Эстетика цвета. Методологические аспекты хроматизма. Монография

На данном этапе нам кажется вполне доступной разработка машинного языка, который на примере языка естественного интеллекта может классифицировать каждый объект одновременно по двум параметрам обобщения - по ахроматической оси абстракции и по объему цветового тела хроматических сублиматов:

Такое (двумерное) описание мира можно считать лишь первым приближением к реальному механизму переработки информации нейронами, дендриты и окончания аксонов которых строятся по - близкому к числу чувств и ощущений - принципу многомерного (для чувств - 6-мерного) структурирования16.

Несмотря на то, что эта проблема выходит за рамки настоящей работы, следует оговорить безусловную перспективность ее разработки для компьютеров следующих поколений Это связано с совершенно новой архитектурой построения языка заданием цветового континуума сублиматов через континуальные термы молекул с одновременным выражением дискретности цветообозначений через дискретность термов атомов, образующих молекулы (см. лит.). Наносекундный характер переработки информации и практически неограниченная емкость молекулярных термов именно в сочетании с актуальностью принципа конверс-

51

ных отношений Есперсена позволяют предполагать необходи - мость и реальность этой разработки для машин XXI века.

Построение персональных компьютеров с указанной архитектурой уже сегодня может иметь успех для развития гуманитарной теории хроматизма и, в частности, для ее прикладных аспектов типа психоанализа. Поскольку задача психотерапевта обычно состоит в трансформировании эмоционального (неосознаваемого) отношения к ситуации в сугубо логическое

(осознаваемое) [Beck A.T. Cognitive theory and emotional disorders. - N.Y/1976, Ch. 1-3], то программное обеспечение даже двупараметрического описания ситуации (см. § 3.5.) позволило бы адекватно решать конфликтогенные и др. проблемы взаимоотношений человека и общества путем реального перехода , по принципу конверсных отношений, от неосознаваемого сублимата к осознанной абстракции и обратно через конкретные объекты субъект-объектных описаний происходящего.

Аналогичные результаты можно получить еще одним независимым путем. Согласно так называемой "лунной" гипотезе (см.Труды 2 ММИ конца 80-х годов), восприятие человека определяется влиянием триады биоциклов, непосредственно коррелирующих с триадой компонентов интеллекта

Таблица 3.3.

Корреляция между объектами психофизиологии и хроматизма

Сопоставление этих данных с экспериментами Роршаха17 наглядно выявляет причины того, почему и возраст, и доминирующий компонент интеллекта (как биоритм) оказывают влияние на "обобщение по цвету или форме".

Именно этот факт на достаточно строгом уровне позволяет объяснить причины "формального" выбора младенцами до 3-х лет (S > Id > М), "цветового" выбора детьми от 3-х до 6 лет (S < Id > М), неопределенность выбора между цветом и формой младших школьников (S < Id » М), и преимущественный выбор формы "педантичными, сознательными" взрослыми (S < Id « М).

52

Отсюда можно предвидеть, что в самое ближайшее время, казалоь бы, одинаковый "формальный" выбор для младенцев и взрослых будет пересмотрен в соответствии с различными механизмами его возникновения (S Ф М) и строгой дифференциацией на объектную (S) и понятийную (М) "формы".

Поэтому указанные виды обобщения в их строгом понимании должны определяться никак не аристотелевским принципом исключенного третьего (или/или), а принципом функционирования естественного интеллекта (и/и) с выявлением доминант интеллекта и/или биоритмов, определяющих вклад каждого из компонентов в данный вид обобщения.

Наиболее наглядно это может быть представлено на примере разичия видов цветовосприятия.

3.5. Виды цветовосприятия

Именно этот критерий позволил дать четкое представление о видах цветовосприятия, определяемых вкладом каждого из компонентов интеллекта (MIdS = М (сознание) + Id (подсознание) + S (бессознание)18 в эстетическое чувство.

