- •2. Авангардистские течения в западноевропейской литературе начала хх века: экспрессионизм, футуризм, сюрреализм: основные представители и их эстетические взгляды.
- •3. Идейно-художественное своеобразие творчества ф.Кафки. Проблематика и поэтика новеллы «Превращение». Значение творчества ф.Кафки для развития литературы хх века.
- •4. Своеобразие героя и художественного конфликта в романах ф.Кафки «Процесс», «Замок». Мотив «пограничной ситуации» в творчестве Кафки. Своеобразие художественного стиля писателя.
- •6. Идейно-художественное своеобразие творчества Дж.Джойса, новаторство романа «Улисс»: история создания, публикаций, полемика о романе.
- •7. Мифологическая основа романа Дж.Джойса «Улисс», мифологическая трактовка образов Блума, Молли, Стивена Дедала.
- •8. Модернистские и постмодернистские черты в романе Дж.Джойса «Улисс».
- •10. Теория «эпического театра» б.Брехта. Идейно-художественное своеобразие пьесы «Мамаша Кураж и ее дети».
- •12. Роман а.Камю «Посторонний» как манифест экзистенциализма. Своеобразие композиции романа, особенности героя. Значение финала.
- •13. «Интеллектуальный роман» в литературе первой половины хх века: основные особенности, главные представители и произведения.
- •15. Роман т.Манна «Доктор Фаустус»: проблематика и поэтика. Миф о Фаусте как основа трагедии художника и трагедии Германии в романе. Своеобразие художественного конфликта.
- •18. Американская литература первой половины хх века: основные темы, главные представители. Своеобразие проблематики, основные тенденции развития («ревушие 20-е», «красные 30-е»).
- •19. Проблематика и поэтика романа т.Драйзера «Американская трагедия»: смысл названия. Трактовка «американской мечты» в романе.
- •20. Своеобразие художественного конфликта, проблематика в творчестве Дж.Стейнбека («Гроздья гнева», «о мышах и людях») .
- •22. Творчество ф.С.Фицджеральда: проблематика и поэтика. Развенчание «века джаза» в романе «Великий Гэтсби». Своеобразие художественного конфликта, своеобразие героя, поэтика названия.
7. Мифологическая основа романа Дж.Джойса «Улисс», мифологическая трактовка образов Блума, Молли, Стивена Дедала.
«Улисс» - 1914 – 1921 годы работы.
Демонстративно подчеркивает связь с поэмой Гомера «Одиссея». Каждый эпизод из 18 – связан с определенным эпизодом античного эпоса.
В изначальной публикации имел название, отсылающее к Гомеру. В книге убрал название. Одна из скандальных книг. Книга, которая никого не оставляет равнодушным.
Герой «Улисса» - ироническое переосмысление классических образов. Одиссей – новый – Леопольд Блум – муж-рогоносец, оторван от дома изменой жены. Стивен Дедал – новый Телемах, его отличает воплощает современное расколотое сознание, также, как и Телемах, является безотцовщиной. Новая Пенелопа – Молли Блум – совершает только одно действие – изменяет мужу, лежит в кровати. Роман осуществляет модель странствования и возвращения.
3 части: 1 часть – Телемахида, пролог с темой сына; 2 часть – странствие Улисса; 3 часть – возвращение.
Формальное сходство завершено.
Джеймс Джойс нарушает законы Одиссеи. В странствиях Блума подчеркивается элемент монотонного повторения.
Мотив опасности переведен в иронический план.
Мифологическая основа романа Джеймса Джойса «Улисс» — это переосмысление и современная интерпретация эпоса Гомера «Одиссея». Роман представляет собой структуру, построенную по образцам древнегреческого мифа, где герои и события параллельны персонажам и приключениям Одиссея, но перенесены в контекст Дублина и повседневной жизни начала XX века.
Мифологическая трактовка образов
Леопольд Блум — современный «Одиссей». В отличие от классического героя, он лишён физической силы, его утончённый интеллект и внутренняя борьба становятся основными чертами героя. В этом образе сочетаются многие архетипы, связанные с поиском, скитаниями и возвращением домой, а также с чувством отчуждения и корнями в культурном наследии.
Молли Блум — воплощение Пенелопы, жены Одиссея, но с характерной иронией и перевёрнутыми чертами. В романе её верность поставлена под вопрос, что отражает сложный взгляд Джойса на отношения. Молли несёт на себе и образ нимфы Калипсо, что добавляет смыслов цикличности и метаморфоз, связанных с возрождением и изменением в мифах. Её роль символизирует домашний очаг, но одновременно и изменчивость, противоречивость женского начала.
Стивен Дедал — мифологически представлен в образах Телемаха (сына Одиссея) и Дедала (мифического творца и беглеца). Его внутренние конфликты, стремление к самопознанию и философским поискам отражают мифологическую структуру юношеского взросления и вызова культурным ограничениям. В романах Джойса Стивен становится символом стремления к духовной свободе и новым мифам, включая образ архетипического героя, борющегося с сознательным и бессознательным.
Таким образом, «Улисс» Джеймса Джойса — это сложный мифологический текст, создающий новые смысловые уровни через параллели с Одиссеей и греческими мифами, раскрывая архетипические особенности героев в контексте их современной жизни и культурных реалий.