5 билет
.docx5. Цикл романов М.Пруста «В поисках утраченного времени»: история создания, публикаций, циклообразующая тематика, значение для литературы ХХ века. Реализация художественного приема «поток сознания» в творчестве Пруста, специфические черты.
Из лекции:
1871 – 1922 гг.
Со второй половины 20 века ассоциируется с творчеством Пруста. Имя окружено множеством мифов и легенд: один из блестящих денди уходящих веков. Противопоставлен тяжело больной человек, затворник, который оказавшись в тяжелых, закончил титанический труд «в поисках утраченного времени».
В основе творчества находится его собственный жизненный опыт.
Утраченное время – прожитая жизнь, вся. Для Пруста память – память интуитивная, которая основана на улавливании впечатлений, а не разума.
Лейтмотив прустовского восприятия.
Настоящее воспоминание и безжалостный поток жизни – и есть подлинная реальность – конфликт.
Роман «В поисках утраченного времени» - 15 книг, 7 частей – создавался тяжело больным человеком – заново создавал для себя вселенную.
1 часть – «На пути к Свану» - 1913 год
2 часть – «Под сенью девушек в цвету» - 1918 год
3 часть – «У Германтов» - 1921 год
4 часть – «Содом и Гоморра» - 1922 год
5 часть – «Пленница» - 1924 год
6 часть – «Беглянка» - 1925 год
7 часть – «Обретенное время» - 1927 год.
Роман воспринимается как форма прошлого стремление вернуть утраченное время.
Замысел осуществляет в повествовании от первого лица. Этот рассказчик Марсель полностью сливается с авторским я и повествование обретает образ лирический.
Пруст создает образ человека, который тоже болеет астмой, любит мать. Биография – передан практически всем героем.
Основное действие – размышление. Касается детального анализа всех чувств, ощущений. Главное – это сознание, воспринимающее этот мир.
Мир – вечно изменчив, текуч, тоже, как сознание человека, ход его мыслей. Каждое явление дано непосредственно через призму этого восприятия.
Сущность другого человека невозможно определить.
Канва романа – любовь, сначала в истории Свана к Одетте, женщине иного социального статуса, неприличной репутации. Которое наполняет жизнь счастьем и разрушает ее.
По итогу любил образ, а не реальную Жильберту.
В чувстве любви нет предмета, а есть только любящий и его любовь.
Сам Пруст ставил перед собой задачу – передать наши виденья раньше, чем на него наложил деформирующий отпечаток наш рассудок.
Инстинктивная память останавливает мгновения, уничтожает протяженность времени, устанавливает частицу времени.
Чувственное наслаждение, дающее освобождение от времени возникает от образов произведений искусства. Искусство – главное средство борьбы со временем.
Величие подлинного искусства заключается в том, чтобы найти, уловить, показать ту реальность, которую человеку не удастся узнать самому, пока он жив – эта реальность является настоящей, подлинной.
Стиль Пруста соответствует этой задаче: поток сознания, который состоит из бесконечных уточнений, вложенных одно в другое, которые постоянно перебивают развитие основной темы другими. Это гигантский внутренний монолог, поток воспоминаний, в котором стираются границы прошлого и настоящего.
Композиция романов – впечатление внешнего хаоса – прустовский роман представляет единый замысел и безупречно выстроен.
Сам роман – оптический прибор, который должен помочь читателю различить в себе то, что он никогда не сможет разглядеть без этой темы? В себе.
История создания:
Замысле романа относится к 1909 г. Пруст поставил перед собой задачу: показать, как реальные факты и события преломляются в субъективном восприятии отдельного человека.
Работая над романом, писатель уже знал, что болезнь его неизлечима (астма). Он не покидал своей комнаты, стены которой были покрыты звуконепроницаемой обивкой, окна завешены тяжёлыми шторами. Он был изолирован от окружающего мира. Погружаясь в воспоминания, он вновь переживал свою жизнь, как бы преломляя её в сознании и памяти Марселя, в его глубинном «я».
Над этим произведением автор работал 14 лет начиная с 1908 года.