"Примечание к таблице: Знаки > < - доминанта и » « - супердоминанта соответствующих компонентов интеллекта в образовании данного вида цветовосприятия. Отсутствие сознания (М) в п.п. 2 - 5 и бессознании (S) в п.п. 6 - 8 схем MIdS представляет пренебрежимо малый вклад в данный вид цветовосприятия по сравнению с подсознанием (Id).

Опыт данного представления известных видов цветовосприятия позволяет противопоставить вышеприведенному мнению Рилея возможность и необходимость логической интерпретации полисемантичности цвета через ее зависимость от участвующих в цветовосприятии компонентов интеллекта.

53

Именно это положение позволило нам представить триадную модель интеллекта21, функциональные взаимоотношения компонентов которой определяют сущность эстетического феномена цвета, коррелируя и с объективной, и с субъективной составляющими собственно эстетического восприятия цвета.

Согласно выводам ученых, занимающихся "снятием" естественнонаучных характеристик и их "переносом" на гумани-

тарные22, всякая корреляционная связь причинно обусловлена и контролируется сложным сочетанием причин и следствий, выявление которых становится возможным именно после установления корреляции.

Поэтому возможность установления именно причинноследственных связей в выявленных корреляциях между внешним (вербализуемой выразительностью цвета) и внутренним цветовым пространством (компонентами интеллекта, чувствами

идр.) нам кажется заслуживающей внимания для дальнейших междисциплинарных исследований цвета и человека.

Проведенные корреляции и хроматическая модель интеллекта дают определенные основания предполагать, что эстетическое суждение со временем вполне может приблизиться к понятийно-теоретическому уровню науки, о котором вслед за Витгенштейном говорят эстетики-аналитики.

Поскольку в науке абстракция правомерна и необходима как аппарат сознания, то в искусстве ее использование со времен Аристотеля принято считать абсурдным, так как она разрушает "иллюзию реальности" и т.п.

Поэтому, на наш взгляд, обобщения в искусстве и в эстетике не могут не включать и амбивалентность чувств на уровне подсознания (но не сознания), например, в виде апертурных цветов как ярких характеристик обыкновенно "неосознаваемых" архетипов и/или хроматических сублиматов

(см.§§ 1.5, 2.3 и 3.2).

Помимо вышесказанного об этом, в частности, свидетельствует и практически симбатный принцип вербализаций и

чувств, и цветов в обозримый период истории человечества. Так,

по замечанию Титова23 "мы всегда переживаем больше, чем осознаем... Чувства, испытываемые человеком, бесконечно разнообразны, и только очень немногие, такие как любовь, страх, гнев

ит.д. получили наименования ".

Принимая во внимание проведенные корреляции между эстетическими чувствами и хроматическими сублиматами, с большой степенью достоверности можно предположить, что в

55

эстетических чувствах проявляется истинное существование хроматических сублиматов и/или архетипов, в которых осуществляется неосознаваемое обобщение человеческого опыта.

Примечания

1Андреев Э.П. К вопросу о размерности пространства.// ВФ, 1965, № 12, с.73.

2Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. - М., 1990, Гл.8.

3Борисовский Г.Б. Эстетика и стандарт.- М., 1989, с. 121.

4Цит. по: Сэмьюэлз Э., Шортер Б., Плот Ф. Критический словарь аналитической психоло гии К. Юнга. - М., 1994, с.114.

5Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М., 1974, с. 339.

6Frances R. Psychologic de 1 esthetique.- P., 1968, p. 18, 87.

7Сб. Физиология зрения ... - Л., 1969, с. 19, 43, 118, 130.

p.32-58; Henry J. Comment on "The cerebral hemispheres in analitycal psychology" by Rossi E. //

Ibid., №2, p.52-58.

10Ротенберг B.C. Две стороны одного мозга и творчество // Сб. Интуиция, логика, творче ство. - М., 1987, с. 36-54; Вейн А.М., Молдовану И.В. Специфика межполушарного взаимо действия в процессах творчества. Принцип метафоры. // Там же, с. 54 - 64; Сб. Красота и мозг. - м:,1995, 4.III-IV.

