М13 12 11 04 Классификация шрифтов

Классификация шрифтов

Шрифт это

• важная составная визуального имиджа издания,

• чуткий носитель веяний моды,

• главный элемент, обеспечивающий удобство чтения.

Качество полиграфического исполнения также зависит от выбранного шрифта: нетехнологичный, слишком тонкий, к примеру, шрифт попросту не пропечатается.

Шрифт формирует лицо издания, помогает дифференцировать текст, акцентировать его части. В рисунке букв — эмоциональная нагрузка текста. Словом, выбор графической формы знаков алфавита — это очень важный момент в оформлении.

Классификация шрифтов

1 В газете используются шрифты текстовые и титульные или заголовочные (иногда их называют акцидентными, то есть выделительными).

Различают шрифты по трем основным группам, а в основе деления — особенности рисунка, начертания, размера.

Комплект шрифтов, одинаковых по рисунку, но разных по начертанию и размерам, называют гарнитурой. Названия гарнитурам в некоторых случаях дает художник, иногда они производны от рода литературы, для которой данный шрифт предназначен.

Существенные признаки классификации:

• наличие засечек (отсечек, серифов);

• контраст основных и дополнительных штрихов.

Засечки — это графические элементы буквы, заканчивающие основные их штрихи.

Неконтрастные шрифты имеют одинаковую толщину штрихов литеры.

У контрастных шрифтов толщина основных и соединительных штрихов разная — вплоть до сверхконтраста.

2 Классификация по начертанию основана на следующих признаках:

1. насыщенность,

2. наклон основных штрихов,

3. плотность (расстояние между штрихами)

4. заполненность.

а) По, насыщенности (толщине) штрихов шрифты разделяются на

• светлые,

• полужирные,

• жирные.

Насыщенность шрифта определяется отношением толщины основного штриха знаков к высоте строчных букв; для светлых шрифтов 10-го кегля это отношение должно быть не более 23 процентов. Но при этом зрительное впечатление насыщенности шрифта может меняться в зависимости от расстояния между буквами — чем оно больше, тем светлее кажется шрифт. Осветлить шрифт можно за счет разбивки, разрядки…

b) По наклону шрифты разделяются на:

прямые,

курсивные

рукописные, имеющие соединительные штрихи. (Если не отображается, то наберите в поисковике «рукописные шрифты»)

с) По плотности очка (печатающей поверхности литеры) различают шрифты

• нормального,

• узкого,

• сверхузкого,

• сверхширокого начертания.

Плотность характеризуется отношением ширины строчных знаков типа «н», «п», «и» к их высоте (в процентах). Для нормальных шрифтов 10-го кегля это отношение колеблется от 60 до 85 процентов.

d) По заполненности основных штрихов различают шрифты

• контурные – контур буквы не заполнен типографской краской

• оттеночные (или оттененные),

• штрихованные – контур буквы заполнен штриховкой.

Основным начертанием шрифта считается прямое светлое нормальное по ширине.

Шрифты могут применяться в строчном и прописном вариантах.

Существуют и так называемые капительные шрифты, которые по высоте равны строчным буквам, но выглядят как прописные.

Итак, по характеру графического построения (соотношению основных и дополнительных штрихов — контрастности, форме засечек или их отсутствию) шрифты разделены на шесть основных групп:

— рубленые шрифты — малоконтрастные, не имеющие засечек;

— шрифты с едва наметившимися засечками — среднеконтрастные, с несколько утолщенными концами вертикальных штрихов;

— медиевальные — с умеренной контрастностью и небольшими засечками, близкими по форме к треугольнику, оси округлых букв с небольшим наклоном;

— обыкновенные шрифты — с контрастными штрихами и тонкими длинными засечками, соединяющимися с вертикальными штрихами под прямым углом, оси округлых букв вертикальны;

— брусковые шрифты — малоконтрастные, с длинными утолщенными засечками в форме брусков, соединенными с основными штрихами под прямым углом с едва заметными закруглениями;

— новые малоконтрастные шрифты — с длинными утолщенными засечками, имеющими закругленные концы и соединенными с основными штрихами под прямым углом с небольшими закруглениями.

Шрифты, рисунок которых сильно отличается от рисунка перечисленных групп, объединяются в дополнительные группы. В них входят, например, плакатные и рукописные шрифты.

