2.2.2. «Tragic City»: нисхождение и крах

Если первый альбом был о построении иллюзии, второй — о её болезненном крушении. Концептуальное единство «Tragic City» строится на логике нисхождения — от попыток держаться («Ползать», «Деньги не проблема») через физическое и психическое разрушение («Тело») к кульминационному коллапсу («Конец света»). Это альбом-катастрофа, где каждая песня — новый этап падения.

В первом стихотворении альбома («Ползать») герой намекает о своей депрессии снова: «..пить — вредно для психики,/ А жить — полезно для психики? Едва ли». ЛСП осознает, что вредит своему здоровью выпивкой, однако продолжает заглушать свою печаль с помощью него:

«Бабки, бабы и игра — всё, что нужно

Литр, два, четыре, пять — где же кружки?»;

«Пил жидкое горе, хоть знал — от него нет пользы

Я хороший, просто хотел угореть по злу

С теми, кого люблю, и вот теперь ползу к финишу

Одинокий ублюдок»

Далее в «Деньги не проблема» ЛСП рассказывает о положительных и отравительных сторонах наличия большого количества денежных средств:

«В магазине я больше не пересчитываю сдачу

А скоро куплю слона, пусть по Африке меня катает:

Буду свысока смотреть, как негритята голодают»;

«Вроде, есть деньги (Деньги)

Вроде, ты известен

Но не вернуть время, когда каждый друг был честен»; «Я люблю мои деньги

Ведь если так подумать, — это всё, что у нас есть, и

В трудную минуту не выжить без подушки

Но раньше и без них было круто

И возможно, денег больше не нужно мне

Какой от них толк

Если ты не видел маму с папой год?

Если из-за них каждый второй стал, как волк?

А ведь я мог и без них жить как угодно

И всё равно я люблю мои деньги

Пусть их всегда меньше, чем с ними проблем

Но я люблю мои деньги

Они неплохо заполняют этот *баный пробел внутри»

Герой считал деньги своим лекарством от душевной боли и одиночества, однако в песне «Тело» подтверждается его слабость и безысходность: «Но я просто тело, что тупо болит/ Нелепое тело, что тупо болит». Он понял, что был не прав:

«Когда-то я думал, что тело железное — кушал, кирял и курил, что хотел

Щас мы с братом ходим по лезвию на поводу наших тел

Что разлагаются изнутри. Жить с этим так муторно»

«Брат», упомянутый в стихотворении, это Рома Англичанин, продюсер ЛСП, изображенный на обложке этого альбома.

Далее лирический герой решает исправиться, о чем рассказывает в «Воскресение»:

«Человек, наверное, не меняется, но я гиена и змея — и сам

Себе набросал кучу очков, сам же себе и поставлю блок

Прошлое тает в руках — шоколадный сырок»

Герой заяляет о том, что он сильный, и смог справиться со своими проблемами амостоятельно: «Меня поливали дерьмом, так, что я чуть было в нём не утоп/ Но силы собрав в кулак, себя за волосы вытянуть смог».

Затем в «Лабиринт отражений» ЛСП знакомится с девушкой по имени Света и желает узнать ее получше:

«Я хочу тебя узнать лучше, йо

Внимательно тебя слушаю

Хочу тебя узнать, узнать

Твою душу и…»

Далее в композиции «Белый танец» ЛСП играет свадьбу со Светой, однако во время перво брачной ночи он, наконец, замечает, что полюбил не ее саму, а образ, напоминающий ему его бывшую девушку — Сашу:

«Хорошо, что нам сняли номер наверху, и там с тобой

Мы снимем всё остальное (Моя милая девочка Саша)

Да ты ж не она, я спутал с другою!»

Герой не знает, как ее забыть, ведь все еще любит ее, хоть и не верит в любовь:

«Как её забыть?!

Как болт на неё забить?!

Я бы мог её убить, чтобы остались лишь звёзды, косяк и ты

Но так не может быть, «ведь любовь — это просто кусок п*зды»,

Так сказал мне поэт Лёха Никонов!»

Далее в песне «Канкан» ЛСП идет в стрип-клуб, в котором когда-то познакомился с Сашей, и наблюдает за ее танцем: «Попал в капкан/ Пока ты плясала канкан». О желает уединиться с ней, однако понимает, что Саша желает всегда быть любимицей публики, а не его одного, она не изменится ради ЛСП: «Но ты же любишь всё это: софиты, музыку, деньги, чужие руки/ И, конечно же, не отдашь мне ключ». Ключ может быть не только ключом от комнаты, в которой герои могли бы побыть наедине, но и ключом от сердца девушки Саши, а также ключом от ее личной свободы:

«Судя по твоему лицу, тебе нужен ключ

Мне он ни к чему, когда я уйду — а я уйду, потому что

Рядом со мной ты становишься птичкой в ловушке»

Закончив отношения со Светой («это конец света, это конец, Света»), в композиции «Конец света» якобы происходит уничтожение планеты, на которой живут герои:

«Холодный голос проговорил:

«Мы из комитета по концам света

Уведомляем: сегодня ваша планета

Будет уничтожена

Простите, что потревожили»

Последние часы своей жизни ЛСП выбирает провести их с Сашей: «Ну, хоть не сдохну один, как бродячий пёс/ Ведь чтобы умереть в один день, как в сказке/ Я выбрал тебя». Здесь заканчивается их любовь и жизнь на этой планете, однако его творчество, с помощью которого он собирал концерты и зарабатывал деньги, останется навсегда, о чем герой заявляет в песне «Плевок в вечность»:

«Можешь взять мои деньги — для меня это мелочь

Можешь взять моих женщин — не возьмешь мою смелость

Можешь взять мои цели — если знаешь, что с ними делать

Ты не сможешь одного — поймать этот мой плевок в вечность»

Второй альбом — это последовательная деконструкция всех ложных опор, на которые пытается опереться герой после крушения своей «магической» утопии. Он проходит путь от циничного цепляния за старые пороки («Ползать», «Деньги не проблема») через осознание своего физического и духовного истощения («Тело») до попыток реабилитации через новую любовь («Белый танец»). Однако все эти попытки оказываются тщетными: его брак — ошибка, основанная на болезненной проекции, а возвращение в стрип-клуб («Канкан») лишь подтверждает, что прошлое, олицетворяемое Сашей, по-прежнему держит его в плену. Финальный акт — «Конец света» — становится не внешней катастрофой, а символом полного внутреннего апокалипсиса, тотального краха его личного мира. Однако даже в этой точке полного распада остаётся последний, отчаянный жест самоутверждения — «Плевок в вечность». Это не завершение истории, а её кульминационный обвал, который оставляет героя в экзистенциальном вакууме, создавая почву для его следующего возможного пути, который будет исследован в альбоме «One More City».