Русская литература 1920-1930гг. / 01. История русской литературы ХХ века. Новый взгляд. Периодизация

1. История русской литературы ХХ века. Новый взгляд. Периодизация

1) 1917-1921 – л-ра периода революции и гражд. войны

2) 1921-1929 – «20-е годы», л-ра эпохи социалистич. строит-ва.

3) 1930-1941 – «30-е годы», л-ра начального этапа социализма

[2 и 3 иногда объединяют, называя эпохой соц. строительства]

По историческим событиям:

1917-1920 – период революции и гражд. войны. Февральская революция 1917 г. «буржуазная». Социалистич. революция 1917 г. «октябрьская» (25 октября – 7 ноября 1917 года: старый/новый стиль); 1917г. – начало гражд. войны. Захватывает все общество без исключений. Ведется внутри гос-ва за установление противоположной существовавшей до этого системы ценностей. «Белые» - «красные» - «Зеленые» (сторонники анархии или не вписывающиеся в два полюса «бел.-красн.»)

Насильственная смена идеалогич. понятий – в рез-тате гражд. войны. Официально гражд. война закончилась в 1920-21-м году, реально – до сер. 20-х годов (в Ср. Азии) [24-25 года]. Необходимость выработки нового самосознания.

Классическая - принята в 70-80 гг:

1. Литра революции и гр.войны

2. Литра 20-х гг

3. Литра 30-х гг

4. Литра ВОВ

Классификация Глеба Струве:

1. 1899-1920-е гг – экспериментальные годы

2. 1930-80 Истинная лит-ра уходит в зарубежье. Сов. лит-ра утрачивает статус художественности и условно названа лит-рой.

В конце 10-х и в 20-е годы XX века литературоведы новейшую русскую литературу иногда отсчитывали с 1881 г. - года смерти Достоевского и убийства Александра II. В настоящее время общепризнанно, что в литературу «XX век» пришел в начале 90-х годов XIX столетия. Рубежным был 1914 г. - А. Ахматова в «Поэме без героя», где основное действие происходит в 1913 г., писала: «А по набережной легендарной/Приближался не календарный -/Настоящий Двадцатый Век».

Официальная советская наука не только историю русской литературы, но и гражданскую историю всего мира делила по одному рубежу - 1917 г. Из-за грандиозного политического катаклизма единая национальная литература была разделена на три ветви: 1.литературу, именовавшуюся советской, 2.«задержанную» (неофициальная, внутри страны) и 3.литературу русского зарубежья. (Новаторская литература, л-ра XX века, она разнообразнее).

Различными были художественные принципы, темы, состав авторов, периодизация. Пользовавшаяся льготами со стороны новых властей «пролетарская» поэзия, возникшая раньше до 17года, осталась на периферии литературы, а определяли ее лицо лучшие поэты «серебряного века»:А. Блок, Н. Гумилев, А. Ахматова, В. Ходасевич, М. Волошин, В. Маяковский, С. Есенин. Разруха первых послереволюционных лет почти полностью истребила художественную прозу (В. Короленко, М. Горький, И. Бунин пишут сразу после революции публицистические произведения) и драматургию. Эмигрантская литература окончательно сформировалась в 1922-1923 гг. А. Блок не только принял революцию, хоть и понял ее отнюдь не по-большевистски, но и своими «Двенадцатью», «Скифами», статьей «Интеллигенция и Революция», совершенно не «советскими» в точном смысле, тем не менее, положил начало будущей советской литературе. У истоков советской литературы - В. Маяковский и С. Есенин. Литература с конца 1917 г. (первые «ласточки» - «Ешь ананасы, рябчиков жуй, / день твой последний приходит, буржуй» и «Наш марш» Маяковского) до начала 20-х годов представляет собой небольшой, но очень важный переходный период. Андрей Белый – певец «нового ритма эпохи» (литературный максимализм, который соответствовал ритму революционных лет).

С самого начала 20-х годов резко усиливается и культурное самообеднение России. В 1921 г. умер от «отсутствия воздуха» сорокалетний А. Блок и был расстрелян тридцатипятилетний Н. Гумилев, вернувшийся на родину из-за границы в 1918-м. В год образования СССР (1922) выходит пятая и последняя поэтическая книга А. Ахматовой. Высылается из страны цвет ее интеллигенции, добровольно покидают Россию будущие лучшие поэты русского зарубежья М. Цветаева, В. Ходасевич и сразу затем Г. Иванов. К уже эмигрировавшим выдающимся прозаикам добавляются И. Шмелев, Б. Зайцев, М. Осоргин, а также - на время - сам М. Горький. 1922 - год массовых гонений на свободную литературу. Один за другим стали закрываться журналы («Дом искусств», «Записки мечтателей», «Культура и жизнь», «Литературные записки»). Культурное самообеднение страны в тех или иных формах продолжается (и с конца 30-х едва ли не преобладает) до конца 50-х - начала 60-х годов (1958 - моральная расправа над автором «Доктора Живаго» Б. Пастернаком, 1960 - арест романа В. Гроссмана «Жизнь и судьба») и уже с конца 60-х, когда начинается третья волна эмиграции, возобновляется опять.

