Школа / История / 8 класс. История России

«Полтавская баталия». Мозаика М. Ломоносова в здании Российской Академии наук в Санкт-Петербурге

Ломоносов возродил технологию изготовле­ ния цветного стекла — смальты, утраченную на Руси ещё в XII в. Из смальты он сам соз­ давал мозаичные картины, самое известное из которых посвящено Полтавской битве. Эта мозаика предназначалась для мемориаль­ ного комплекса, который Ломоносов предло­

жил Екатерине II создать в Петропавловском соборе Санкт-Петербурга. Но про­ ект, предусматривавший 17 мозаичных картин, не был завершён из-за смерти учёного.

СВИДЕТЕЛЬСТВО ЭПОХИ

Из письма Ломоносова к И. Шувалову 1753 г.

Внезапно дверь отворил человек покойнаго Рихмана, весь в слезах, в страхе и запыхавшись. Я думал, что его кто-нибудь на дороге побил, когда он ко мне был послан; он чуть выговорил: профессора громом зашибло. В самой возмож­ ной скорости, как сил было моих, приехав, я увидел, что он лежит бездыханен… Мы старались движение крови в нём возобновить, затем, что он ещё был тёпл; однако голова его повреждена и больше нет надежды… Между тем умер Г. Рих­ ман прекрасною смертию, исполняя по своей профессии должность. Память его никогда не умолкнет…

Талантливый изобретатель И. Ползунов в 1766 г. (почти на 20 лет раньше шотландца Дж. Уатта) построил двухцилиндровую паровую машину на Барна­ ульских заводах. Её запустили через неделю после смерти Ползунова, но, ког­ да машина сломалась, заводское начальство решило, что в ней «никакой нуж­ ды не имеется».

Нижегородец И. Кулибин более 30 лет заведовал механическими мастер­ скими Академии наук в Петербурге. Он создал «водоходы» — речные суда, спо­ собные двигаться против течения; изобрёл зеркальный прожектор и принцип семафорного телеграфа; спроектировал неразводной одноарочный мост через Неву длиной 298 м. Но и мост, и «самобеглая коляска», и многие другие его изобретения не нашли применения, только винтовой лифт под­

нимал и спускал Екатерину II по этажам дворца.

Модель паровой машины И. Ползунова

SS Используя дополнительные источники информации, подготовьте сообщение об особенностях паровой машины Ползунова.

Проект моста через Неву И. Кулибина

Мост через Неву был нужен российской сто­ лице — перейти или переехать с одного бере­ га на другой можно было лишь по плашкоут­ ному мосту (из плавучих понтонов, покрытых досками), который приходилось разбирать во время ледохода. Кулибин на основе точных расчётов разработал проект моста. В 1775 г. был построен макет в масштабе 1 : 10, прове­ дены его испытания, показавшие его совер­

шенную надёжность. Но проект не был реализован, в том числе из-за недолговеч­ ности его деревянных конструкций. Первый постоянный разводной мост через Неву был возведён только в 1850 г.

Д. Виноградов открыл секрет изготовления фарфора и возглавил первый российский завод, где в 1756 г. был изготовлен «собственный сервиз» для импе­ ратрицы Елизаветы Петровны.

А. Болотов занимался вопросами агрономии и почвоведения, в 1770— 1780-х гг. издавал экономические журналы «Сельский житель» и «Экономиче­ ский магазин». Он предложил для восстановления плодородия земли приме­ нять травосеяние. Его работы печатались в трудах Вольного экономического общества, основанного в 1765 г. в Петербурге землевладельцами, стремивши­ мися рационализировать сельское хозяйство и повысить производительность крепостного труда.

●● Назовите важнейшие достижения русских учёных и изобретателей ХVIII в.

3 Науки гуманитарные. В этой области у Ломоносова также есть выдающи­ еся труды. Главным его сочинением по языкознанию стала «Российская грам­ матика», выдержавшая 14 изданий. Она заложила основы правописания, дей­ ствующие и поныне, например, постановку мягкого знака на конце слов женского рода, оканчивающихся на шипящие (ночь, мышь, речь), и место зна­ ков препинания (; : ! ?).

Новым центром научной деятельности в конце века стала основанная Даш­ ковой Российская академия. В её стенах было подготовлено 6-томное мону­ ментальное издание толкового «Словаря Академии Российской», включавшего 43 тыс. слов.

Становление истории как науки связано с именами В. Татищева, М. Ломо­ носова, М. Щербатова. Татищев создал «Историю Российскую», в кото­ рой довёл изложение до 1577 г. Он открыл для науки такие источники, как Рус­ ская Правда и Судебник 1550 г., собрал богатейшую коллекцию летописных материалов.

