Эдгар По

1. Сделайте конспект эссе Э.А. По «Философия творчества».

По мнению Эдгара По, единство произведения – это главный принцип искусства, об этом он пишет в статье «Философия творчества». Это единство должно быть органическим, то есть в нём должны быть в совокупности как сама мысль и её содержание, так и выражение этой мысли, форма. По определял поэзию как «создание прекрасного посредством ритма». Он особенно подчёркивал континуальность литературной практики с теорией, отмечая, что несовершенство теории приводит к художественным неудачам. В своем творчестве он неизменно придерживался положений, сформулированных в «Философии творчества». Именно поэтому поэт настаивал на том, чтобы произведение было целостным по содержанию и гармоничным по форме; он утверждал необходимость единства и цельности художественного впечатления, которое возникает только в гармонии содержания и формы. В отличие от других писателей-романтиков, он был вынужден выражать проблему отношения искусства к действительности через язык романтической образности и символики (как он ее называл). “Философия творчества” подтверждает, что в своей поэзии при написании образов и всей художественной структуры литературного произведения По исходил не только из вымысла, но и опирался на реальность, теоретически обосновывал необходимость романтического изображения красоты жизни.

По пытается проследить процесс создания лирического произведения. Писатель пытается воздействовать на сознание читателя, который думает, что стихи создаются “в некоем порыве высокого безумия, вызванном экстатической интуицией”. Он старается, шаг за шагом, проследить путь поэта, идущего к своей цели. Он исследует анатомию создания стихотворения. Как пример, он приводит свою поэму «Ворон». На первом месте стоит вопрос о размере произведения. Оно должно быть по объему таким, что его можно было бы прочесть за один раз, не прерываясь и не прерывая, с тем, чтобы у читателя сложилось «единство впечатления», «единство эффекта». Такое единение, по мнению По, возможно достичь, если объем стихотворения будет около 100 строк, что мы и наблюдаем в «Вороне» (108 строчек). Следующий этап – это выбор «впечатления или эффекта», который, по мнению Эдгара По заключается в «возвышенном наслаждении душ». «Эффекту» подчинены все элементы произведения – от темы, сюжета, до формальной стороны, как содержание, так и форма стиха, ритмическая структура, использование художественно-изобразительных средств. Стихотворение должно эмоционально воздействовать на читателя. Также немаловажную роль в этом играет интонация. По полагал, что лучше всего подходит меланхолическая интонация. Он создаёт нарастающую трагическую интонации создаваемой с помощью повтора и аллитераций. При определении объема и интонации стихотворения автор предлагает использовать такой элемент в его конструкции, который бы позволил на нем построить все произведение. Этот элемент – рефрен. Однако рефрен не должен быть слишком длинным, а также слишком коротким. По также экспериментировал с ритмом и строфами. Используя обычный хорей, он располагал строки так, чтобы у его стихов создавалось особое звучание. Протяжная ритмика помогала достичь этой оригинальности.

2. Проанализируйте новеллу Э.А. По «Убийство на улице Морг»:

а) какие параметры детективного жанра разработал Э.А.По?

Литературные исследователи смело дают Эдгару По, разработавшему основные эстетические параметры, вводившему новые основные элементы, структуру детектива, именоваться первооткрывателем жанра. Он привнёс в современный жанр детектива определённую устойчивую пару действующих лиц: героя и рассказчика. Третьим элементом к этой паре добавляется персонаж с заурядными умственными способностями, отсутствием оригинального интеллекта. 

Не исключено, что главной заслугой По как родоначальника детективного жанра является то, что он первым увидел возможность использовать криминал для создания сюжета с героем-детективом, который был бы центром повествования, и первым эту возможность реализовал. В своих логических рассказах писатель заложил основы классических детективных историй, к ним относятся: разборка дома - «Тайна Мари Роджер», маньяк-убийца - «Убийство на улице Морг», шантаж - «украденное письмо», шпионские игры - «золотой жук». Помимо этого, он разработал классические сюжетные трюки: подсадная утка - «Убийство на улице Морг», подбрасывание улик, двойная игра, перехват и взлом криптограмм - «Золотой жук», подмена оригинала - «Похищенное письмо», ложный след.

Однако критики, утверждающие, что детективная литература целиком обязана своим появлением на свет исключительно гению американского писателя, его воображению и таланту, совсем не правы. Надо полагать, что детективный рассказ и роман возникли бы и в том случае, если бы По не написал своих знаменитых рассказов о Дюпене. Возможно, это случилось бы в любом случае, но несколько позже, и первые образцы жанра выглядели бы иначе. Тем не менее, это произошло бы, ведь описание преступлений в литературе существует уже очень давно и присуще как социальному бытию людей, так и трагическим и драматических конфликтам.

