21 билет
.docx21. Творчество У.Фолкнера. Проблематика «Йокнапатофского цикла» романов. Идейно-художественное своеобразие романа «Шум и ярость»: поэтика названия, своеобразие композиции, реализация приема «потока сознания» в романе. Образы Бенджи, Квентина, Джейсона, Кэдди.
Уильям Катберт Фолкнер (25 сентября 1897 — 6 июля 1962) — американский писатель, прозаик. Наиболее известен романами и рассказами, действие которых происходит в вымышленном округе Миссисипи Йокнапатофа. Родился в Нью-Олбани (штат Миссисипи). Был старшим из четырёх братьев. Когда Уильям был ещё ребёнком, семья переехала в Оксфорд, где писатель прожил всю жизнь. Фолкнер получил лишь неполное среднее образование и не завершил обучение в университете, предпочитая заниматься самообразованием. В 1918 году попытался записаться добровольцем на фронт Первой мировой войны, но был отклонён, в том числе из-за низкого роста (166 см). Литературный дебют состоялся в 1919 году — опубликовано стихотворение «Полуденный отдых фавна». В 1924 году вышел первый сборник стихотворений «Мраморный фавн». В 1925 году Фолкнер познакомился с писателем Шервудом Андерсоном, который посоветовал ему сосредоточиться на прозе, а не на поэзии, и писать о том, что ему знакомо лучше всего — об американском Юге. Первым романом, заложившим основу йокнопатофской саги, стал «Сарторис», повествующий о закате аристократии Юга после поражения в Гражданской войне. Известность принёс роман «Шум и ярость», вышедший в 1929 году. Среди других известных произведений — «Свет в августе», «Когда я умирала», «Город», «Особняк», «Осквернитель праха», «Притча» и другие. Чтобы содержать семью, Фолкнер начал писать сценарии для Голливуда, заключив в 1932 году договор с MetroGoldwyn-Mayer. Писатель был связан с Голливудом пятнадцать лет — с 1932 по 1946 год, поставив несколько фильмов с режиссёром Говардом Хоуксом. В 1929 году Фолкнер женился на Эстелл Олдем после её развода с первым мужем. У них было две дочери: Алабама, которая умерла в 1931 году, и Джил. Скончался от инфаркта миокарда 6 июля 1962 года в возрасте 64 лет. В 1949 году писатель получил Нобелевскую премию по литературе за «значительный и художественно уникальный вклад в развитие современного американского романа». Позже Уильям Фолкнер дважды удостоился Пулитцеровской премии и дважды выиграл Национальную книжную премию США.
Творчество Уильяма Фолкнера характеризуется сочетанием глубокого историзма с тяготением к символике и экспериментальной технике повествования.
Некоторые произведения писателя:
• «Солдатская награда» (1926) — роман о раненом солдате, вернувшемся с войны.
• «Москиты» (1927) — сатирическое изображение ньюорлеанской богемы.
• «Сарторис» (1929) — первый роман в цикле произведений об американском Юге, где неизбежность гибели патриархального мира осмыслена как расплата за грехи прошлого — угнетение негров и истребление индейцев.
• «Шум и ярость» (1929) — роман, в котором, используя технику потока сознания, Фолкнер показал историю упадка плантаторского рода Компсонов.
• «Свет в августе» (1932) — главный роман Йокнапатофского цикла, где продолжена тема угасания аристократического Юга.
• «Авессалом, Авессалом!» (1936).
• «Йокнапатофская трилогия» — романы «Посёлок» (1940), «Город» (1957), «Особняк» (1959) — эпическая сага о семействе Сноупсов, представителях «нового рода» дельцов и хищников. • «Притча» (1954) — философский роман, который принёс Фолкнеру Национальную литературную премию и Пулицеровскую премию (обе 1955).
• «Похитители» (1962) — роман, за который Фолкнеру посмертно присудили вторую Пулицеровскую премию.
Кроме романов, Уильям Фолкнер выпустил несколько сборников рассказов: «Королевский гамбит», «Тринадцать», «Доктор Мартино и другие рассказы», «Большие леса», «Новоорлеанские очерки». В 1949 году Фолкнеру присудили Нобелевскую премию по литературе за «значительный и художественно уникальный вклад в развитие современного американского романа».
Йокнапатофский цикл — серия романов и рассказов американского писателя Уильяма Фолкнера, созданная в первой половине XX века. Названная по названию вымышленной местности — округа Йокнапатофа в штате Миссисипи, — эта группа произведений стала уникальной попыткой запечатлеть историю региона, его жителей и их индивидуальные судьбы. За счёт масштабности и глубины проработки локальной истории, Фолкнер превратил маленький уголок юга США в универсальный символ американских ценностей и менталитета. Название «Йокнапатофа» произошло от индейского племени чикасо, означая «медленную реку, пересекаемую водой». Это слово было выбрано Фолкнером, потому что река играла важную роль в формировании ландшафта и экономики региона. Географическое расположение округа, соседствующего с Теннесси и Луизианой, позволило включить разнообразные культурные и этнические элементы в его художественную реконструкцию.
