11. Идейно-художественное своеобразие лирики н.А. Некрасова.

Для лирики Некрасова характерны следующие особенности:

Демократичность языка — поэт переориентировался на массового читателя и в своих стихотворениях использовал голоса представителей простого народа: бедных горожан, крестьян, солдат, детей.

Полифоничность — наряду с лирическим героем в стихотворениях часто присутствуют и другие персонажи.

Фольклоризмы — лексические повторы, слова с уменьшительно-ласкательными суффиксами, устойчивые слова-сигналы, которые часто звучат в стихотворениях Некрасова.

Мотив дороги — городская улица, сельский просёлок, по которому идёт с охотничьим ружьём лирический герой, или «дороженька широкая», открывшаяся мужикам, которые отправляются на поиски счастливого жителя Руси.

Образ русской женщины — простой женщины-крестьянки, чья тяжёлая жизнь, полная изматывающего, часто подневольного труда и страданий, вызывает у поэта сострадание и преклонение.

В своих многочисленных стихотворениях и поэмах Н. А. Некрасов отразил настроения одного из самых сложных моментов русской истории — периода 50–70-х годов XIX века, времени новых идей и реформаторства. Некрасов ввёл в русскую лирику новые темы и образы, а традиционным темам придал свежее звучание.

Несмотря на то что творчество Некрасова не раз упрекали в тяжеловесности, его поэзия едва ли оставит кого-то равнодушным. И причина тому в эмоциональной силе и искренности голоса его «Музы мести и печали», вставшей на защиту простых людей из народа, «униженных и оскорблённых».

Новое время потребовало не только новых сюжетов, но и обновления интонаций и ритмов. Язык поэзии Некрасова демократичен, что связано, во-первых, с переориентацией на массового читателя, а во-вторых, с появлением в его поэзии новых героев. В стихотворениях Некрасова слышатся голоса представителей простого народа: бедных горожан, крестьян, солдат, детей. Лирика Некрасова полифонична: наряду с лирическим героем в стихотворениях часто присутствуют и другие персонажи. Многие произведения поэта — это рассказы в стихах, стихотворные новеллы. Они нередко включают и драматические элементы, например диалоги.

Появление в некрасовской лирике различных персонажей изменило и сюжет его стихотворений, лиричность уступила место повествовательности.

Ещё одна важная отличительная особенность поэзии Некрасова — фольклоризмы: это и лексические повторы, и слова с уменьшительно-ласкательными суффиксами, а также устойчивые слова-сигналы, которые часто звучат в его стихотворениях, например эпитеты «унылый», «роковой», «угрюмый», «суровый», слова «стон», «скорбь», «печаль». Они определяют минорную тональность некрасовской лирики.

Мотив дороги. Городская улица, сельский просёлок, по которому идёт с охотничьим ружьём лирический герой, или «дороженька широкая», открывшаяся мужикам, которые отправляются на поиски счастливого жителя Руси, — основа сюжета многих произведений Некрасова. Мотив дороги даёт поэту возможность исследовать жизнь во всей полноте, показать Русь с самых разных сторон, в лицах и отдельных судьбах — как в стихотворениях «В дороге», «Школьник», «Несжатая полоса», «Железная дорога», «Тройка», поэма «Кому на Руси жить хорошо».

Образ музы. Некрасов отказывается от традиционного для русской лирики величественного или романтического образа музы как вдохновительницы поэтов. В его стихотворениях мы не найдём ни гордой богини Державина, ни пушкинской нежной девушки с «печальной думою в глазах». Муза Некрасова часто становится самостоятельным персонажем лирического сюжета и предстаёт перед читателем в облике простой русской женщины, крестьянки, трудолюбивой и страдающей, «иссечённой кнутом» — как в стихотворениях «Муза», «Музе», «О муза, я у двери гроба!..», «Вчерашний день, часу в шестом…», «Замолкни, Муза мести и печали!..».

Образ русской женщины. Любимый женский образ Некрасова — простая женщина-крестьянка, чья тяжёлая жизнь, полная изматывающего, часто подневольного труда и страданий, вызывает у поэта сострадание и преклонение. Некрасов воспевает в русской женщине душевную красоту, нравственную силу, гордость, преданность. Она труженица, мать, опора семьи и верная спутница мужу. Такой образ встречается в поэмах «Мороз, Красный нос», «Русские женщины», «Внимая ужасам войны…», «Мать», «Тройка».

Тема крестьянского труда. Некрасов одним из первых русских лириков опоэтизировал труд, описывая его как основу существования народа и в то же время противопоставляя его праздности помещиков. От хлеба до мраморных набережных столицы — всё создано крестьянским трудом. Это основа самоуважения крестьянина, его гордость. Но в то же время Некрасов говорит о том, что труд — это страдание, если в нём есть не только радость созидания, но и подневольность. Такой труд изматывает и постепенно убивает человека.

Тема творчества. Некрасов понимал поэзию прежде всего как жертвенное служение народу. В стихотворении «Блажен незлобивый поэт» Некрасов даёт поэтическое переложение известного гоголевского лирического отступления из «Мёртвых душ», сравнивая «незлобивого» творца и поэта-обличителя, который «проповедует любовь враждебным словом отрицанья». Лирический герой Некрасова не принимает лёгкий путь к успеху, не хочет быть похожим на любимца толпы, которая своему кумиру «при жизни памятник» готовит. Совесть не позволяет ему искать душевного покоя, пока страдает простой народ. И даже если поэт не может быстро изменить существующее положение дел, он должен продолжать свой нелёгкий труд.

Пожертвовать всем личным ради блага народа, вооружиться карающей лирой и призвать себе на помощь «Музу мести и печали» — таким представлялся Некрасову тяжёлый удел поэта-гражданина.

Таким образом, Некрасов пересматривает пушкинское представление о роли поэзии. Если для Пушкина источником творчества были «духовная жажда» и «веленье Божье», то для Некрасова — гражданский долг. По своим убеждениям он был безусловным сторонником «утилитарного» искусства, считая, что гражданственность творчества важнее поэтического таланта.

Тема любви. Некрасов вводит в поэтическую тему любви «прозу» жизни. Ранее любимая женщина могла явиться лирическому герою «звездою севера» или «гением чистой красоты» (у А. С. Пушкина), предстать в веренице «волшебных изменений милого лица» (у А. А. Фета). Некрасов же показывает отношения влюблённых как обычную часть жизни человека, без высоких риторических формул и романтических клише. Персонажи любовной лирики Некрасова, проходящие через ссоры и примирения, их эмоции — земные, реальные. Новизну звучания любовной теме в творчестве поэта придаёт и психологическая сложность любовного переживания — в сочетании нежности и досады, эгоистичности и самопожертвования, искренности и лукавства. В первую очередь это утверждение касается стихотворений, отразивших отношения Некрасова с А. Я. Панаевой и составивших «панаевский цикл».