История публикаций
Цикл «В поисках утраченного времени» начал публиковаться в 1913 году у издательства Бернара Грассе за счет Пруста после отказов крупных фирм; первый том «По направлению к Свану» вышел в ноябре 1913 года и получил Гонкуровскую премию в 1919-м. Пруст изначально планировал единое издание или два-три тома под названием «Сердечные перебои», но отказался от сокращений, предложенных Грассе, и разделил текст на части.
Поэтапная публикация томов
Второй том «Под тенью юных девушек в цвету» появился в 1919 году у Грассе, за ним последовали «У Германтов» (1920–1921, два подтома), «Содом и Гоморра» (1921, первый подтом; 1922, второй) — все у того же издателя. Пруст перешел к Гастону Галлимару (NRF): «Пленница» вышла в 1923 году посмертно, «Альбертина исчезает» — в 1925-м, «Беглянка» — в 1926-м, а финальный «В найденном времени» (или «Обретённое время») — в сентябре 1927 года.
Полные издания
В 1929 году Галлимар выпустил первое полное собрание в семи томах, зафиксировав окончательную структуру цикла; поздние открытия рукописей подтвердили эволюцию замысла. Публикации сопровождались изменениями в названиях и разделении подтомов, отражая работу Пруста до смерти в 1922 году под редакцией друзей.
Центральная тема: память и время
Цикл Пруста строится вокруг поиска утраченного времени через непроизвольную память, где сенсорные впечатления (вкус мадленки в чае) воскрешают прошлое, противопоставляя линейному времени вечность искусства. Эта тема циклообразующая: каждый том развивает эволюцию воспоминаний героя от детства в Комбре к зрелому осознанию, связывая фрагменты в единую архитектуру. Память становится инструментом самопознания, где настоящее обогащается прошлым, а утрата времени компенсируется творчеством.
Любовь, ревность и социум
Любовь предстает иллюзорной и ревнивой силой, разрушающей идентичность: отношения с Альбертиной или Сваном с Одеттой иллюстрируют субъективность чувств, пронизывающих весь цикл. Социальные классы (аристократия Германтов, буржуазия) образуют фон для анализа статуса и упадка общества на рубеже веков, отражая трансформацию Франции. Эти мотивы цикличны: повторяющиеся салоны и интриги подчеркивают цикличность человеческих страстей.
Искусство, идентичность и смерть
Искусство спасает от мимолетности: герой осознает призвание писателя в финале, где роман внутри романа фиксирует вечные сущности за пределами времени. Идентичность формируется через потери и ностальгию, а смерть (герцогиня де Германт, Бергот) напоминает о хрупкости, завершая круг от утраты к обретению. Темы сплетены в единую ткань, где поток сознания связывает тома в исследование человеческого бытия.
Цикл романов М. Пруста «В поисках утраченного времени» имеет большое значение для литературы XX века, поскольку стал одним из ключевых произведений модернизма и заложил основы для нового понимания времени, памяти и субъективности в литературе.
Во-первых, Пруст трансформировал традиционное повествование, отказавшись от линейного хронологического сюжета в пользу глубокой субъективной рефлексии через непроизвольную память. Это позволило раскрыть человеческий опыт не через внешние события, а через внутренний мир и связь времени с сознанием. Такой подход стал важным шагом в развитии литературного модернизма, в котором особое внимание уделялось восприятию времени и психологии персонажей.
Во-вторых, роман сочетает философские, эстетические и социальные аспекты, реконструируя культурную эпоху «Прекрасной эпохи» и её конец, предлагая ироничный, но глубокий анализ трансформаций общества и человеческих чувств, что сделало произведение фундаментальным культурным памятником своего времени.
В-третьих, Пруст оказал влияние на развитие жанра «потока сознания», а также на технику лейтмотивов — повторяющихся ассоциаций, придающих структуре романа музыкальность и единство. Этот формальный и тематический новаторский стиль вдохновил множество писателей и исследователей литературы в ХХ веке.
Таким образом, «В поисках утраченного времени» Пруста считается шедевром, открывшим новые возможности для литературного самовыражения, глубокого анализа человеческой психики и реконструкции памяти, став одним из самых влиятельных произведений XX века в мировой литературе.