Проблематика «Йокнапатофского цикла» романов Уильяма Фолкнера связана с философией американского Юга и его гибелью в начале XX века. Некоторые аспекты проблематики:
• Деградация Юга. Писатель показывает, как Юг постепенно умирает, деградирует под натиском Севера и времени.
• Обречённость персонажей. Герои не видят смысла в жизни, не различают в ней замысла. Они видят, что рушится их старый феодальный плантаторский мир, и ничего не могут ему противопоставить.
• Непринятие реальности. Одна из основных моделей — ропот на Бога, недовольство замыслом.
• Изменение представлений о женщине. Например, рушится представление о том, как должна вести себя южанка, потому что Кэдди ведёт себя не так, как это принято.
• Незавершённость мысли. Одно из важнейших положений творчества Фолкнера — незавершённость раздумий о судьбах героев и всей страны.
Первый роман «Йокнапатофского цикла» — «Сарторис». В нём Фолкнер описывает деградацию Юга, при этом сами южане осознают свою скорую погибель и стремятся устроить из этого праздник.
Идейно-художественное своеобразие романа Уильяма Фолкнера «Шум и ярость» заключается в сочетании темы разрушения и упадка семьи Компсонов на фоне изменений в Южных Штатах США, а также в использовании новаторских литературных приёмов и изображении персонажей, которые пытаются понять и адаптироваться к жестокой реальности.
Основная идея — субъективность восприятия реальности и отчуждение, которое вызывает психическое страдание, изменяющиеся семейные ценности и социальные трансформации. Например:
• Утрата чести и достоинства семьи Компсонов, отказ от морально-этических и религиозных ценностей — основная причина её упадка.
• Тема времени — прошлое доминирует в жизни героев, вторгаясь в настоящее в виде мучительных воспоминаний о юности. Например, Квентин хочет остановить время, заморозить себя и свою семью во времени, чтобы избежать дальнейшего позора, но движение в будущее неизбежно.
• Название романа — оно отсылает к трагедии У. Шекспира «Макбет», где заложена идея бессмысленности жизни: «Жизнь — это история, рассказанная идиотом, наполненная шумом и яростью и не значащая ничего».
Художественные приемы
• Приём «потока сознания» — позволяет плавно переходить от одной сюжетной линии к другой и реалистично смешивать эмоции, мысли, воспоминания и действия. Повествование пытается передать внутренний монолог персонажа, чтобы эффект был максимально приближён к тому, как если бы читатель сам был этим персонажем.
• Фрагментарное повествование — чередования временных пластов, «перепрыгивания» из прошлого в настоящее и смешение эпизодов по принципу ассоциации. Это позволяет читателю увидеть особенности человеческой памяти, её нелинейность.
• Ассоциативные связи — связующими звеньями могут выступать предметы, персонажи или фразы, произнесённые героями.
Персонажи
• Бенджи — умственно отсталый человек, для которого события вокруг — это шум, который нельзя структурировать. Повествование от его лица лишено логических связей, он сам не понимает, что вокруг него происходит.
• Квентин — борется со временем, прошлое доминирует в его жизни, вторгаясь в настоящее. Он одержим кодексом чести Старого Юга, но больше не может применять этот кодекс к своей семье
Название романа Уильяма Фолкнера «Шум и ярость» («The Sound and the Fury») имеет глубокое значение и тесно связано с основной темой произведения. Оно заимствовано из знаменитой сцены монолога Макбета в одноимённой пьесе Шекспира: Жизнь всего лишь тень, бродячий актер, который выплясывает и нервничает свой час на сцене, а потом исчезает навсегда. Это рассказ, сказанный идиотом, полный шума и ярости, ничего не значащий.
Использование этой цитаты подчёркивает трагичную природу сюжета романа, построенного на постепенном разрушении некогда благополучной семьи Компсон. Название служит символом тщеты усилий и внутреннего опустошения, которые испытывают персонажи. Вот некоторые аспекты поэтики названия:
Образ времени: время течёт неумолимо, оставляя героев беспомощными перед лицом собственной бренности. Как актёры на театральной сцене, они исполняют роли, но не способны изменить ход событий.
• Отсутствие смысла: несмотря на шум и суету повседневной жизни, герои ощущают себя лишёнными высшего предназначения. Мир представляется им хаосом, в котором каждый действует отдельно друг от друга.
• Разрушение семейных связей: семья Компсон постепенно распадается, теряя своё единство и целостность. Бесконечный поток событий вызывает чувство безнадежности и разрушения.
• Ирония судьбы: имя главного персонажа Бенджи намекает на ребёнка (Benjamin), но судьба превращает его в взрослого с ограниченными возможностями, усиливая контраст между ожиданиями и действительностью.
Своеобразие композиции романа Уильяма Фолкнера «Шум и ярость» (англ. The Sound and the Fury) заключается в нелинейности структуры, особенностях повествования, специфике временного устройства и роли персонажей. Эти особенности связаны с модернистской техникой Фолкнера, которая наследовала технике Джеймса Джойса.
Структура. Роман разделён на четыре части:
• Первая часть — от лица Бенджамина «Бенджи» Компсона, умственно неполноценного 33-летнего мужчины.
