Для написания характеристики / Путеводитель по архитектурным формам

1.

Берлин,

в

мост

Вайдендаммер,

построен

1895—1897

гг.

Же­

лезная деталь перил с гербом,

скульптор

М. Фабиан

банка

Кро­

2.

Лейпциг,

здание

ха,

построено

в

1927—1928 гг.

На плоской крыше 11-этажного

здания

возвышаются

две

скуль­

птуры

звонарей

с

колоколом

Й. Вакерле

собор.

Дверной

3.

Магдебург,

ручке

северного

портала

X. Апель придал

в

1961

г.

фор­

му

птицы-матери

с

птенцами

Карл-Маркс-штадт,

монумент

К.

Марксу.

Советский

скульптор

Л. Кербель

установил в 1971

г.

перед зданием государственного

учреждения

скульптуру основателя научного

коммунизма

высотой

7 м из украинского

гранита.

Выразительный

язык этой

монумен­

Так как строительство должно удовлетворять первичные

человеческие потребности в организованном пространстве, то

цель архитектурного оформления не исчерпывается наружны­

ми плоскостями архитектурного объекта и его

деталями.

Форма

и

величина

пространства,

расположение окон и две­

рей, оформление стен, потолков и полов, а также предметы

обстановки несут отпечаток цели пространства, однако мно­

гочисленные варианты исторических и современных интерье­

ров

доказывают

существование

определенной

свободы в

выборе оформления интерьера. Конечно, выбор зависит от

индивидуальных желаний и намерений застройщика или поль­

зователя, однако не может полностью отделиться от харак­

терных особенностей, определяемых уровнем развития чело­

веческого общества, его техническими возможностями, соци­

альными структурами и эстетическими воззрениями.

Интерьер

и его убранство

Интерьеры

Стилевые понятия, обычные для европейской истории ар­

хитектуры, можно также использовать и для интерьеров, для

которых каждый период выработал свои характерные формы.

Так как внутренние помещения защищены от непогоды,

пол­

ностью исключены разрушающие воздействия ветра,

солнеч­

ных лучей и осадков, то палитра используемых материалов и

художественных

средств очень

широка.

Восприятие

внутрен­

него пространства также весьма интенсивно.

Ни

солнце, ни

дождь, ни снег, ни температура,

ни

уличный шум

или

рас­

тительность не оказывают на оформление интерьера замет­

ного

воздействия.

Поскольку

во внутренних

помещениях

пе­

редвигаются медленно, то они подвергаются интенсивному

визуальному

рассмотрению.

Это

восприятие

помещения

со­

провождается

и

углубляется

обонянием,

слухом и

осязанием.

Понятия "архитектурное

оформление

помещений",

"искус­

ство

пространственной

композиции" можно

применять

только

в том

случае,

когда при решении

пространства используются

все упомянутые выше средства оформления фасадов,

в

том

числе колонны, пилястры, лизены, карнизы, фризы, окна и

двери.

Привлекательность

стенным

поверхностям

придают

благородные породы камня и дерева, инкрустация, панели,

обои,

штукатурка и,

конечно,

настенная

живопись,

картины

и скульптуры.

Возможности

оформления

пола также

обшир­

ны -- это и покрытия из естественного камня или керамиче­

ских

плиток,

из

досок

или паркета

с

интарсией,

это

искусст­

венные покрытия и дорогие ковры.

они

не

подвер­

Особенно

впечатляют потолки,

поскольку

жены механическим повреждениям и не заставлены мебелью.

Резные деревянные балки, своды, украшенные живописью и

рельефами, кессонные поля, орнаменты и скульптурные

сце­

ны сменяют друг друга на протяжении истории архитектуры.

Высшим достижением

искусства

пространственной

компози­

ции стали прекрасные интерьеры готики и Ренессанса,

хотя

залы барокко и кабинеты рококо превзошли их по оказывае­

мому

эстетическому

воздействию.

От

них

исходило

упоение

формой, красками и светом, которые, казалось,

уводили

взгляд посетителя в неземные сферы.

Достоинство классических интерьеров, а также привлека­

тельность стиля бидермайер, были задавлены многообразием

форм историзма.

Наш век любит светлые и

просторные по­

мещения, которые, благодаря наличию легких конструкций

соединяются в большие, связанные между собой пространст­

ва,

зачастую в

нескольких

уровнях.

Прозрачность современ­

ной архитектуры соединяет к тому же почти без перехода

внутренние помещения со свободными пространствами, окру­

жающими здание.

В архитектуре последних десятилетий заметен отход от

традиционных прямоугольных форм внутренних помещений.

Рациональным

пространственным

формам,

характерным

прежде всего для жилищного строительства и архитектуры

административных и промышленных

зданий,

в общественной

архитектуре противопоставляются свободные формы с изогну­

тыми и волнистыми поверхностями оболочек.

Новые

сооруже­

ния

для отдыха

и спорта,

концертные залы

и музеи имеют

иногда экстравагантные и фантастические решения.

роспись,

а

также

украшение

потолка --

гипотетические

дополнения,

сделанные

около 1875

г.

Гослар в Нижней Саксонии, бывший

замок императора.

Большой

зал двухэтажного дворца, построенного в 1082 г., с

XIII в.

пришел

в упадок и

был реставрирован

в

эклектическом

духе

в

1873--

соединительные линии свода

подпружная

разделяющая аркаарка

проходят горизонтально

свод

подпружная

многогранный столб

арка

(одна из центральных опор) щековая стена свода

Флоренция,

палаццо

Веккио, зал пятиста (состояние на начало

XIX в.).

Зал

в

стиле

Ренессанс, имеющий длину

50, ширину 20,

высоту

18 м,

в

конце

XV в. принадлежал Совету

республики Фло­

канделябр п и л я стра

венчающий карниз

роспись потолка