Теория литературы / 20.повесть, новелла
.doc1. Новелла. Канон оформляется в период от эпохи Возрождения до конца XVIII в.; теория жанра складывается в европейском (немецком) литературоведении под воздействием идей Гёте.
- «новизна» события;
- «остроумный поворот», сходство с анекдотом;
- роль случая в разрешении противоречий как внутри персонажей, так и между их намерениями и обстоятельствами жизни;
- отсутствие моральной оценки и сочетание традиционности с современностью.
- !!! основная особенность – пуант (финальная смена точки зрения (героя, читателя) на исходную сюжетную ситуацию; она может быть связана с новым, неожиданным событием, которое противоречит логике предшествующего развития сюжета). Новелла должна строиться на основе какого-нибудь противоречия, несовпадения, ошибки, контраста и т.д. Как анекдот, тяготеет к максимальной неожиданности финала.
- для сюжета новеллы характерен принцип кумуляции (немотивированное (последующее событие не проистекает из предыдущего) и нарастающее (приближающее к катастрофе) нанизывание-присоединение друг к другу однородных событий и персонажей, наделенных сходными функциями). Пуант как перемена точки зрения отражает в себе именно этот принцип сюжетостроения.
Типичнейшую новеллистическую структуру мы видим, например, в чеховской «Смерти чиновника». История развертывается путем присоединения-нарастания попыток извинения, причем финальная катастрофа связана с резкой сменой точки зрения одного из персонажей, а вместе с тем и читателя: меняется позиция и роль генерала, благодаря чему в новом освещении предстает исходная сюжетная ситуация.
- сюжетная структура асимметрична: нисходящая линия намного короче восходящей, а одно финальное событие по своей значимости равно всей предшествующей цепи событий.
- как правило, изображает определенное стечение обстоятельств, послужившее поводом для рассказывания той или иной истории, и так или иначе выделяет личность рассказчика.
- новеллистическая история представляет собой или развернутую ответную реплику в споре, которая сама, в свою очередь, не бесспорна («После бала» Л.Толстого), или, наоборот, повод для последующего обсуждения, оставляющего вопрос открытым: как история Беликова в «Человеке в футляре».
Такой способ повествования приравнивает героя и события его жизни к действительности читателя и рассказчика: акцентируется чисто пространственная (лишенная какой бы то ни было заданной ценностной иерархии) дистанция между ними, а следовательно, и возможность «прямого наблюдения». Отсюда оформление некоторых новелл как «сценок из жизни» (ср. «Толстый и тонкий»).
- характерна установка на «казус» (странный случай современности или удивительный исторический факт, не переосмысленный преданием, не мифологизированный, а сохраненный в качестве достоверного благодаря мемуарам или хронике). Новелла создает новый взгляд на житейскую ситуацию и убеждает читателя в неполноте и относительности всяких готовых норм и моральных критериев. Возвыситься над путаницей и странностями жизни помогает юмор.
- минимум два события.
2. Повесть.
- преобладает циклическая сюжетная схема: мир состоит из двух сфер, противопоставленных по признакам «своего-чужого».
- в основе сюжета — ситуация неустойчивого равновесия противоположных мировых сил, а судьба героя связана с его удалением от исходной точки (места действия, первоначального положения и/или статуса) и затем с возвратом к ней — как в пространственно-временном, так и в ценностном планах.
- асимметричности новеллы противостоит структурный принцип обратной симметрии.
Например, пушкинский «Выстрел»: первая и вторая дуэли взаимодополняют друг друга, + добавляется сопоставление рассказов о них двух участников событий и аналогичность условий, в которых рассказываются эти истории.
- ситуация рассказывания основной истории специально не изображается.
- более характерны временнАя дистанция (воспоминания героя), «сообщающее повествование».
- формы повествования как от 1, так и от 3 лица создают (благодаря временной дистанции по отношению к завершенной жизни героя) возможность авторитетной резюмирующей позиции.
- Эти формы повествования вполне возможны и в новелле, а вот переписка, воспоминания, дневник вполне естественны для повести, а в новелле вряд ли возможны.
- «изображающая» действительность и изображенный мир героя неравноценны. Иногда прошлые события иерархически выше условного настоящего рассказывания. Бывает и обратная иерархия — особенно там, где сюжет содержит мотив прозрения (как в «Дуэли» А.П.Чехова или в «Крейцеровой сонате» Л.Н.Толстого). Вместе с тем ограниченность кругозора действующего лица обычно противопоставляется причастности к истине лица повествующего.
- характерно серьезное отношение к судьбе героя и к жизни в целом.
Циклический сюжет вообще говорит о законе и норме, которые могут проявляться и через случай. Его источники — народное предание, а также жанры притчи, волшебной сказки. Поэтому приуроченность события повести к определенному историческому моменту всегда достаточно условна: это событие — лишь частный случай и даже пример, одно из возможных и повторяющихся проявлений неизменных условий человеческого бытия. Поэтому повести казусы неинтересны, а отклонения от нормы временны.
- центральное событие — испытание, герой ставится перед необходимостью выбора и вызывает этическую оценку его поступка автором и читателем. Но симметричность структуры повести говорит о равновесии противоположностей, устанавливает полную смысловую исчерпанность и замкнутость изображенного мира, что, конечно, итоговую оценку делает излишней.
Чтобы разрешить это противоречие, повести либо приходится вводить в свой состав параллельный вариант собственного сюжета (иногда архаический, как правило, притчевый, иногда литературный, но имеющий образцово-назидательный смысл), либо она дополняет основной сюжет таким финальным событием, которое позволило бы отобразить и переосмыслить ход событий в целом. Иногда повесть использует оба эти приема.
Такие функции имеют: в «Станционном смотрителе» А.С.Пушкина — история блудного сына и заключительный рассказ мальчика о приезде «барыни» на могилу смотрителя, а в «Выстреле» — отсылка к повести Марлинского и сообщение в последних строках о гибели Сильвио.
Все это придает основному сюжету произведения иносказательный смысл и провоцирует читателя на извлечение уроков из истории героя, сближая повесть с притчей — одним из важнейших ее источников.
- минимум два события.
3. Рассказ.
- минимум, характерный для «малой формы», составляют два начала — две пространственно-временные сферы, на границах которых свершается событие.
- в рамках одного произведения «малой формы» используется лишь один из возможных вариантов противоположности внешней и внутренней точек зрения.
- объем текста достаточен для того, чтобы реализовать принцип бинарности в основных аспектах художественного целого — в организации пространства-времени и сюжета и в субъектной структуре, материализованной в композиционных формах речи. В то же время этот объем минимален в том смысле, что указанный принцип везде реализуется в единственном варианте.
- новеллистический пуант, связанный с кумуляцией, сочетается с финальным переосмыслением центрального события циклического сюжета, характерным для повести. Совмещаются способы изображения, связанные с принципиально различными и даже противоположными художественными задачами. Новелла создает новое видение житейской ситуации, но из нее никогда не извлекают уроки. Акцентированное переосмысление сюжета повести в финальном событии, отделенном от основной истории, придает всей рассказанной истории учительный смысл.
- итоговый смысл рассказа представляет собой открытую ситуацию читательского выбора между «анекдотическим» истолкованием всего рассказанного как странного случая и «притчевым» его восприятием как примера временного отступления от всеобщего закона и последующего внутреннего слияния с ним.
- такая двойственность и незавершенность характеризует вообще смысловую структуру рассказа как жанра.