Заключение

В ходе выполнения проектной работы было проведено комплексное теоретико-аналитическое исследование альбомной трилогии Олега Савченко (ЛСП) «Magic City», «Tragic City» и «One More City» как целостного художественного феномена современной русскоязычной популярной музыки.

В первой главе был сформирован теоретико-методологический фундамент исследования. Были проанализированы основные подходы к понятию концептуального альбома как особой формы художественного высказывания, раскрыты различия между альбомом и компиляцией, рассмотрена роль альбомного искусства как визуального компонента музыкального текста. Теория художественного цикла и трилогии была осмыслена в междисциплинарном контексте — через работы Д.С. Лихачёва, Ю.М. Лотмана, Ю.Н. Тынянова, а также через философские и музыковедческие модели циклической композиции. Особое внимание было уделено проблеме соотношения автора и арт-персонажа, опираясь на концепции В.В. Виноградова, М.М. Бахтина, Б.О. Кормана и современные теории перформативной идентичности в популярной музыке. Таким образом, была создана методологическая база, позволяющая анализировать альбомную трилогию не как совокупность релизов, а как сложную художественную систему.

Во второй главе полученный теоретический инструментарий был применён к анализу трилогии «городов» ЛСП. Было выявлено, что жанровый синтез (трэп, синти-поп, инди-электроника, рэп, EDM) выполняет не декоративную, а смыслообразующую функцию, формируя звуковую драматургию каждого альбома. Саунд-дизайн трилогии был рассмотрен как архитектура художественного пространства, выстраивающая эмоциональные и смысловые коды каждого «города». Анализ визуального оформления альбомов и интермедиальных элементов показал, что образный мир трилогии формируется на пересечении музыкального, визуального и символического языков.

Принцип концептуального единства был раскрыт через последовательную драматургию трёх альбомов: «Magic City» как пространство иллюзии, соблазна и гедонистического очарования; «Tragic City» как пространство распада, кризиса и саморазрушения; «One More City» как пространство памяти, рефлексии и прощания. Такая структура образует классическую трехчастную модель развития, соотносимую с логикой художественной трилогии как формы: становление — кризис — итог/разрешение.

Особое значение в работе приобрёл анализ эволюции арт-персонажа ЛСП. Было показано, что лирический герой трилогии не является статичной фигурой, а проходит сложную траекторию трансформации: от карнавальной, масочной идентичности к рефлексивному, демифологизированному образу, осознающему иллюзорность прежнего мира. Альбом «One More City» интерпретируется как мета-высказывание, в котором происходит не только прощание с «городом» как художественным пространством, но и символическое завершение существования прежней ипостаси арт-персонажа.

Проведённый анализ позволяет сделать вывод, что трилогия «городов» ЛСП действительно функционирует как целостный концептуальный художественный цикл, обладающий внутренним единством, продуманной драматургией, системой внутрициклических связей и развитой структурой смыслообразования. Она представляет собой не просто серию альбомов, а единое масштабное художественное высказывание, реализующее классические принципы циклической формы в условиях современной популярной музыки.

Таким образом, поставленная в исследовании цель была достигнута, а все задачи — последовательно реализованы. Работа демонстрирует, что творчество ЛСП может быть продуктивно осмыслено в академическом контексте как значимое культурное явление, находящееся на пересечении музыкального искусства, литературной поэтики и теории медиа. Трилогия «городов» предстает как пример современной формы концептуального альбомного цикла, сохраняющего художественную глубину и структурную сложность в условиях цифровой музыкальной культуры.