
- •И. Э. Кох
- •Упр. № 233. Семь человек несут одного
- •Упр. № 234. Пять человек несут одного
- •Упр. № 235. Четверо несут одного
- •Упр. № 236. Трое несут одного
- •Упр. № 237. Переноски по одному на плече
- •Упр. № 238. Переноска одного на обоих плечах
- •Упр. № 239. Переноски по одному на руках
- •Основное упражнение
- •Глава тридцать вторая приемы сценической борьбы без оружия
- •Упр. № 240. Сценическая пощечина
- •Упр. № 241. Изучение техники боевой стойки
- •Упр. № 242. Передвижения в боевой стойке
- •Упр. № 243. Прямой удар левой рукой
- •Упр. № 244. Прямой удар правой рукой
- •Упр. № 245. Защита блоком от прямого удара
- •Упр. № 246. Парное упражнение в прямых ударах и защитах
- •Упр. № 247. Парное упражнение в двух прямых ударах и защитах
- •Упp. № 248. Удары сбоку
- •Упр. № 249. Защита рукой от ударов сбоку
- •Упр. № 250. Защита телом
- •Упр. № 251. Парные упражнения в боковых ударах и защитах от них
- •Упр. № 252. Удары снизу
- •Упр. № 253. Защита блоком от удара снизу
- •Упр. № 254. Парные упражнения в ударах снизу и защитах от них
- •Упр. № 255. Захват за горло, освобождение и бросок ударом под колено
- •Упр. № 256. Удар кулаком (ножом) сверху, защита и бросок
- •Упр. № 257. Удар сверху, защита и бросок через себя
- •Упр. № 258. Захват, за горло, бросок через себя и падение каскадом
- •Упр. № 259. Удар кулаком в лицо из положения лежа
- •Упр. № 260. Удар ногой из положения лежа
- •Упр. № 261. Композиция драки
- •Упр. № 262. Композиция драки (второй вариант)
- •Особенности стилевого поведения и правила этикета (обхождения), принятые в европейском и русском обществе в XVI–XIX и начале XX столетия
- •Глава тридцать третья особенности в поведении русского боярства XVI-XVII веков
- •Глава тридцать четвертая особенности стилевого поведения западноевропейского общества XVI-хvi столетия
- •Женский костюм
- •Мужской костюм
- •Нравы и обхождение
- •Этикет и хороший тон
- •Этикет в приветствиях
- •Этикет в беседе
- •Хороший тон во время еды
- •Хороший тон в музыке, танцах и пении
- •Церемония обетов и клятв
- •Правила вызова на дуэль
- •Осанки и походки
- •Упр. № 263. Мужская походка
- •Упр. № 264. Мужская походка (второй вариант)
- •Упр. № 265. Поклон, середины XVII столетия
- •Упр. № 266. Осанка, походка и поклон
- •Упр. № 267. Двойной мужской поклон
- •Упр. № 268. Тройной поклон
- •Школа большого плаща
- •Упр. № 269. Надеть плац и снять плащ
- •Упр. № 270. Основные положения с плащом (позы)
- •Упр. № 271. Ходьба в плаще
- •Упр. № 272. Ходьба и остановки. В плаще
- •Упр. № 273. Походка, остановка и поклон
- •Упр. № 274. Подбросить и поймать полу плаща правой рукой, затем левой
- •Упр. № 275. Подбросить правую полу, подхватить, то же сделать елевой, обе сбросить вниз
- •Упр. № 276. Подбросить правой рукой на правое плечо, левой на правое
- •Упр. № 277. Запахнуться правой к афесу шпаги, раскрыться, запахнуться левой к правому боку, раскрыться
- •Упр. № 278. Запахнуться правой рукой на левое плечо, раскрыться, запахнуться левой на правое плечо, раскрыться
- •Упр. № 279. Двойные запахивания
- •Школа широкополой шляпы
- •Упр. № 280. Снимание и надевание шляпы
- •Упр. № 281. Поклон со шляпой
- •Упр. № 282. Двойной поклон со шляпой
- •Упр. № 233. Тройной поклон со шляпой
- •Упр. № 284. Бытовые позы с широкополой шляпой
- •Упр. № 285 (комплексное)
- •Женская осанка и походка Упр. № 286. Особенности женской осанки и походка
- •Упр. № 287. Стилевые положения женских и девичьих рук
- •Упр. № 288. Типичные способы поддерживать юбку
- •Упр. № 289. Комбинированное
- •Поклоны женщин и девушек
- •Упр. № 290. Бытовой поклон
- •Упр. № 291. Этикетный поклон
- •Упр. № 292. Ритуальный поклон
- •Упр. № 293. Техника движения веером
- •Упр. № 294. Первое парное
- •Упр. № 295. Второе парное
- •Разновидности мужских поклонов
- •Упр. № 296. Мужской поклон XV века
- •Упр. № 297. Поклон XVI века
