13. Композиция литературного произведения. Аспекты композиции.

Композиция – построение произведения, взаимная соотнесённость и расположение единиц изображаемого и художественно-речевых средств, система соединения элементов произведения в единое художественное целое. Композиция скрепляет воедино все элементы формы и соподчиняет их авторской концепции, идее, смыслу. Композиция обладает содержательной значимостью, её приёмы обогащают, а нередко и преображают смысл изображаемого.

В зависимости от того, о каком уровне идёт речь, выделяют разные аспекты композиции:

Моноцентричная (один главный герой: Печорин, Раскольников, антагонисты: Соня, Порфирий Петрович) / полицентричная («Мастер и Маргарита», «Война и мир», «Вишнёвый сад») система персонажей

Расстановка событий, поступков, происшествий (сюжет, фабула)

Способы повествования (авторские описания, рассуждения, монологи/диалоги персонажей; смена точек зрения, смена субъектов речевосприятия)

Внешнее членение текста (в драме – действие, явление, картина; в эпике – том, часть, глава, подглава; в лирике – строфа) + система рамочных компонентов (заглавие, подзаглавие, эпиграф, авторские предисловия/послесловия, авторские примечания/комментарии)

Разного рода вставные тексты (рассказ в рассказе)

14. Рамочные компоненты текста, его основные функции.

Рама (рамка):

1) подчёркивает особый статус произведения как эстетической реальности, противопоставленной реальности первичной (Ю. Лотман). Рама в литературе: одно из основных условий создания художественной иллюзии. Иногда – обнажение условности (введение в текст сведений о биографии автора, истории создания произведения, размышлений о персонаже). Автор – не только голос, но и лицо; функция посредника между героем и читателем.

2) Компоненты рамы графически отделены от текста. Функция: установка на эстетическое восприятие текста:

а) заголовочный комплекс - имя/псевдоним автора, заглавие, подзаголовок, посвящение, эпиграф, предисловие. Создаёт «горизонт ожидания»

б) авторские примечания, авторск. послесловие, внутренние заглавия (оглавление), обозначение времени и места создания произведения. Драма: + авторские ремарки, сценические указания (словесная декорация), список действующих лиц.

Рамочный текст делится на внешний (относится ко всему произведению) и внутренний (оформление начала и конца частей, глав, песен). Например, произведениее может быть помещено в рубрике журнала («Проза», «Поэзия») или тематическом сборнике («Московские рассказы», «День поэзии»). Состав компонентов определяется жанром.

Заглавие - смысловой код, доминанта смысла, «сильная позиция текста», «полюс автора». При отсутствии его функция переходит к первой строчке произведения.  Иногда произведение получает название от критиков, редакторов. Смена названий отражает творческий поиск автора (пример: Гончаров «Обрыв»: «Вера», «Художник»). Список действующих лиц. Кому принадлежат реплики. Отражение литературных конвенций, господствующих в момент написания (зап.евр. XV-XVIII вв: торжественные пышные посвящения, формальный этикетный характер; до XIX в – пространные предисловия, объяснение авторского замысла; романтические поэмы – эпиграфы – эмоциональная функция). Примечания – объяснение реалий иноземного быта – подчёркнутая «экзотичность».

В литературном процессе изменяются и функции, и компоненты. С усложнением принципов художественного мышления – функции приобретают эстетическую значимость. Участвуют в смыслообразовании. Образность (пример – «от издателя» к «Повестям покойного Ивана Петровича Белкина»).

Вневременнаяфункция – структурообразующая. Характер завершенности, внутреннее и внешнее единство.

Циклы: взаимосвязь частей (Достоевский «Белые ночи»: части – «Ночь 1», «Ночь 2» и т.д.), подчинение общему замыслу («Миргород» Гоголя, «Ямбы» Блока, Достоевский).

Рамочные компоненты подчеркивают диалогичную природу произведения. Обращенность к читателю. Посвящение: снятие «отчужденности», клейма безличности. + контакты с другими произведениями автора -  эпиграфы, жанровые подзаголовки. Открытость границ текста. Соотнесенность с другими авторами, эпохами.

Каждый рамочный компонент – «кирпичик», микротекст. Обладает собственной семантикой, образностью. В названии может быть вынесен тематический состав, проблемы, главный герой, сюжет, время и место действия, художественная деталь, эмоциональная оценка героя, жанр, особенности стиля, композиции, ведущий мотив («Лёгкое дыхание»).

Двойные заглавия – сентиментальный роман XVIII в. Сегодня может быть рекламой.

Историческая поэтика:

Античность –  техническая функция, обозначение.

Средневековье – появление книгопечатания, усиление роли, стремление к максимальной подробности.

Проза XX в – усложнение семантики. Аллюзии, символы, метафоры, цитаты.

Заглавия могут быть хронотопические («Вск, 8 впр. 1928»), персонажны и заглавия-комментарии (эмоциональные).

Имя автора. Комплекс культурно-исторических ассоциаций + фактор коммерческого успеха. Псевдоним – сознательно выбранная литературная маска. XIX-XX вв.- говорящие псевдонимы. Может быть одной из доминант творчества (Саша Черный), особенностью биографии (Максим Горький), чертой характера (Артём Весёлый).

Подзаголовок.

- Дополнительные сведения.

- Основной носитель предметно-логической информации о тексте.

- Прогнозирующая функция.

- Жанрово-стилистические особенности произведения («Маскарад. Драма в 4 действиях, в стихах»).

- Может вводить рассказчика («Дом с мезонином. Рассказ художника»).

Эпиграф- точная или изменённая цитата из другого текста. Появился в эпоху позднего Возрождения.

Функции:

- Эмоциональная доминанта.

- Прогноз.

- Отсылка.

- Соотнесение с традицией.

- Посвящение – указание лица, которому предназначается.

Возникли в античности. Предисловие – введение; изложение творческих принципов, могут быть манифесты школ, полемика с критикой.

Пролог – краткое описание событий.

Послесловие – заключительное слово автора. Не связано с сюжетом. Внехудожественные цели.

Эпилог – как сложились судьбы героев в дальнейшем.

Примечания – пояснения для лучшего понимания (в конце/параллельно/в виду сносок внизу).