводя занятия в школах и вузах, можно преобразовать город в живой музей нашего общества. Искусство проектирования города будет во многом зависеть от информированности и критического чувства городской аудитории; образование и реконструкция предметного окружения представляют собой две стороны единого процесса.

Повышение внимания наблюдателя, обогащение его опыта входят в число ценностей, которые может принести усилие придать городу Форму. До некоторой степени справедливо, что сам процесс реконструкции формы города с целью повышения его представимости может способствовать усилению образа даже вне зависимости от того, удачной или не слишком удачной окажется новая предметная форма. Точно таким путем художник-любитель начинает видеть окружающий мир; у новичка-декоратора первый опыт устройства жилища вызывает чувство гордости и способность сравнивать и оценивать других. И хотя процесс может оказаться бесплодным, если не сопровождать его профессиональной оценкой и не контролировать, даже уродливая «эстетизация» города может привести к повышению общественной энергии и единства горожан.

Новая масштабность

В главе 1 мы указали на особую природу процесса восприятия города и заключили, что вследствие этого искусство проектирования города должно существенно отличаться других от искусств. Мы определили, что живость и связность образа окружения - это одно из ключевых условии жизни в городе, способной приносить удовлетворение.

Этот образ является продуктом двустороннего процесса, связывающего наблюдателя и объект наблюдения, в котором внешняя. видимая форма имеет первостепенное значение. Мы выявили пять элементов образа города и подробно обсудили их свойства и характер взаимосвязей па основании данных, полученных в результате анализа формы и общественного образа центральных зон трех американских городов. В ходе такого анализа была разработана и опробована техника полевого исследования и рабочего интервьюирования. Хотя наибольший объем работы был посвящен выявлению опознаваемости и структуры отдельных элементов, рисунку их взаимодействия в малых комплексах, нашей задачей оставался синтез формы города, трактуемого как целостный рисунок. Будущее ставит задачу формирования ясного и вразумительного образа целой агломерации. Если этого удастся достичь, опыт, накопленный в восприятии традиционного города, будет поднят на уровень, соизмеримый с функциональной единицей, свойственной нашему времени. Организация образа в масштабе такой единицы порождает качественно новые задачи проектирования.

Поддающееся воображению городское окружение сверх крупного масштаба - чрезвычайная редкость, и все же сама пространственная организация жизни, скорости передвижения, темп и масштаб нового строительства делают и возможным, и необходимым формирование такого окружения в ходе осознанной проектной деятельности. Данная работа, пусть в самой элементарной форме, указывает подход к новому виду проектирования: окружение крупного города может приобрести эстетическую форму. Сегодня редко предпринимается попытка создания такой формы - проблема или вообще игнорируется, или сводится к частичному применению архитектурных и градостроительных принципов.

Очевидно, что форма города, или тем более региона, не может выражать какой-то один сверхпорядок, она должна быть сложного рисунка - непрерывной и целостной, подвижной и не лишенной таинственности. Она должна быть достаточно гибкой, чтобы соответствовать навыкам восприятия, свойственным тысячам людей, открытой к изменениям функций и значение, способной удовлетворять вновь возникающие образные ожидания и представления. Эта форма должна подталкивать зрителя к открытию мира вокруг себя.

Несомненно, мы нуждаемся в окружении, не только удовлетворительно организованном, но и обладающем символической окраской н поэтическим содержанием. Оно должно говорить о личности и об обществе в целом, об исторических традициях и мечтах на будущее, о природном окружении и о сложной функциональной природе мира городов. Но в любом случае формирование чистоты структуры и обеспечение живости опознания являются первой ступенью к сложению устойчивого символического значения. Проявляясь как крепко связанное и чем-то примечательное место, город приобретает характер подосновы для группировки и организации вторичных значений и ассоциаций. Чувство места само по себе способствует любой человеческой деятельности, происходящей в нем, закреплению в человеческой памяти.

Благодаря интенсивности жизни н плотности взаимодействия людей большой город непременно приобретает романтический оттенок, обогащается множеством символических значений. Он и восхищает, и страшит нас, но если его форма будет четкой, если он будет по-настоящему обозрим, страх и беспокойство могут уступить место восхищению богатством и выразительностью этого театра жизни.

В процессе формирования образа обучение видеть будет играть не меньшую роль, чем перестройка того, что открывается взгляду. Это и в самом деле циклический, а в идеале - спиральный процесс: визуальное просвещение толкает горожан к воздействию на видимый мир, а это воздействие в свою очередь позволяет видеть его четче и острее. Развитие искусства проектирования для города тесно сопряжено со сложением внимательной, способной на критику аудитории, и если само искусство и публика будут развиваться вместе, наши города превратятся в источник повседневного удовлетворения для миллионов их обитателей.