- •Упр. № 298. Поклон конца XVII и начала XVIII столетия
- •Глава тридцать пятая стилевые особенности в поведении европейского общества
- •XVIII столетия
- •Особенности мужского костюма
- •Особенности женского костюма
- •Мужская осанка и походка
- •Упр. № 299. Осанка и походка
- •Женская осанка и походка
- •Упр. № 300. Ходьба и положение сидя
- •Упр. № 301. Осанка и походка
- •Упр. № 302. Приветственный жест
- •Упр. № 303. Ходьба с приветственным жестом
- •Упр. № 304. Реверанс
- •Упр. № 305. Комплексное
- •Упр. № 306
- •Упр. № 307. Комплексное (второй вариант)
- •Упр № 308. Тренировочное
- •Обращение с треуголкой и веером Упр. № 309. Обращение с треуголкой
- •Упр. № 310. Обращение с веером
- •Упр. № 311. Раскрыть и закрыть веер
- •Упр. № 312. Медленные и быстрые обмахивания
- •Упр. № 313. Ходьба, приветственные жесты веером
- •Упр. № 314. Реверанс с веером
- •Обращение с тростью
- •Упр. № 315. Типичные позы с тростью
- •Упр. № 316. Комбинированное
- •Упр. № 317. Кавалер и дама
- •Упр. № 318. Кавалер и дама (второй вариант)
- •Глава тридцать шестая стилевые особенности в поведении русского и западноевропейского общества XIX и начала XX столетия
- •Хороший тон в костюме
- •Хороший тон в поведении на улице
- •Хороший тон в приветствиях
- •Поцелуи
- •Принадлежности костюма и обращение с ними
- •Хороший тон в беседе
- •Хороший тон в визите
- •Хороший тон в поведении за столом
- •Как разливать вино
- •Хороший тон при курении
- •Хороший тон на балу
- •Как приготовить карточный стол
- •Хорошие манеры
- •Упр. № 319. Приглашение малым жестом
- •Упр. № 320. Приглашение средним жестом
- •Упр. № 321. Приглашение большим жестом
- •Упр. № 322. Приглашение огромным жестом
- •Упр. № 323. Тренировочное
- •Пластика русского офицера
- •Упр. № 324. Осанка и походка
- •Упр. № 325. Остановка и удар шпорами
- •Упр. № 326. Шаг, остановка, поворот
- •Упр. № 327. Положения рук
- •Упр. № 328 (тренировочное). Осанка, походка и позы рук
- •Упр. № 329. Военный поклон XIX столетия
- •Упр. № 330. Ходьба и поклон
- •Упр. № 331. Предложить руку даме
- •Упр. № 332. Отойти от военного, отойти от штатского
- •Упр. № 333. Отдавание чести
- •Упр. № 334. Как носить шпагу, шашку, палаш, саблю
- •Пластика русской барышни
- •Упр. № 335. Осанка и походка барышни
- •Упр. № 336. Книксен
- •Упр. № 337. Ходьба и книксен
- •Упр. № 338. Обращение с длинной юбкой
- •Упр. № 339. Книксен с веером
- •Упр. № 340. Книксен с веером (второй вариант)
- •Упр. № 341. Парное упражнение. Офицер и девушка
- •Пластика светской дамы
- •Упр. № 342. Походка и поклон
- •Упр. № 343. Обращение со шлейфом
- •Упр. № 344. Обращение с юбкой для улицы
- •Упр. № 345. Походка, поклоны, обращение с юбкой и веером
- •Пластика светского мужчины
- •Упр. № 346. Осанка, походка а положение рук
- •Упр. № 347. Мужской поклон
- •Упр. № 348. Походка, осанка, поклоны
- •Школа обращения с цилиндром
- •Упр. № 349. Надеть и снятой цилиндр
- •Упр. № 350. Приятельский поклон
- •Упр. № 351. Официальный поклон
- •Упр. № 352. Почтительный поклон
- •Упр. № 353. Обращение со снятым цилиндром
- •Школа обращения с тростью
- •Упр. № 354. Типичные положения трости в руках
- •Упр. № 354 а. Параллельная ходьба с тростью
- •Упр. № 355. Попеременносторонняя ходьба с тростью
- •Упр. № 356. Ходьба с выносом трости, вперед
- •Упр. № 357. Обращение с тростью и цилиндром в сочетании с ходьбой и поклонами
- •Упр. № 358. Дама и господин на прогулке
- •Пластика чиновника
- •Упр. № 359. Осанка и походка
- •Упр. № 360. Поклон
- •Упр. № 361. Осанка, походка и поклон
- •Обязанности и поведение домашней прислуги
- •Упр. № 362. Господин и горничная (лакей). Этюд
- •Глава тридцать седьмая этюды
- •Упр. № 363. Учитель и ученики
- •Упр. № з6За. Письмо
- •Глава тридцать девятая цели и задачи предмета Общие цели и задачи
- •Конкретные педагогические задачи
