Теория литературы / 18.жанр как литвед категория

Литературные жанры — это группы произведений, выделяемые в рамках родов лит-ры. Каждый из них обладает определенным комплексом устойчивых свойств. Многие лит. жанры имеют истоки и корни в фольклоре. Жанры с трудом поддаются систематизации и классификации (в отличие от родов лит-ры) и упорно сопротивляются им. Прежде всего потому, что их очень много: в каждой художественной культуре жанры специфичны (хокку, танка, газель в восточных литературах). + жанры универсальные и локальные: одни на протяжении всей истории л-ры (басня), другие соотнесены с определенными эпохами (литургическая драма в средневековье). + одним и тем же словом нередко обозначаются совершенно разные жанровые явления (у древних греков элегия - произведение, написанное строго определенным размером – элегическим дистихом (сочетание гекзаметра с пентаметром) и исполнявшееся речитативом под флейту.

Широкий круг тем и мотивов (прославление воинов, философские размышления, любовь, нравоучение). Позже (у Катулла, Овидия) элегия - жанр, сосредоточенный прежде всего на любовной теме. в Новое время (вт.пол. XVIII – начало XIX в.) элегия (Т. Грей, Жуковский) - настроение печали, сожаления и меланхолии + античная элегия («Римские элегии» Гете - радости любви, плотские наслаждения, эпикурейская веселость). Элегии разных эпох и культур обладают различными признаками. Что такое элегия как таковая и в чем ее уникальность, сказать невозможно в принципе. Тынянов утверждал, что «самые признаки жанра эволюционируют».

Существующие жанровые обозначения фиксируют различные стороны произведений. Так, слово «трагедия» констатирует причастность данной группы драматических произведений определенному эмоционально-смысловому настрою (пафосу); «повесть» говорит о принадлежности произведений эпическому роду литературы и о «среднем» объеме текста (меньшем, чем у романов, и большем, чем у новелл и рассказов); сонет - лирический жанр, который характеризуется строго определенным объемом (14 стихов) и специфической системой рифм и т.д. Томашевский: будучи «многоразличными», жанровые признаки «не дают возможности логической классификации жанров по одному основанию». К тому же авторы нередко обозначают жанр своих произведений произвольно («Мертвые души» поэма; «Василий Теркин»– «книга про бойца»).

Бахтин говорил, что жанровая форма неразрывными узами связана с тематикой произведений и чертами миросозерцания их авторов. Подчеркивая, что жанровые свойства произведений составляют нерасторжимое единство, Бахтин вместе с тем разграничивал формальный (структурный) и собственно содержательный аспекты жанра. Он отмечал, что такие укорененные в античности жанровые наименования, как эпопея, трагедия, идиллия, характеризовавшие структуру произведений, позже, в применении к лит-ре Нового времени, «употребляются как обозначение жанровой сущности.

В том же русле — концепция жанров Поспелова. Он разграничил жанровые формы «внешние» («замкнутое композиционно-стилистическое целое») и «внутренние» («специфически жанровое содержание» как принцип «образного мышления» и «познавательной трактовки характеров»).

Лит-ра знает 2рода жанровых структур. Это, во-первых, готовые, завершенные, твердые формы (канонические жанры), неизменно равные самим себе (яркий пример такого жанрового образования — сонет, живой и ныне), и, во-вторых, жанровые формы неканонические: гибкие, открытые всяческим трансформациям, перестройкам, обновлениям, каковы, к примеру, элегии или новеллы в лит-ре Нового времени. Эти свободные жанровые формы в близкие нам эпохи соприкасаются и сосуществуют с внежанровыми образованиями, но без какого-то минимума устойчивых структурных свойств жанров не бывает.

В поэтике 20в. создана универсальная теоретическая модель жанровой структуры. 1)жанр в неразрывной связи с жизненной ситуацией, в которой он функционирует и с такими типическими моментами жизни как разного рода ритуалы. => акцентирование установки на аудиторию, определяющей объем произведения, его стилистическую тональность, устойчивую тематику и композиционную структуру.

2)в лит-ом жанре видят картину или образ мира, запечатлевшие определенное миросозерцание: либо традиционально-общее, либо индивидуально-авторское.

3) на почве теории трагедии от Аристотеля до Шиллера и Ницше формируется представление об особом аспекте структуры художественного произведения — границе между эстетической реальностью и внеэстетической действительностью, в которой находится читатель-зритель, и о специфическом пространстве-времени взаимодействия двух миров. Разработанная Бахтиным теория жанра как «трехмерного конструктивного целого» синтезирует все три традиции европейской поэтики. Выдвигая идею «двоякой ориентации жанра» — в «тематической действительности» и в действительности читателя, ученый дает соответственно два взаимосвязанных определения «типического целого художественного высказывания». В одном случае акцентирована «сложная система средств и способов понимающего овладения действительностью»; в другом — сказано, что «все разновидности драматических, лирических и эпических жанров», определяются «непосредственной ориентацией слова как факта, точнее, как исторического свершения в окружающей действительности». Оба аспекта объединяются установкой на завершение.

Жанр является одним из мостов, соединяющих писателя и читателя, посредником между ними.