А «Краткий российский летописец» Ломоносова стал основным учебником по российской истории, как и его сочинение «Древняя Российская история».

Исторические взгляды Ломоносова формировались в борьбе против нор­ маннской теории. Учёный считал утверждение своего оппонента академика

Г. Миллера, что государственность на Русь принесли варяги, оскорблением народа и государства: «На всякой почти странице русских бьют, грабят благо­ получно, скандинавы побеждают, разоряют, огнём и мечом истребляют». Он был убеждён: «…варяги и Рурик родом своим, пришедшие в Новгород, были колена славенского… и были отнюдь не из Скандинавии, а жили на восточ­ но-южных берегах Варяжского моря».

Официальным историографом Российской империи был назначен тайный советник, сенатор и президент Камер-коллегии князь М. Щербатов. Он впер­ вые выявил и опубликовал некоторые важные источники: «Царственную кни­ гу», «Царственной летописец», «Журнал Петра Великого» и др. Его главный труд — 7-томная «История Российская от древнейших времён». Правда, напи­ сана она была очень тяжёлым языком и популярностью не пользовалась. Зато два издания выдержала 20-томная «Древняя Российская Вивлиофика» Н. Нови­ кова, где было впервые публиковано немало исторических документов.

Ещё при Петре I в 1714 г. в Петербурге был основан первый в России есте­ ственно-научный и исторический музей — Кунсткамера. Пётр I во время Вели­ кого посольства и в других поездках закупал в Голландии и Великобритании коллекции книг, приборов, оружия; отдельные природные редкости. Сейчас Кунсткамера — старейший в России Музей антропологии и этнографии име­ ни Петра Великого Российской академии наук.

В 1764 г. Екатериной II на основе частных коллекций было положено нача­ ло музейному собранию Эрмитажа. Для него императрица, не жалея средств, покупала произведения искусства в европейских странах. Ныне Эрмитаж содержит богатые коллекции памятников первобытной, древневосточной, античной и средневековой культуры, искусства Западной и Восточной Евро­ пы, археологические и художественные памятники Азии, памятники русской культуры VIII—XIX вв. Для публики музей был открыт только в середине XIX в., но по особым пропускам его можно было посетить и ранее.

●● Назовите наиболее важные исследования в гуманитарных науках российских учёных ХVIII в. Какие взгляды по норманнской проблеме преобладают в современной исторической науке?

ПОДВЕДЁМ ИТОГИ

В XVIII в. произошло становление российской науки и техники. Ещё при Петре I была создана Петербургская Академия наук, а при Екатерине II — Российская академия, занимавшаяся изучением русского языка. Появились первые профессиональные учёные; выходили научные сочинения и периодические издания. Научные учреждения и музеи стали заниматься популяризацией знаний. Продолжились географические открытия; впервые была составлена карта России — Атлас Российский. Появились первые фундаментальные научные труды по истории. В России был создан первоклассный музей — Эрмитаж.

Вопросы и задания

1.Дайте характеристику деятельности первых российских учёных.

2.Какую роль играло государство в становлении и развитии научных исследований в России? Почему для страны было важно развитие науки?

3.В каких научных направлениях были достигнуты наиболее существенные результаты? Охарактеризуйте эти результаты.

4.Дайте характеристику роли М. Ломоносова в развитии российской науки.

5.Используя дополнительные материалы, подготовьте сообщение об одном из российских учёных или изобретателей ХVIII в.

6.Почему русская наука зародилась именно в ХVIII в.? Для ответа на этот вопрос необходимо прежде всего выяснить, что такое наука.

Работаем с ХРОНОЛОГИЕЙ

Расположите в хронологической последовательности события: 1) учреждение Российской академии; 2) учреждение Петербургской Академии наук; 3) создание паровой машины И. Ползунова; 4) издание Атласа Российского; 5) начало создания Эрмитажа.

Работаем с ПОНЯТИЯМИ

Выясните происхождение и значение термина «Эрмитаж». Почему этим термином был назван крупнейший художественный музей России?

ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

«УЧИТЕЛЮ И УЧЕНИКУ». Материалы к параграфу на портале «История.РФ».

?Сформулируйте ответ на главный вопрос параграфа и обоснуйте его двумя-тремя аргументами.

«Вид на Большой Каскад, фонтан Самсона и Большой дворец в Петергофе».

Гравюра начала XIX в.

SS Выясните, кто был автором фонтана «Самсон», когда он был создан и что символизировал.

образуют стройные вертикальные линии, завершаемые изящными скульптура­ ми. Построенный, по словам Растрелли, «для единой славы всероссийской», Зимний дворец — наиболее выдающейся образец архитектуры русского барок­ ко. В отделке интерьера дворца Растрелли использовал элементы модного тог­ да рококо — резные и лепные узоры декора, завитки, рельефы, живописные панно в изысканных обрамлениях и множество зеркал.