• Вторая часть — посвящена Квентину Компсону, старшему брату Бенджи, и событиям, предшествовавшим его самоубийству.
• Третья часть — рассказывается от лица Джейсона, младшего циничного брата Квентина.
• Четвёртая часть — Фолкнер вводит более объективного авторанаблюдателя, посвящает её Дилси, одной из чернокожих служанок Компсонов, но в ней упоминаются мысли и поступки всех членов семьи.
Четыре части связаны множеством одинаковых эпизодов, показывая их с различных точек зрения и ставя акценты на различных темах и событиях.
Повествование. Техника «потока сознания». Позволяет плавно переходить от одной сюжетной линии к другой и реалистично смешивать эмоции, мысли, воспоминания и действия. Простые конструкции для передачи восприятия персонажей, например, «ящик меня ударил», «по траве идёт моя тень». Устранение причинноследственных связей в речи персонажей, например, в рассказе Бенджи. Резкие переходы во времени — например, повествование перескакивает назад во времени, описывая переживания Джейсона, когда Дилси и Бенджи были в церкви.
Время. Нелинейность времени. Сознание героев не иерархично, оно путешествует во времени, на первый взгляд хаотично. Ассоциативные связи — они объясняют логику чередования и связи эпизодов. Такими связующими звеньями могут выступать как предметы (калитка, через которую уходят сначала школьницы, а затем Кэдди), персонажи (в соседних эпизодах участвуют разные персонажи, принадлежавшие к разным временным периодам), так и фразы, произнесённые героями. Не всегда удаётся понять, в каком времени происходит действие и действительно ли описанные события происходят в реальности. Например, сложно ответить на вопрос: секс между братом Квентином и сестрой Кэдди — это фантазия или реальность.
Персонажи. Братья Компсоны заперты в своих хронологических отрезках:
• Бенджи живёт в вечном настоящем.
• Квентин пытается вернуть прошлое, отвергая травмирующее его настоящее.
• Джейсон живёт мечтами о будущем.
• Центральный персонаж — негритянка Дилси, няня семейства, — олицетворяет твёрдые убеждения и здравый смысл, которых не хватает членам распадающейся семьи Компсонов
Приём «потока сознания» реализован в романе Уильяма Фолкнера «Шум и ярость» (англ. The Sound and the Fury). Писатель использует эту технику, чтобы передать процессы, происходящие в сознании персонажа, и показать, как характер и темперамент героя влияют на восприятие событий. Приём реализуется на уровне структуры, языка и смысла произведения.
Суть приема. Поток сознания — это хаотичное описание мыслей героя, которые путаются и переплетаются, обрываются и продолжаются спустя несколько часов. В романе Фолкнер изображает, как сознание персонажа психологизируется: место и время изображаемых событий переносятся из внешней, объективной действительности во внутреннюю, субъективную, в которой переплетаются прошлое и настоящее.
Некоторые персонажи получают целые фразы, которые повторяются в речи, постоянно напоминая читателю о чём-то принципиально важном для их сознания. Например, многочисленные повторы Бенджи о том, что Кэдди пахла травой, деревьями. Фолкнер делает речь каждого из рассказчиков индивидуально различимой, чётко обозначая особенности идиолекта, на котором говорит, думает или повествует герой.
Смысл. Приём «потока сознания» в романе «Шум и ярость» окрашен трагизмом существования персонажей. Например:
• Поток сознания Бенджи передаёт, что герой не способен полностью понять происходящие события и часто не может различить прошлое и настоящее.
• Поток сознания Квентина подчёркивает, что герой не в состоянии пережить трагические события прошлого и конструктивно их переосмыслить.
Бенджи в романе «Шум и ярость» Уильяма Фолкнера — умственно отсталый персонаж, который не различает ход времени. Он воплощает состояние человека в эпоху еврейских погромов, мировых войн, кризиса языка, обесценивания ценностей — то есть человека XX века. Бенджи фокусируется на звуках, ничего не говорит, только плачет и воет.
Квентин — старший ребёнок Компсонов, страстный и невротичный. Он отказывается воспринимать ход времени, поэтому видит настоящее как прошлое и игнорирует будущее. Квентин пытается подчинить время себе, заставить его идти вспять. Он совершает самоубийство как трагическое следствие разрушительного влияния пессимистической философии отца и неспособности справиться с сексуальной распущенностью сестры.
Джейсон — озлобленный, открыто расистский третий ребёнок, страдающий от денежных долгов и сексуальной неудовлетворённости. Он живёт в мире материальных ценностей и символизирует Новое время, когда на ведущие позиции выходит рационализм, прагматизм и скептицизм. Джейсон утратил все свои человеческие качества в стремлении к деньгам, но его это устраивает.
Кэдди — второй ребёнок Компсонов, волевая, но заботливая. Единственный настоящий опекун Бенджи и лучший друг Квентина. По словам Фолкнера, Кэдди является истинной героиней романа. Кэдди никогда не обретает собственного голоса; её характер раскрывается через эмоции братьев по отношению к ней.