Но факт остается фактом: Эдгар По заложил основы жанра, впоследствии получившего огромное развитие и популярность, опытным путем установил идейно-художественные параметры некоторых его подвидов, сформулировал общие принципы научно-фантастического повествования и разработал серию художественных приемов, которые и сегодня широко применяются писателями, работающими в этом жанре. Несмотря на то, что сам писатель не так долго успел поработать в этой открытой им но­вой области литературы не много, он указал остальным на скрытые в жанре детектива возможности.

б) охарактеризуйте основные элементы рассказа задачи;

Понятие детективного жанра рассказов и его строгих правил ещё не существовало в годы работы Эдгара По. Лично он называл свои рассказы о Дюпене «логическими». Этот термин более широк, чем детективный рассказ. Детективный рассказ пересекается с логическим лишь тем, что в нём так же повествуется о расследовании преступления или некой тайны. Однако у Эдгара По сложился и особенный тип повествования: рассказ-задача, сюжет такого рассказа должен привести к логическому решению задачи. Автор в таких условиях должен показать читателям каждый факт, новость и обстоятельство. Без этих условий задача не может быть решена, а преступление не может быть раскрыто. Читатель должен быть наравне с героем, в равных условиях соревнования интеллектов. В этом заключается главная особенность жанра: читатель должен знать ровно столько информации, сколько знает главный герой. Автора будет обречён на провал, если читатель не сможет самостоятельно додуматься и догадаться, найти решение рассказа-задачи. Таким образом, «Убийство на улице Морг» не является классическим детективом. Классические детективы стали популярны в двадцатом веке, в них по обычаю содержится несколько действующих лиц и несколько подозреваемых в преступлении. Герой, расследующий дело, ведёт поиски и разоблачает преступника в конце. Здесь всё иначе. Дюпен не ведёт само следствие, он лишь читает газетные репортажи. Действующие здесь практически отсутствуют, по этой причине читатель даже не имеет возможности подозревать кого-либо в совершении убийства.

в) какими способами показана «интеллектуальная магия?»

Обстановка и окружающий мир в рассказе не столь детально описаны, они являются лишь условностью, безликим фоном для сюжетных действий. Основой детективного рассказа является избитая тема о борьбе интеллекта и мускулов. Интеллектуальная сила аналитика Дюпена одерживает победу над физической силой животного. Дюпена интересует не столько само расследование и поиски убийцы, сколько решение задачи. Он сыщик-любитель, для которого всё это становится игрой, захватывающей головоломкой. Он увлечен анализом и сравнением фактов, ему интересно подумать над разрешением этой задачи. При этом он не просто читает репортажи и изучает документы, он подвергает каждый факт сомнению и использует свою эрудированность. Его чрезвычайно развитая интуиция, пытливый ум, логика рассуждений и смелость предположений, сочетающаяся с полетом фантазии, обеспечивают ему успех. Не раз Эдгара По критиковали за образ Дюпена по той причине, что он будто лишён простых человеческих чувств, им всегда правит только логика и разум. Он напоминает мне Шерлока Холмса, персонажа детективных повестей Артура Конан-Дойля. Это тип героя, который уверен в себе и своих способностях, не лишён чувства юмора, сдержан, но в то же время избалован богатой жизнью. Он ведёт свой особенный образ жизни, проводит бессонные ночи в уединении и зашторивает окна от солнечного света днём. Ум и его развитие – главная его страсть в жизни. Он постоянно тренирует свои «интеллектуальные мускулы», создаёт метод для решения любой загадки. Его «интеллектуальная магия» складывается из скрупулезного изучения «мелочей» — деталей явления, из строгого математического расчета — порядка расположения этих фактов, смелого, дерзкого предположения, базирующегося на них, из интуиции аналитика и не менее смелого действия, подтверждающего гипотезу. Особенностью логических рассказов Эдгара По являлось заострение внимания не на расследовании преступлений, а на персонаже, который этим расследованием занимается. Характер этого персонажа, его черты и привычки – главный предмет рассказа. Эдгар По хотел создать нового, непривычного персонажа. Эксцентричность, оригинальность Дюпена вкупе с его работой интеллекта, явно выделяют его из толпы других героев. Мы не только слышим о его «интеллектуальной магии», но и видим весь процесс мышления, принципы, которыми герой руководствуется. Блистательное решение загадки демонстрирует красоту и возможности торжествующего разума.