Подробнее. Для архитектуры XVIII в. характерна последовательная смена доминирования двух художественных стилей.

«Купольный зал Таврического дворца».

Художник Ф. Данилов. С.-Петербург, Государственный Эрмитаж

На одном из самых грандиозных торжеств екатеринин­ ского времени — празднике в Таврическом дворце по случаю взятия Измаила — в числе гостей был поэт Г. Державин, описавший интерьер дворца: «Что же увидишь, вступя во внутренность? — При первом шаге представляется длинная овальная зала или, лучше ска­ зать, площадь, пять тысяч человек вместить в себя удобная, и разделённая в длину в два ряда ещё тридца­ тью шестью столбами... Везде виден вкус и великоле­ пие, везде торжествует природа и художество; везде

блистает гранёный кристалл, белый мрамор, и зелёный цвет, толико глазам при­ ятный». А за этим огромным залом представал не менее великолепный зимний сад с водными каскадами, гротом, источниками, чашами с золотыми и серебря­ ными рыбками, где в кадках росли цитрусовые деревья.

На смену Растрелли пришла плеяда мастеров нового стиля. Крупнейшим представителем раннего русского классицизма был И. Старов. Лучшие его создания в Петербурге — Троицкий собор в Александро-Невской лавре и Тав­ рический дворец. Скромный с виду невысокий дворец (см. с. 287) отличался роскошным внутренним убранством.

Самобытному архитектору В. Баженову часто не везло. В 1767 г. Екатери­ на II задумала построить новый дворец в Московском Кремле. Проект Баже­ нова превращал царскую резиденцию в общественное собрание, народный форум — от Большого Кремлёвского дворца великолепные колоннады уступа­ ми спускались к реке. В центре Кремля предполагалось снести старые построй­

«Вид Моховой и дома Пашкова в Москве». Художник Ж. Делабарт

Самым известным завершённым соору­ жением Баженова стал дом Пашкова в Москве, поражающий изысканностью. Документальных подтверждений, что дом был построен именно Баженовым, не со­ хранилось. Но об этом писали современ­ ники, а историки архитектуры говорят, что он соответствует баженовской архи­ тектурной манере. Здание было сооруже­

но по заказу сына денщика Петра I П. Пашкова, сколотившего огромное состоя­ ние на винных откупах — сборе для государства налогов с питейных заведений. После смерти хозяина его сестра продала дом в казну. С середины XIX в. здесь размещался Румянцевский музей и библиотека (ныне Российская государствен­ ная библиотека, РГБ), ставшая крупнейшей публичной библиотекой в России. Её создателем был сын полководца П. Румянцева, дипломат и меценат Н. Румянцев.

SS Выделите общие черты архитектурных сооружений, созданных под руководством М. Казакова. Как его архитектурные замыслы отражают дух своего времени?

ки и возвести здания коллегий, арсенала, театра, трибуны для народных собра­ ний. На воплощение идеи требовались огромные деньги. Южная стена Крем­ ля уже была разобрана, но императрица остановила строительство.

Второй неудачей архитектора стало строительство дворца в Царицыне — подмосковной резиденции Екатерины II. Царицынский дворец — первый при­ мер русской псевдоготики, сочетающей во внешнем декоре белый камень с красным кирпичом, старомосковское «узорочье», кокошники, стрельчатые проёмы дверей. Строительство длилось девять лет, но прибывшая в Москву в 1785 г. императрица приказала всё переделать — что пришлось выполнить М. Казакову. По словам Екатерины, дворец вышел слишком мрачным и тес­ ным; но многие полагали: императрицу оскорбило, что помещения для неё и наследника Павла получились одинаковыми…

Мастер был высокого мнения о своём призвании и требовал уважения, чтобы архитектор был «не отягчён в своём упражнении и не отягчён другими попечениями, а паче всего бедностью». Став императором, Павел подарил Баженову имение неподалёку от Тулы и назначил вице-президентом Академии художеств. Но архитектору оставалось жить всего несколько месяцев.

В Москве работал и архитектор М. Казаков. Он любил завершать свои строения куполом, что придавало им законченность и величие — здание Сена­ та в Московском Кремле, старое здание Московского университета, Голицын­ ская (ныне Первая градская) больница, Петровский путевой дворец. Приме­ ром его мастерства является Колонный зал Благородного собрания (ныне Дом Союзов) в Москве. Величественные колонны с коринфскими капителями соз­ дают торжественное настроение, но не подавляют, человек не чувствует себя затерянным среди этого великолепия.

«Казанский Гостиный Двор». Гравюра первой половины XIX в.

SS Выясните, почему торговые ряды было принято называть Гостиными Дворами.