11Гуссерль Э. Цит. по Куликова И.С. Философия и искусство .. .. - М., 1980, с. 135.

12Мостепаненко Е.И. Свет в театре, архитектуре, живописи как носитель эстетической ин формации. - М., 1987, гл. I-III; Бахилина Н.Б. История цветообозначений в русском языке. -

М., 1975, Ч. 1-Й; Gericke L., Schone К. Das Phanomen Farbe..- В., 1970. Gage J. Color and culture.- L., 1993; Riley C.A. Color codes...; Lamb Т., Bourriau (Red.) Color: art and science. - N.Y., 1995.

13Гавриленко О.Н. Параметр тревожности и цветопредпочтение. // Проблема цвета.... - М., 1993. с.147 ; Zeugner G. Farbenlehre // Farbgestaltung. - В., 1987, s. 141 ff.

14Так* например, понятие"амбивалентность цвета в эстетике" категорически противоречит "принципу исключенного третьего", составляющего непременный атрибут рационально построенного научного мышления и абстракции как его результата.

15Впервые, насколько нам известно, проблема эстетического обобщения по цвету, запаху и вкусу была сформулирована Эндимионом: "Афина и Дева". - СПб, 1992.

16Сб. Исследование памяти. (Ред. Н.Н. Корж) - М., 1990, гл. 5-7, 10-13; Хьюбел Д. Глаз, мозг, зрение. - М., 1990, Гл.1, 2, 4; Прибрам К. Языки мозга. - М., 1975, гл. 7.

17Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. - М., 1974, с. 314, 326.

18Серов Н.В. Хроматизм мифа.- с. 112; Античный хроматизм.-, с.216.

19Нуйкин А.А. Биологическое и социальное в эстетических реакциях. // ВФ, 1989, №7, с.83 -

20Выготский Л.С. Собр.соч. - М., 1982, т.1, с.137.

21Серов Н.В. Платонова модель разума и методология хроматизма; Античный хроматизм, ч. V,VI; Хроматизм мифа, ч. I-II.

22Самойлов Л.Н. Корреляция как форма диалектической связи. // ВФ, 1965, №3, с. 53 .

23Титов С.Н. Искусство: объект, предмет, содержание.- Воронеж, 1987, с.170. Цит. по: Панпурин В.А. Внутренний мир личности и искусство. К определению сущностной пр ироды искусства. - Свердловск, 1990, с.37.

56

Выводы

1.Систематизация информации, полученной в различ ных областях знания о цвете и человеке, позволила представить единую модель ее целостности в трехмерном цветовом простран стве, объединившем субъективные и объективные аспекты взаи модействия человека с эстетическим объектом.

2.Путем установления хроматической (междисцип линарной) корреляции между эстетическими чувствами, интел лектуальными (психическими) функциями и цветовыми пред почтениями обнаружена закономерная связь между эстетическим объектом как внешним и интеллектом реципиента как внутрен ним цветовым пространствами.

3.Установленная связь между эстетическим объектом и интеллектом реципиента позволила конкретизировать известную трехкомпонентную модель интеллекта в его диморфизме и вве сти критерии подразделения символики цвета на определенные виды эстетического цветовосприятия.

4.Проведенные исследования принципов эстетического восприятия и/или познания цвета выявили существование двух оппозиционно дополнительных типов обобщений (абстракции и сублимации), - как результатов двух известных типов мышления (мыслительного и художественного), - хроматическое соотнесе ние которых предполагает реализацию новой архитектуры ком пьютеров.

5.Методология хроматизма позволила создать пред посылки для эстетического восприятия и/или познания архетипических цветов в пределах соответствующих граничных условий их существования (пол, уровень и состояние интеллекта, возраст

ит.п.), что дало определенные основания считать цвет сущност ным в его эстетическом представлении.

57

НИКОЛАЙ ВИКТОРОВИЧ СЕРОВ

Эстетика цвета

МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ХРОМАТИЗМА