Мода - Век Модельеров (1900-1999) - 441
.pdfМОДА
В Е К М О Д Е Л Ь Е Р О В
1900 - 1999
© 1999 Konemann Veriagsgesellschaft mbH Bonner Str. 126, D-50968 Koln
Publishing Direction: |
Peter Feierabend |
Art Direction & Design: |
Sabine Vonderstein |
Projektmanagement: |
Franziska SurgeI |
Assistenz: |
Freia Schleyerbach |
Bildredaktion: |
Elisabeth Alric-Schnee |
Lektorat: |
Astrid Roth |
Illustrationen (Glossar) |
Iris Kayser |
Herstellung: |
Mark Voges |
Reproduktionen: |
niemann+steggemann, Oldenburg |
Mode. Das Jahrhundert der Designer. 1900-1999
© 2000 для издания на русском языке Konemann VerlagsgeselLschaft mbH Bonner Str. 126, D-50968 Koln
Перевод на русский язык: |
Ю. Бушуева, Г. Яшина |
Редакторы: |
Н. Кочарова, И. Микоян |
Художественный редактор: |
0. Налетова |
Компьютерная верстка: |
Т. Федорова |
Технический редактор: |
Т. Тимошина |
Корректор: |
С. Луконина |
Printed in Italy
ISBN 3-8290-5414-9 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1
Ш А Р Л О Т ТА З Е Л И Н Г
М О Д А
В Е К |
М О Д Е Л Ь Е Р О В |
1900-1999
KONEMANN
Содержание
12 |
1900 - 1909 Долой корсет |
|
194 |
1940 - 1949 Мода несокрушима |
22 |
Поль Пуаре - Первый модельер |
|
214 |
Кристобаль Баленсьяга |
Зб |
Мариано Фортени |
|
218 |
Пьер Бальмен |
38 |
Жак Дусе |
|
222 |
Жак Фат |
40 |
Жанна Ланвен |
|
227 |
Облик десятилетия |
44 |
Жанна Пакен |
|
231 |
Кумиры десятилетия |
46 |
Облик десятилетия |
|
|
|
48 |
Кумиры десятилетия |
|
232 |
1950 - 1959 Новый облик - смысл не |
|
|
253 |
|
Диор - мягкий диктатор |
50 |
1910 - 1919 Освобожденное тело |
|
269 |
Вопрос: как это выглядит изнутри. |
59 |
Первая мировая война |
|
271 |
Блестящей эпохи без трагедий не |
61 |
После войны |
|
272 |
Юбер де Живанши |
62 |
Вехи моды Брюки |
|
274 |
Луи Феро |
66 |
Эдуард Молине |
|
276 |
Валентине |
68 |
Жан Пату |
|
280 |
Вехи моды Платье для коктейля |
70 |
Мадлен Вионне: мастер кроя |
|
285 |
Облик десятилетия |
79 |
Облик десятилетия |
|
291 |
Кумиры десятилетия |
80 |
Кумиры десятилетия |
|
292 |
Свадебное платье |
|
|
301 |
|
От наброска к готовому платью |
82 |
1920 - 1929 Мальчишеский стиль |
|
|
|
99 |
Мадемуазель Шанель |
|
334 1960 - 1969 Секс, наркотики и рок-н-ролл |
|
116 |
Вехи моды Маленькое черное платье |
|
|
лучшего мира |
123 |
Облик десятилетия |
|
355 |
Гений столетия: Ив Сен-Лоран |
125 |
Кумиры десятилетия |
|
368 |
Андрэ Куррэж |
|
|
372 |
|
Пьер Карден |
126 |
1930 - 1939 Возвращение элегантности |
376 |
Пако Рабанн |
|
143 |
Шокирующая Эльза |
|
380 |
Эмануэль Унгаро |
157 |
Скиап, Коко и другие |
|
382 |
Карл Лагерфельд |
158 |
Нина Риччи |
|
385 |
Марк Боан |
161 |
Алис Грэ |
|
387 |
Ги Ларош |
162 |
Мэгги Руфф |
|
390 |
Соня Рикель |
163 |
Марсель Роша |
|
392 |
Мери Квэнт |
164 |
Мейнбохер |
|
395 |
Облик десятилетия |
168 |
Огюстабернар |
|
398 |
Вехи моды Мини |
169 |
Луизбуланже |
|
403 |
Кумиры десятилетия |
170 |
Облик десятилетия |
|
|
|
173Кумиры десятилетия
174Вехи моды Великое белое
182 |
Кино и мода |
406 |
|
1970 - 1979 Антимода - но, пожалуйста, клеш |
526 |
Джорджио Армани |
424 |
|
Тьерри Мюгле |
528 |
Миссони |
428 |
|
Жарн-Шарль де Кастельбажак |
529 |
Джанфранко Ферре |
429 |
|
Клод Монтана |
530 |
Джанни Версаче |
430 |
|
Жан-Поль Готье |
534 |
Москино |
436 |
|
Кензо |
537 |
Дольче & Габбана |
437 |
|
Ханае Мори |
538 |
Прада |
438 |
|
Иссеи Мияке |
541 |
Феномен супермодели |
445 |
|
Облик десятилетия |
|
|
449 |
|
Кумиры десятилетия |
546 |
1990 - 1999 Минимализм - в будущее |
|
|
|
562 |
Дизайнеры десятилетия |
450 |
|
Английская мода |
571 |
Облик десятилетия |
452 |
|
Норман Хартнелл |
575 |
Кумиры десятилетия |
455 |
|
Харди Эймис |
|
|
456 |
|
Биба |
578 |
Американская мода |
458 |
|
Вивьен Вествуд |
580 |
Клэр Мак-Карделл |
466 |
|
Зандра Роудз |
583 |
Чарльз Джеймс |
467 |
|
Джеспер Конран |
584 |
Олег Кассини |
468 |
|
Кэтрин Хэмнет |
586 |
Руди Гернрейх |
471 |
|