Для придания блеска и престижа свое­ му двору Екатерина II, как все могуще­ ственные монархи, приглашала известных мастеров из других стран. Итальянский архитектор А. Ринальди прибыл в Россию ещё при Елизавете Петровне. Он строил

ипеределывал дворцовый комплекс в Ораниенбауме (ныне г. Ломоносов Ленинградской обл.), Большой Гатчинский и Мраморный дворцы для фавори­ та Екатерины II Г. Орлова; Китайский театр в Царском Селе и др. сооружения.

По приглашению Екатерины II в Петербург прибыл итальянский архитек­ тор Дж. Кваренги. В период долгой службы в России он построил в столице Эрмитажный театр, здания Петербургской Академии наук, Ассигнационного банка, Смольный институт; Александровский дворец в Царском Селе, Старый Гостиный Двор на Ильинке в Москве.

По приглашению цесаревича Павла Петровича в Россию прибыл италья­ нец В. Бре́нна. С его именем связано строительство (по проекту В. Баженова) новой императорской резиденции — Михайловского замка (ныне Инженер­ ный замок; см. с. 243).

Шотландец Ч. Камеро́н в Царском Селе создал великолепный комплекс зданий, примыкающих к Екатерининскому дворцу: Холодные бани с павильо­ ном Агатовых комнат, отделанные агатом, яшмой, позолоченной бронзой; Камеронову галерею-колоннаду, завершающуюся в парке у озера эффектной лестницей, украшенной бронзовыми изваяниями (любимое место Екатери­ ны II). После этого проекта Камерон начал строительство Павловского дворца

иряда павильонов в его парке.

Но эпоха Екатерины отразилась не только в архитектурных шедеврах. Комиссия о каменном строении занималась упорядочением возведения зданий в столицах, составляла планы перестройки старых и застройки новых городов. В Костроме, Ярославле, Твери, Калуге, Рязани и других городах — особенно новых уездных, основанных по губернской реформе 1775 г., — появились регу­ лярная планировка, широкие улицы и площади, административные здания «присутственных мест» и торговые ряды (Гостиные Дворы). Правда, комиссия не всегда считалась с местными условиями и проявляла излишнее стремление к «регулярности», что приводило к исчезновению исторически сложившихся городских районов.

●● Назовите самые известные архитектурные памятники второй половины ХVIII в.

2 Живопись, гравюра, скульптура. Состоявшие в 1720—1740 х гг. при Кан­ целярии от строений живописцы (А. Матвеев, И. Вишняков, А. Антропов, Л. Карава́к) писали портреты, украшали росписями триумфальные арки, про­

Парный портрет кисти художника А. Аргунова. Московский музей-усадьба Останкино

Пётр Шереметев, сын петровского фельдмаршала Б. Шереметева, служил при дворе, был осыпан милостями рус­ ских монархов с Петра II до Екате­ рины II. Богатства ему добавила и женитьба на дочери канцлера князя А. Черкасского. Однако после смерти жены, а затем любимой дочери Ше­ реметев покинул двор, стал жить в Москве. Владелец более 140 тыс. кре­ стьянских душ был любителем ис­

кусств, завёл крепостной театр, возвёл великолепные дворцы в подмосковных усадьбах Останкино и Кусково.

ектировали декор празднеств, расписывали потолочные плафоны дворцов Петербурга и Москвы.

Первыми русскими гравёрами-офортистами стали братья И. и А. Зубовы: они запечатлели батальные сцены, в том числе победы русского флота при Гангуте и Гренгаме, виды новой столицы и празднества; исполняли парадные портреты Петра I, Екатерины I, Анны Иоанновны и других высоких особ.

XVIII век — время расцвета жанра портрета. Почти в любом музее имеют­ ся его образцы. В петровское время благородные дворяне (а вслед за ними куп­ цы и даже духовенство) стремились запечатлеть себя для потомков. К тому же портретами можно было украшать залы новых домов. Крепостной художник

И.Аргунов изобразил своих хозяев — графа и графиню Шереметевых. Живописцы могли создать несуществующую историю, например на пор­

трете последнего фаворита Екатерины II П. Зубова.

Вместе с тем многие мастера портретной жи­ вописи стремились к отражению жизненной прав­

Портрет князя Платона Александровича Зубова.

Художник И. Лампи-старший. С.-Петербург, Государственный Эрмитаж

П. Зубов никогда в боях не участвовал. Видимо, австрийский мастер И. Лампи увековечил его таким, каким он хотел себя видеть, — полководцем в шитом золотом генеральском мундире с орденами, стоящим на поле боя с фельдмаршальским жезлом, рядом с ба­ рабаном. Верный слуга подводил ему горячего коня. Довершал воинскую атрибутику боевой корабль на заднем плане.