34. Понятие рифмы. Классификация рифм. Виды неточных рифм. (Смотри шпоры!!!!)

Рифмой называется созвучие (совпадение звуков) концов стихов, начиная с первого ударного гласного. Рифмы делятся на:

а) Мужские, если ударение стоит на последнем слоге. Примеры: ≪час—раз», ≪светла—мгла», ≪избирал—идеал».

Мужская рифма, оканчивающаяся на гласную, требует совпадения согласного звука, предшествующего гласному (опорный согласный), например: ≪светла—мгла», ≪дня—меня», ≪жди—впереди». Слова ≪рука—моя», ≪светла—изба» не рифмуют, так как в них не совпадают опорные согласные.

б) Женские, если ударение падает на предпоследний слог, ≪время -племя», ≪стихия—голубые», ≪нежный—мятежный» и т.п.

в) Дактилические, если ударение падает на третий от конца слог: ≪накопится—торопится», ≪битвою—молитвою» и т.п.

г) Гипердактилические, если ударение стоит на 4-м, 5-м и т.д. слогах: ≪падающий—радующий», ≪притягиваются—притрагиваются» и т.п.

Рифма создает соответствие между стихами. Несколько стихов, связанных рифмами, образуют строфу. Характер строфы обыкновенно выражается формулой, составляющейся следующим образом:

стихи, рифмующие между собой, обозначаются одной буквой,

особой для каждой новой рифмы. Буквы выписываются в

порядке следования стихов. Например:

В тот же д ен ь царица з л а я , .................................А

Д об р ой вести о ж и д а я ,............................................А

Втайне зер кал ьце в з я л а .........................................Ь

И вопрос свой з а д а л а :............................................Ь

Я ль, скажи м не , всех м и л е е , ............................С

Всех р умяней и б е л е е ? ..........................................С

Формула будет ААЬЬСС. Такая рифмовка, когда стихи рифмуют

смежными парами, именуется смежной.

Взгляни, мой друг: по небу го л у б ом у ,.........А

К а к л егкий дым, несутся о б л а к а :....................Ь

Т ак грусть пр ой дет по сердцу молодому, ... А

Его как сон кас а яся с л е г к а .................................Ь

Формула АЬАЬ. Такая рифмовка (четные стихи рифмуют между

собою, нечетные — между собою) называется перекрестной.

Ч р е з много лет, в час тихого м о л ч а н ь я ,.....А

Я к н и ги той п ереверну л и с т ы : .........................Ь

З а сохший мне тогда пр едстанешь т ы ; Ь

Но оживешь в моем во сп ом инанье .............. А

Формула АЬЬА. Такая рифма называется охватной.

Как в предыдущих формулах, так и в дальнейших, большие буквы употребляются для женской рифмы, малые — для мужской. Строфы образуются путем закономерного соединения стихов, рифмующих между собою, а в некоторых случаях путем упорядоченного чередования неравных между собою стихов. При соединении рифмующих стихов в русском языке руководствуются правилами чередования (сочетания), проникшими к нам из Франции при посредстве Германии (введены Ломоносовым на смену обязательности одних женских рифм, господствовавшей до него). В согласии с этим правилом в русских стихотворениях употреблялись преимущественно рифмы двух родов окончания — мужские и женские:

У лукоморья дуб зелёный ,.................................. (ж.)

Златая цепь на дубе том , ...................................... (м.)

И днем и ночью кот учёный.............................. (ж.)

Всё ходит по цепи кругом .................................. (м.)

На сочетании женских и мужских стихов построено подавляющее большинство русских стихотворений. Впрочем, столь же традиционно смешение дактилических и мужских рифм, например:

П о вечерам над ресторанами ............................. (д.)

Горячий воздух дик и глух,.................................(м.)

И правит окриками пьяными ............................(д.)

Весенний и тлетворный дух................................ (м.)

(А. Б л о к.)

Чрезвычайно редки случаи смешения трех родов рифм, например:

Слезы людские , о, слезы людские ,................(ж.)

