1 билет

1. Развитие модернизма в западноевропейской литературе ХХ века. Своеобразие форм, открытия в области психологии искусства, новые представления о личности, проблема художественного языка, основные темы. Главные авторские стратегии в модернистском романе начала ХХ века: Ф.Кафка, М.Пруст, ДЖ.Джойс.

Модернизм в западноевропейской литературе XX века развился как реакция на кризис капитализма и Первую мировую войну, эволюционируя от декаданса конца XIX века к экспериментам 1910–1940-х, а затем к постмодернизму. Он охватывал символизм, экспрессионизм, футуризм, сюрреализм, отвергая реализм ради фрагментации реальности и поиска новых форм выражения внутреннего мира.

Этапы развития

Ранний модернизм (1890-е–1914) связан с декадансом и ницшеанством: кризис идеологии, бунт против викторианства, зарождение в Париже, Берлине, Вене (М. Пруст, Р. М. Рильке).

Расцвет в межвоенный период (1918–1939): тотальный кризис, авангард (футуризм, дадаизм, сюрреализм), поток сознания, мифологический метод (Дж. Джойс, Ф. Кафка).

После Второй мировой — угасание, переход к экзистенциализму и постмодернизму, но влияние сохраняется в фрагментарности и субъективизме.

Художественные принципы

Формы радикально новы: отказ от линейного сюжета в пользу коллажа, монтажа, потока сознания; натурализм сочетается с мифологией для познания «мира перед нами».

Язык экспериментален: неологизмы, полифония, синестезия; связь с наукой (Фрейд, Хомский) и философией жизни подчёркивает субъективизм и антибуржуазный бунт.

Идеологические основы

Модернизм отражает нигилизм, одиночество личности в абсурдном мире, критику цивилизации; темы — отчуждение, время, подсознательное, война и потерянное поколение.

Элитарность искусства как спасения: модернисты видят в нём инструмент преображения, но подчёркивают его кризис и относительность.

Модернизм в западноевропейской литературе XX века возник как реакция на кризис традиционного реализма после Первой мировой войны, отвергая линейный сюжет и внешнее описание в пользу внутреннего мира, фрагментации и эксперимента. Он открыл психологию искусства через поток сознания, представил личность как раздробленную, иррациональную сущность в абсурдном мире, переосмыслил художественный язык как мифопоэтический инструмент и акцентировал темы отчуждения, времени и идентичности. В романе модернисты использовали стратегии мифологизации, интертекстуальности и нелинейности.​

Своеобразие форм и психология искусства

Формы модернизма фрагментарны: отказ от единого сюжета в пользу коллажа, монтажа и потоков сознания (Дж. Джойс, В. Вулф), где форма отражает хаос психики; открытия в психологии — фрейдистский подсознательный, юнгианский архетип, приводящие к мифологическому методу (Э. Паунд).​ Язык становится самоценным: мифопоэтика, неологизмы, полифония, разрушающие линейность для имитации ментального потока.​

Новые представления о личности и темы

Личность предстаёт как «раздвоенная», потерянная в абсурде бюрократии и массы (Ф. Кафка); темы — отчуждение, поиск идентичности, субъективное время, распад цивилизации, эротика как спасение.​ Проблема языка — его кризис: слово не передаёт реальность, требует деконструкции для постижения иррационального.​

Стратегии в романе: Ф. Кафка

Кафка создаёт притчи абсурда («Процесс», «Превращение»): допущение фантасмагории без экспозиции, двуплановость (повседневность vs. метафизика), статичные конструкции констант абсурда, без эмоций, подчёркивающие отчуждение личности в тоталитарном мире.​

Стратегии в романе: М. Пруст

В «В поисках утраченного времени» Пруст применяет поток сознания для реконструкции памяти, интроспекцию субъективного времени, эпифании через неволюнтарную память; язык ассоциативен, фокус на психологической глубине, где личность эволюционирует через самопознание.​

Стратегии в романе: Дж. Джойс

Джойс в «Улиссе» и «Поминках по Финнегану» использует мифологический параллелизм (Одиссея), полифонию голосов, поток сознания с неологизмами и интертекстуальностью; один день как микрокосм, фокус на «эпифаниях» — озарениях, расширяющих психологию до социального портрета.