- •Глава сороковая основные методические принципы педагогического процесса
- •Выполнение упражнений по словесному заданию
- •Контрастность в подборе упражнений, составляющих урок, и в каждом упражнении
- •Комплексность задач в уроке и в каждом упражнении
- •Последовательный переход от легких упражнений (если они хорошо выполнены) к трудным
- •Выполнение упражнений целенаправленно, экономично, точно и с верным мышечным напряжением
- •Глава сорок первая методические приемы
- •Правильная последовательность задач в упражнении
- •Создание логической схемы при разучивании упражнения
- •Необходимость четырехкратного повторения упражнений при разучивании
- •Объяснение значения каждого упражнения в двигательной подготовке актера
- •Постепенное сокращение объяснений по мере усвоения техники упражнения
- •Словесное исправление ошибок. По ходу выполнения упражнения
- •Собеседование как средство проверки знаний студентов о назначении упражнений
- •Исправление типичных ошибок на показе неверного индивидуального исполнения
- •Показ неверного исполнения упражнения самим педагогом (показ «от противного»)
- •Использование подготовительных упражнений в изучении сложных двигательных навыков
- •Контрольные упражнения как средство проверки
- •Внезапное применение новых заданий
- •Смена партнеров
- •Выполнение упражнения с воображаемым партнером
- •Изучение стилевых и этикетных действий (без разграничений пола)
- •Необходимость обязательно выполнять все упражнения
- •Привлечение посторонних наблюдателей на уроки
- •Воспитание этических и эстетических норм поведения
- •Требования к преподавателю предмета «Основы сценического движения»
- •Глава сорок вторая планирование и учет
- •На актерском отделении
- •Программа предмета по темам подготовки
- •Типовые планы на пять периодов
- •Типовой конспект первого урока февраль (конспект дается в текстовой записи)
- •Типовой конспект урока л (май – последний урок и сентябрь – первый урок)
- •Типовой конспект урока л° 22 (октябрь)
- •Типовой конспект урока № 26 (ноябрь)
- •Типовой конспект урока № 30 (декабрь)
- •Типовой конспект урока л5 34 (февраль)
- •Типовой конспект урока № 38 (март)
- •Типовой конспект урока № 42 (апрель)
- •Типовой конспект урока № 46 (май)
- •Типовой конспект зачетного урока
- •Учет качества подготовки учеников
Учет качества подготовки учеников
Качество подготовки учеников учитывается четырьмя способами: 1. Регулярное наблюдение за качеством выполнения упражнений на уроках. Педагог должен верно оценивать выполнение каждого упражнения группой в целом, а также видеть достижения и недостатки отдельных учеников. Важно обращать внимание на недостатки, ошибки и незаконченность заданий, стараясь понять причины, порождающие отклонения от нормы в каждом отдельном случае. Необходимо запомнить, а лучше записывать недостатки в пластической одаренности и подготовленности учеников. Если правильно выполнить эту часть учета, то к концу зачетного периода складывается определенная педагогическая характеристика каждого ученика.
Такое знание позволяет правильно подбирать в следующем семестре упражнения. Так, например, за ряд лет было отмечено, что национальные группы северных народностей, при всей своей природной музыкальности, в начале занятий едва справляются с быстрыми темпами и острыми по характеру движениями. Студентам этих групп свойственна некоторая тягучесть, замедленная реакция – отсюда и замедленный темп. Естественно, что в этом случае на уроках должны быть в большом количестве упражнения, исполнение которых требует быстрых темпов, совершенствующих скорость реакции.
Группы кавказских народностей, наоборот, отличаются большой реактивностью и излишним мышечным напряжением. Мужчинам в этих группах свойственны быстрые и резкие движения. На уроках должны преобладать упражнения, создающие широкие амплитуды, замедленные темпы и мягкие, округлые движения.