Льетесь вы ранней и поздней порой, —.... (м.)

Льетесь безвестные, льетесь незримые ,.......(д.)

Неистощимые, неисчислимые, ........................(д.)

Льетесь, как льются струи дождевые ............(ж.)

В осень глухую, порою ночной .........................(м.)

(Тютчев. )

10* 147

Иногда писались стихи на один род окончания. Например:

1) только мужские:

В низенькой светелке с створчатым окном

Светится лампадка в сумраке ночном:

Слабый огонечек то совсем замрет,

То дрожащим светом стены обольет...

(Л. М е й.)

2) только женские:

Тихой ночью, поздним летом

Как на небе звезды рдеют!

Как под сумрачным их светом

Нивы дремлющие зреют...

(Тютчев. )

3) только дактилические:

Тучки небесные, вечные странники,

Степью лазурною, цепью жемчужною

Мчитесь вы, будто как я же, изгнанники

С милого севера в сторону южную.

(М. Л е р м о н т о в . )

Наиболее короткие строфические объединения стихов — это двустишия ААЬЬССсИ... (смежная или парная рифмовка). Подобная рифмовка характерна для шестистопного ямба, для четырехстопного хорея в сказках и др. Наиболее распространены разные виды четверостишия. Кроме вышеперечисленных, следует упомянуть четверостишие, в котором рифмуются только четные стихи, а первый и третий не рифмуют между собой (холостые стихи, т.е. не имеющие рифмовой пары), например:

Над озером тихим и сонным,

Прозрачен, игрив и певуч,

Сливается с камней на камни

Холодный железистый ключ.

(К. С л у ч е в с к и й.)

Употребительны также шестистишия формы ААЬССЬ, например:

Прости! Покорен воле рока,

Без глупых жалоб и упрека

Я говорю тебе: прости!

К чему упрек? — Я верю твердо,

Что в нас равно страданье гордо,

Что нам одним путем идти.

(А. Г р и г о р ь е в.)

Из иных форм относительно часто встречаются пятистишия рифмовки АЬААЬ, например:

Еще весны душистой нега

К нам не успела низойти:

Еще овраги полны снега;

Еще зарей гремит телега

На запоршенном пути...

(Ф е т.)

Обычно строфа оканчивается мужским стихом (как во всех приведенных примерах).

Рифма – звуковой повтор, несущий организацию функций: стихообразующая (средство разделения и группировки стихов, рифма подчёркивает соотнесённость рифмующихся строк), фоническая (рифма как опорная позиция для звукописи), семантическая (создание ритмического ожидания). Рифма – явление исторически изменчивое. Античная поэзия рифм не знала. Более поздние жанры – пословицы и поговорки – имеют рифму.

Тредиаковский и Ломоносов: строгое требование точных рифм, совпадение констант, звуков (от ударного гласного и до конца слова). Рифма – созвучие не менее двух звуков.

Характер клаузул – стиховые окончания, последний ударный слог и заударные слоги:

Мужские (ударный слог последний) а

Женские (ударный слог предпоследний) А

Дактилические (ударный слог предпоследний) А’

Гипердактилические (ударный четвёртый слог с конца) A’’

Классификация рифм:

Открытая (заканчивается на гласный звук) / закрытая (заканчивается на согласный звук)

Точная рифма – совпадение ударных и заударных звуков.

Богатая рифма – совпадение согласных перед ударными звуками.

Мужские рифмы мы не можем назвать точными/неточными, они достаточные/недостаточные.

Разновидности неточных рифм (с конца XIX – начло XX вв.):

Усечённая (все согласные кроме «й»)

Диссонанс (совпадение согласных, несовпадение гласных)

Ассонанс (совпадение гласных, несовпадение согласных)

Неравносложная (созвучие разных клаузул)

Замещённая (согласный заударный звук не совпадает: ветер – вечер, заставки – лампадки)

С перестановкой согласных (вуалетку – проспекту)