Русская литература 1940-2010гг. / 6. Казакевич контекст

Литература о войне – 2 этапа. Первый – во время самой войны, лирика преобладает. Второй этап – с 46 года, закончилась война - бум прозы, рубеж между войной и миром, военным и послевоенным худож сознанием. Необходимый во время войны пропагандистский, героико-патриотический пафос определял в произведениях всё: от системы персонажей до интонационно-речевого строя, от подбора деталей до сюжетов, уступает место другому — достоверному изображению того, “как это было”, для исследования на этой основе всей многомерности явления “человек и война”.

В основе военной прозы:

1)безупречная, часто документальная точность в изображении военной реальности

2)начавшееся расширение проблематики, нравственно-гуманистическое осмысление этой реальности — и легли в основу прозы о войне.

В этом русле: повесть “В окопах Сталинграда”1946, “Звезда”1946 г, “Спутники” В. Пановой, рассказ “Возвращение” А. Платонова.

1) откликнулись на общественные ожидания правды

2) вглядываются в нравственные мотивы поведения, находясь между жизнью и смертью (проблема выбора): долг и эгоизм, жестокость и сострадание, душевное оскудение и совестливость, доверие и недоверие к человеку, самопожертвование и шкурничество, боевое мужество и гражданская трусость.

Э. Г. Казакевич (1913-1962)

Начинал как поэт, это сказывается и на прозе, в отличие от Пановой-журналистки (у нее впечатления, монологи, столкновение мнений и взглядов). На войну не брали (плохое зрение), пошел добровольцем, взяв чужие очки, пошел в разведку.

Его дневниковые записи использовались Лебедевым для экранизации.

После войны к поэзии не вернулся.

«Звезда» - романтическая повесть 1946 г, издается в 1947. В 48 – сталинская премия, в 51 – экранизация (Иванова). Метод: обобщает и метафоризирует частную военную жизнь. Растворяет героев в мифопоэтических образах. Тема игры человека и смерти, герой на краю смерти (выходит за рамки реализма и бытовизма).

Люди – затерянные в мировом пространстве (позывные – «Звезда» и «Земля»). От частного двигается к общему («звезда закатилась и погасла»). Метафорически завершает жизнь на краю бездны, самопожертвованием, превращением в звезды. Частная жизнь включается в общее – как в романтизме, но доминирует все же реалистическое письмо.

Авторские обобщения и комментирование. Ритмизация прозы. Детали (лицо убитого мальчика светилось в темноте).

Вишневский: “Звезда” Казакевича — это настоящая вещь: точная, умная, насквозь военно-грамотная, полная размышлений и души”.

1) В повести Э. Казакевича это сознание незаменимости отдельного человека среди множества воюющих и боль оттого, что людей продолжают убивать.

Гуманистические идеи вырастают из развёрнутых в конкретном времени и пространстве достоверных картин окопного и тылового быта, армейских отношений. Поражает профессиональная точность в описании “технологии” разведки.

Детализированные картины фронтовой реальности и нравственно-психологического осмысления этой реальности как части общечеловеческого бытия

Язык:

1) лаконизм, события сгущены до предела + напряжение

2) поэтичность и лиричность, насколько может быть лирично описание гибели разведчиков

Психологизм - молчаливый Лейтенант Травкин (но понимаем, что он чувствует- душевная работа+работа мысли-отсветственность) + любовная тема-и на войне есть место чувствам.

Разные характеры: Травкин – молодой, красивый, бесстрашный, всегда сконцентрированный командир. Он полностью вовлечен в события войны, война – его жизнь,«…известный всей дивизии Аниканов, бесстрашный Марченко, лихой Мамочкин»

«Так начинается древняя игра, в которой действующих лиц только двое: человек и смерть». Один из частотных образов – образ смерти. Природа возникает только перед концом жизни Травкина (благоухающий лес). Жизнь продолжается: новый Травкин – Мещерский. Преемственность (Симоновское - сложил голову-переложил ношу на плечи друга). Предчувствие победы «Варшава на горизонте, до Берлина 500км»

Звезда-Земля – это как таинственный межпланетный разговор. С помощью романтичного образа звезды происходит метафоризация будней войны. В рассказе сочетается романтическое и реалистическое. Романтическое содержание внедряется в стилистику, фразу. Нет ничего модернисткого – все достоверно и точно. Это характерно для всей прозы, посвященной ВОВ. Люди на войне жили только задачей, думали о ней.

Черты романтизма

сочетание реалистической точности и достоверности и романтических авторских комментариев. Элементы возвышенности. У Казакевича Травкин – романтический герой.

Казакевич стремится создать образ романтически-рыцарственного, «идеального», т.е. способного к самопожертвованию героя своего времени, подлинного героя. Им становится Владимир Травкин, 22-летний лейтенант, лучший разведчик дивизии, командир разведгруппы.

Представленный в качестве идеального, В. Травкин изображается как «воспитатель» по отношению к другим персонажам, которым еще предстоит большая работа духовного роста. Несмотря на свою молодость, он опытен в деле и строг в отношениях с подчиненными, далек от армейского формализма и фронтовой фамильярности.

Двоемирие: как коллективный герой, разведгруппа подвергается испытаниям, находясь в «чужом мире», за линией фронта, в тылу врага. Граница - река. Романтизм: система альтернатив, великое предназначение миссии, быт и романтическая позиция автора. Метафизика – земля – звезда.

Главная стилевая особенность повести Эммануила Казакевича «Звезда» -ее лиризм. Он проявляется в повышенной эмоциональности, авторской субъективности, лейтмотивном характере построения произведения, в отказе от фактографичности, конкретики. Повесть вписывается в романтическую традицию изображения войны. Не случайно заявленная в ней тема любви разворачивается в самостоятельную сюжетную линию.

Другие романтики: Паустовский

Затем – проза лейтенантов (Быков, Кондратьев, Богомолов) . «окопная правда», осмысление после войны, нравственный выбор.