Более глубокая классификация шрифтов должна коснуться истории их возникновения. Самые старые из употребляемых ныне шрифтов — гуманистические или классические антиквы. Они разработаны художниками Возрождения по примеру рукописных шрифтов римлян. Отсюда и графические особенности антиквы — засечки, утолщение вертикальных штрихов… В конце ХVIII века появился новый тип шрифтов, для которых был характерен высокий контраст между толщиной вертикальных и горизонтальных штрихов и тонкие и длинные засечки. Эти шрифты получили название новой антиквы. В начале ХХ века в Германии под влиянием конструктивизма разработаны подчеркнуто упрощенные, рубленые шрифты. От немецкого слова, обозначающего такого рода шрифты, их стали называть гротесками.

Группа рубленых шрифтов весьма обширна. Они просты по рисунку: в них нет контрастных штрихов, засечек. Они хорошо сочетаются с геометрией строгой, прямоугольной верстки. По своей эмоциональной насыщенности эти шрифты под стать большинству материалов общественно-политической тематики.

К группе рубленых примыкают шрифты с едва намеченными засечками.

На Западе принято разрабатывать супергарнитуры, то есть сразу несколько развитых по начертаниям гарнитур, относящихся к различным группам классификации, но согласованных между собой по стилю, размерам, цвету, что позволяет применять их вместе, в одном издании. Среди таких работ можно назвать гарнитуры Демос (антиква) и Праксис (гротеск), ITC Стоун Сериф (антиква) и ITC Стоун Санс (гротеск), ITC Официна Сериф (брусковый) и ITC Официна Санс (гротеск), многочисленных представителей семейств Тезис, Скала, Ротис, Ле Монд и многих других. В кириллической типографике к этому направлению можно отнести только гарнитуру Кудряшевская энциклопедическая с рубленым начертанием, созданную в советские времена, и хорошие кириллические версии шрифтов ITC Официна Сериф и ITC Официна Санс.

Удобочитаемость — категория сложная, зависящая от многих параметров:

условий чтения,

квалификации

возраста читателя.

Между тем есть, конечно, объективные показатели удобочитаемости шрифтов. Рисунок шрифта, его размер, соотношение высоты и ширины буквы, контраст, особенности засечек, простота или сложность общего рисунка буквы — все это так или иначе влияет на удобочитаемость.

Экспериментальные проверки показали, что наиболее удобочитаемы гарнитуры с умеренной контрастностью.

Хуже читаются шрифты с сильным контрастом штрихов, тонкими соединительными штрихами, с усложненными деталями и сложной конфигурацией букв.

Влияет на удобочитаемость и отношение ширины буквы к высоте. Отношение, близкое к единице, с некоторым преобладанием вертикали наиболее удобно для восприятия.

Засечки улучшают восприятие шрифта в газете, но только не тяжелые брусковидные.

При длинной строке набора наиболее удобочитаемы 9-й 10-й кегли, при короткой — 8-й и 9-й. Но это не значит, что, скажем, 7-м кеглем ничего нельзя набрать, он хорош для сносок, некоторых выделений. Если шрифт не «пережат», то выглядит он вполне приемлемо.

Последнее время редакции газет используют в шрифтах различные художественные эффекты. С их помощью изменяется форма букв, они становятся двухмерными или объемными, приобретают внутренний или внешний контур и т.д.

Желательно все-таки соблюдать единство оформления, то есть использовать не слишком большое количество шрифтов, их модификаций — «фенек» и набирать весь материал одним кеглем с одинаковым межстрочным пробелом. Иначе издание воспринимается как сборник надерганных из разных источников материалов. Ровная, достаточно плотная, окрашенная с одинаковой интенсивностью наборная колонка — главный компонент оформления газетной полосы.

Редакции все чаще идут по пути унификации шрифтового парка, предпочитая два, максимум три шрифта. Один делают главным, доминирующим, второй и третий — вспомогательными. Эти гарнитуры могут не походить друг на друга, но лучше, если они находятся в некоем графическом родстве — хотя бы по одному какому-то признаку. Например, степени контрастности штрихов.

Очень важный принцип подбора шрифтов — как они соотносятся с начертанием логотипа. Существует мнение, что шрифт заглавия издания и основной титульный шрифт должны находиться в некоем единстве.

В свою очередь, и основной текстовой, и заголовочный шрифты должны, по мнению некоторых оформителей, иметь общие черты. Но здесь все зависит от принятых в редакции принципов оформления: какой подход в подаче элементов исповедуется — строить все на контрасте (белого, черного, крупного, мелкого) или на гармонии. Если последнее, то нужны похожие шрифты, иначе — разные, но только не вовсе чужие по стилю.

http://www.cjes.ru/lib/content.php?content_id=7825&category_id=2