Группы монгольских народностей имеют такую интересную особенность: их слуховое восприятие темпо-ритмов окружающей среды значительно отстает от зрительного. Последнее же у них очень обострено. Выполнение музыкальных упражнений для этих групп в начале занятий представляет определенную трудность. Эту трудность, в первую очередь, испытывают преподаватели танца и ритмики. Поэтому уроки по предмету движения должны иметь максимальное количество музыкальных упражнений. Замечено, что при медленном и настойчивом процессе совершенствования ритмичности и музыкальности учащиеся этих групп постепенно приобретают нужный уровень этих необходимейших актеру качеств.
Оказывать правильное влияние на развитие учеников можно, только зная причины, вызывающие отклонения от нормы. Это позволяет верно подбирать упражнения, а во многих случаях требует необходимости рекомендовать усиленные занятия в смежных предметах кафедры, а также в той или иной спортивной секции курса физвоспитания. Надо активно использовать средства индивидуальной гимнастики.
2. Зачет, проведенный в конце первого полугодия, имеет целью на основании итоговых достижений учеников и на основании наблюдений за ними в течение зачетного периода вывести заключение о природных пластических способностях каждого. Это заключение должно охарактеризовать важнейшие для пластического воспитания качества учеников: внимание, волю, силу, скорость, ловкость, ритмичность и музыкальность.
Необходимо также установить, каковы возможности для дальнейшего совершенствования у каждого из учеников.
Необходимо сразу же после зачета проанализировать индивидуальные достижения, отметив положительные сдвиги в подготовке учеников: правильная осанка, походка, общий эстетический облик, манера поведения как на зачете, так и вне занятий по движению. Этот анализ выполняется в присутствии педагогов, и главным образом преподавателя драматического искусства, только что просмотревших зачет. Затем результаты анализа сообщаются ученикам, и даются указания о способах дальнейшего совершенствования.
На летние каникулы каждому ученику дается соответствующее задание: заниматься тем или иным видом физических упражнений и для укрепления здоровья и для совершенствования аппарата воплощения в нужном направлении.
В заключение следует оценить каждого по пятибалльной системе, хотя эти отметки в зачетную ведомость не заносятся. Желательно проводить беседу и ставить оценки в присутствии преподавателей по ритмике, танцу и фехтованию. Присутствие педагога драматического искусства на зачете и беседе совершенно необходимо. Беседа и оценка помогают создать верное представление о перспективах развития каждого ученика и об его пластических особенностях.
Просмотр зачета дает возможность иметь методическую беседу об отдельных упражнениях и об общей направленности предмета. Такая беседа помогает слиянию в единый методический процесс дисциплин кафедры движения, дает возможность преподавателям предмета еще больше приблизить подготовку к требованиям, выдвигаемым преподавателями драматического искусства.
3. Контрольный урок за первое полугодие II курса имеет те же цели, что и первый зачет; кроме того, он должен выявить дальнейший рост пластической подготовленности учеников, степень их творческой одаренности, поскольку в курсе были образные упражнения и этюды, дающие возможность определить уровень творческой фантазии, игры воображения, активности воли и внимания, и на этой основе создать выразительные физические действия.
Благодаря этим компонентам педагог может с большой точностью определить достоинства и недостатки в качестве подготовки, а также степень драматической одаренности занимающихся.
После контрольного урока педагог консультируется с преподавателем драматического искусства о содержании той беседы, которую он должен провести с учениками. В этой беседе сообщаются недостатки в подготовке, с тем чтобы добиться исправления их в заключительном периоде обучения по предмету.
4. Заключительный зачет с оценкой в конце курса должен выявить качество профессиональной пластической подготовленности каждого ученика, т.е. уровень психофизических качеств, умение пользоваться большим ассортиментом специальных общих и частных двигательных навыков, знания этикетно-стилевых действий и общий уровень артистичности в сценическом движении. Это наиболее важное для актера качество относительно легко определяется в исполнении этюдных и импровизационных упражнений.
На основе качества выполнения основных упражнений в зачете ученик оценивается по пятибалльной системе, и эта оценка выставляется в зачетной ведомости и идет в диплом.
После зачета и оценки педагог в заключительной беседе дает анализ пластической направленности и достижений каждого ученика, указывает на необходимость совершенствоваться в смежных предметах кафедры, а также заниматься в той или иной секции курса физвоспитания. Недостаточно подготовленные приглашаются на повторный курс в факультативном порядке.
Кроме перечисленных видов учета, необходимо провести анализ выполнения программы по предмету, обязательно указав, какие упражнения вообще не выполнены, а какие выполнены недостаточно хорошо. Это поможет более верно планировать материал на следующий учебный год.
www.artscena.ru