«Серебряный век» «жил» до середины 20-х годов (М. Волошин, М. Кузмин, О. Мандельштам, Б. Пастернак, А. Ахматова). В литературу после революции пришли такие, которых трудно назвать советскими: М. Булгаков, Ю. Тынянов, К. Вагинов, Л. Добычин, С. Кржижановский, обэриуты и др., а с 60-х годов, особенно после появления в литературе А. Солженицына, критерий «советскости» объективно все больше теряет смысл. Русская культура вплоть до начала 1990-х годов оставалась литературоцентричной.

Литература 20-30х годов.

Основная тенденция к унификации, однообразию. Развитие л-ры сдерживали 2 фактора. 1. соц. заказ. Нужность/ ненужность собственной работы. Для Зощещенко стал стимулом появления его новаторства. Маяковский пытается внедрить соц.заказ в свою поэзию (получилось интересно). Некоторые чутко прислушивались к соц. заказу. Так появились нормативные произведения: Серафимович «Железный поток» (24), Фадеев «Разгром» (27), Фурманов «Чапаев» (23). Писатели должны были показать в своем произведении поляризации они – мы. Были предложены и темы: недавнее прошлое и современность.

Требование доступности для масс (Зощенко-новатор разработал систему отношений автор-герой-читатель => сказ, явления на пересечении лит. Революционеров и соц. заказа).

2. культ синдром – «укоренение» темы Сталина – канонизация – мифологизация вождей. К началу 30-х картина отечественной литературы прояснилась. Исчезло живое ощущение 1-го фактора. В то же время писались и великие произведения, не вписывающиеся в 1.

Периодизация Чудаковой (ориентируется на героя и тип романа).

1-й цикл: 1918 – начало 40-х. 1918 - началось прямое воздействие на литературу особых соц. условий. Эти 2-3 года до 21г – литература была занята выяснением 2-х вопросов: 1. Что делать? 2. Что случилось? Зощенко: «нельзя писать так, что ничего не случилось». Происходит осмысление места интеллигента в обществе. Конституция 18г. лишила интеллигенцию гражданских прав. Противостояние личности – массе, одинаково думающих, делающих. Издевательство над совестью => моделирование самого себя в качестве главного героя => роман, герой которого оказывается альтерэго автора («Мастер и Маргарита»), герой практически приравнивается Христу (Булгаков, пастернак).

2-й цикл, (40 – 41 гг.) с весны 41г. Пастернак сбросил давление социума, без приравнивания, т.к. началась война. В 30-е годы уравнивание началось с террора. Война = всех. Ощущение общности с народом – цикл Пасткрнака «На родных поездах». Множество лиц, но они конкретны. Новое множество различных лиц будет стараться изобразить Гроссман (2-й цикл полностью). Авторы второго цикла решают вопросы не что случилось?, а что есть? Они не остались в России, они живут в ней (не было возможности покинуть).

41- 45 гг. – война

45 – 46 гг. – новое письмо.

Литература позднего Сталинизма 46 – 53г. Откровенная конъюнктурность, статика. Литература не знала ни взлетов, ни Падений. Период остановленного времени.

ПЕРИОДИЗАЦИЯ

Периодизации разные.

Первый цикл постреволюционного развития – 1918-1940 гг. 1918 – потому что именно с него началось воздействие на литературу особых социальных условий. Первый вопрос: что случилось? (поставлен Зощенко, нельзя писать так, будто ничего не случилось). Второй: что делать? На протяжении этого периода шло осмысление места интеллигента в обществе. Поэтому в основном литература была занята описанием оппозиций (интеллигент и народ, интеллигенция и революция). Конституция 1918 г. лишила интеллигенцию гражданских прав. Шло противопоставление личности массе, количества любому качеству. Шло постоянное издевательство над совестью => неожиданные результаты к концу цикла:

1. герой. После сюжетообразующего героя произведений 1920-х гг. все писатели вынужденно перешли к моделированию самого себя в качестве главного героя (1930-е). Это привело к тому, что создавался роман, герой которого был по сути alter ego автора («Мастер и Маргарита», «Доктор Живаго»). Герой в дальнейшем оказался приравнен чуть ли не к Христу. Это была предельная реакция на режим уравнивания. Далее – смена героя и смена цикла.

Второй период – 1940-41 гг. Освоена и воспроизведена новая литература (Зощенко, Пастернак).

1945-46 гг. новое письмо.

1947-53 – остановленное литературное время. Динамика прекратилась.