РифатОзбек |
588 |
Рой Холстон |
472 |
|
Джон Галлиано |
589 |
Билл Бласс |
479 |
|
Александр Мак-Куин |
590 |
Кельвин Кляйн |
482 |
|
Стелла Маккартни |
593 |
Ральф Лорен |
483 |
|
Хуссейн Чалаян |
594 |
Норма Камали |
|
|
|
597 |
Донна Каран |
484 |
|
1980 - 1989 Одежда для успеха |
598 |
Анна Сюи |
500 |
|
Кристиан Лакруа |
604 |
Бетси Джонсон |
504 |
|
Аззедин Алайя |
607 |
Перманентное будущее - разговор с Гелы |
507 |
|
Ромео Джильи |
|
|
508 |
|
Рэи Кавакубо |
616 |
Приложение |
511 |
|
Йодзи Ямамото |
|
Новые ткани |
512 |
|
Антверпенцы |
|
Иллюстраторы моды |
515 |
Обл и к десятилетия |
|
Школы моды |
|
517 |
|
Кумиры десятилетия |
|
Глоссарий |
|
|
|
|
Именной указатель |
518 |
Итальянская мода |
|
Предметный указатель |
|
520 |
Роберто Капуччи |
|
Список иллюстраций |
|
521 |
Семья Фонтана |
|
Авторы |
|
523 |
Эмилио Пуччи |
|
Выражение благодарности |
|
524 |
Гуччи |
|
|
|
Как мода вошла в моду
Стремление красиво одеваться было всегда, но МОДА - это явление нашего столетия. До этого существовало многообразие стилей одежды, которые варьировались в зависимости от страны или социального положения. При дворе одевались иначе, чем в буржуазных кругах, а во Франции - не так, как на Британских островах, в Италии или Германии. Все резко изменилось, когда Чарльз Фредерик Ворт не пожелал и далее оставаться лишь поставщиком ее величества императрицы Евгении и стал помечать созданные им творения своим именем, как это делают настоящие художники. Это и стало рождением товарной марки. С этого момента поставщик превращается в кутюрье, а то, что он создает, называется словом «МОДА».
Мода приходит из Парижа. Одна из ее отличительных особенностей - изменчивость. Не успеет что-то «войти в моду», как уже «выходит из моды». На первый взгляд кажется, что это непостоянство зависит от желаний и настроений кутюрье, в действительности же их творения пользуются успехом лишь в том случае, если мастер улавливает дух времени. Кутюрье с полным правом сравнивают себя с художниками, тем более что их произведения - это уникальные вещи ручной работы.
Однако по-настоящему моду ввели в моду только модельеры, переломных 60-х годов, поняв, что предметы одежды в век технического прогресса и массового производства вовсе не должны, существовать лишь в единственном числе, чтобы считаться творением. Торговая марка стала независимой. Онаукрашает не только одежду, но и солнечные очки, нижнее белье, пепельницы или вазы, а модельер не всегда лично участвует в создании моделей - достаточно лишь его подписи или марки, известной во всем мире.
От Токио до Нью-Йорка говорят сегодня на одном и том же языке моды, причем далеко не всегда на «французском». «Dernier cri» («последний крик») может донестись из Гамбурга, из Лондона или Милана, совсем не обязательно какого-то известного модельера или кутюрье. Хороший отдел маркетинга может любое имя «раскрутить» так, что оно станет шикарным. Отмайки до кроссовок - все можно возвести в культ, как если бы это были творения Борта.
Так духи, которых когда-то Ворт призвал для защиты своей эксклюзивной работы, отомстили создателям моды. Похоже, что в конце столетия, принесшего им столько блеска и славы, они сталилишними. Кое-кто из них уже запрещает использовать свое лицо и имя для рекламы собственной моды. Это лишний раз доказывает, что творец всегда больше предугадывает, чем знает.
Сто лет высокой моды - куда они привели? Порой кажется, что назад, к истокам. Сегодня мы вновь видим корсеты и турнюры, как во времена «Прекрасной эпохи» (Belle Epoque), как будто все начинается сначала. С пышной грудью, широкими бедрами и все новыми соблазнительными уловками. Мода постоянно находится в движении. Женщины, надевают корсеты, творцы моды остаются анонимными, и делают они это добровольно. Так замыкается круг. Но и в следующем столетии мода наверняка будет доставлять людям радость и удовольствие.
Шарлотта Зелинг
