2.1.2. Интермедиальность и роль альбомного искусства

Рисунок 5. Обллжка альбома «Magic City» ЛСП

Как отмечалось в первой главе, альбомное искусство в современной культуре давно перестало быть сугубо прикладной функцией, эволюционировав до статуса автономного художественного текста, который формирует идентичность артиста, транслирует культурные коды и выступает в роли «паратекста», обрамляющего и опосредующего восприятие основного музыкального содержания (Фрит, 2016). Трилогия «городов» ЛСП представляет собой яркий пример осознанного применения этого принципа интермедиальности — сознательного взаимодействия разных семиотических систем (музыка, слово, изображение) для создания единого высказывания. Визуальный ряд здесь перестает быть иллюстрацией, становясь полноправным смыслопорождающим компонентом и наглядной картой драматургического развития всего цикла.

Рисунок 6. Обложка альбома «Tragic City» ЛСП

На обложке дебютного альбома трилогии «Magic City» мы видим девушку, расположенную верхом на свинье. Изображение свиньи отсылает нас к прозвищу автора, О. В. Савченко, которое он использовал в начале своей музыкальной карьеры: LSP — Lil Stupid Pig, т.е. Маленькая Глупая Свинья. Девушка на изображении — это «милая девочка Саша», которую полюбил лирический герой, посетив Магический город.

Рисунок 7. Обложка альбома «One More City» ЛСП

На обложке второго альбома («Tragic City») с помощью серых и темных оттенков, развалин на земле, перечёркнутой буквы M и замененной на Tr, мы можем понять, что в музыкальных произведениях из данного альбома будет предаваться печальная, трагичная атмосфера и тяжелое душевное состояние лирического героя. По центру изображения мы видим двух героев: слева — человек низкого роста с чертами лица, напоминающими свинью. Это лирический герой, Маленькая Глупая Свинья, у которой начинается процесс «очеловечивания» его. Справа от него мы видим мужчину высокого роста в шляпе-цилиндре, которую было принято носить в Англии. Следовательно, это музыкант Р. Н. Сащеко (по прозвищу — Рома Англичанин), музыкальный продюсер, сотрудничающий с ЛСП в рамках создания музыки для текстов первых двух альбомов трилогии. Также, Рома Англичанин и ЛСП были близкими друзьями до гибели Р. Н. Сащеко.

На обложке третьего альбома («One More City») мы можем увидеть человека, на лице которого будто рассыпается маска на мелкие осколки, и разлетается черной дымкой, вместе с тлеющими купюрами и картами (напоминающими о песнях «Цветная бумага» и «Парный дурак» из данного альбома) и золотой короной (отсылает к «Девочка-пришелец»). Слева и справа от лирического героя мы видим его врагов в розовых оттенках, с которыми он сражается, а напротив — маленького мальчика золотистого оттенка: все эти герои упоминаются в произведении «Один» из этого альбома. На земле мы можем заметить туфельку (отсылающую нас к песне «Золушка»), диско-шар (связанный с композицией «Амнезия», в которой лирический герой посещает клуб), нож (якобы используемый для убийства в песне «Именно такой’20») и бинокль (отсылающий к одноименной композиции из данного альбома).

Таким образом, визуальная стратегия трилогии «городов» последовательно реализует принцип интермедиальности, где обложка функционирует не как автономное художественное произведение, а как графический нарратив, развивающийся параллельно музыкальному. На обложке «Magic City» герой предстаёт в зооморфном облике — свинья как тотемная фигура, маркер инфантильности и гедонистического самолюбования; пространство обложки насыщенно, но статично, оно фиксирует момент вхождения в иллюзию. В «Tragic City» разрушенный ландшафт, перечёркнутая буква и траурная монохромность визуализируют необратимость травмы и расколотость «я». В «One More City» происходит финальная антропоморфизация: свинья окончательно замещается человеком, чьё лицо рассыпается на осколки — маска снята, но под ней не найдено целостности. Визуальный ряд третьего альбома представляет собой архив воспоминаний: разбросанные предметы (туфелька, диско-шар, нож, бинокль, тлеющие купюры, золотая корона) не хаотичны, они формируют семантическое поле прощания. Каждая деталь — не украшение, а цитата, отсылающая к конкретному треку, превращая обложку в карту пути, который герой прошёл за три альбома. Эволюция обложек от «Magic City» к «One More City» — это визуализация взросления через утрату: от наивного самолюбования в маске свиньи к трагическому осознанию цены иллюзий и, наконец, к мужеству помнить и отпускать.