14. Критическая деятельность в.Г. Белинского, её периодизация.

Обзор литературно-критической деятельности В.Г. Белинского

Виссарион Григорьевич Белинский (1811 – 1848)

Ключевые положения, которые «проходят» через всю литературно-критическую деятельность Белинского с 1834 по 1848 гг. Это некое «резюме», объединяющее все периоды его творчества:

1) особое внимание всегда уделялось вопросу о природе (специфике) искусства и литературы, а также об их роли и месте в обществе. Критик неизменно отстаивал идею неповторимой ценности искусства среди других форм духовно-творческой деятельности человека.

Как правило, начинает разговор о новом произведении, таланте или литературной школе с вопросов: «Искусство это или нет?», «Поэзия это или нет?»

2) его путь как литературного критика и мыслителя (начиная с «Литературных мечтаний» 1934 г. и до последнего годового обзора «Взгляд на русскую литературу 1847 года» (1848 г.))

разрабатывает и уточняет историко-литературную концепцию новой русской литературы

3) теоретик и пропагандист поэзии «жизни действительности», т.е. реализма в русской литературе.

Отличительное качество своей эпохи видит критик видит в том, что в ней «проза жизни глубоко проникла в самую поэзию жизни»

4) одним из важнейших свойств реализма Белинский считал типизацию как новый способ обобщения в литературе обыкновенной жизни и воплощения творческого идеала художника

- типизация существенно отличается от идеализации, которая была свойственна литературе классицистической и романтической

- типическое лицо – это характер, в котором общие (родовые, групповые) черты диалектически соединены с чертами индивидуальными, неповторимыми.

5) представление о романе как наиболее адекватной форме нового времени, его «эпосе».

Провозгласил грядущее господство в литературе жанров повести и романа ещё в 1835 году, критик именно анализом романов («Бедные люди» Достоевского, «Кто виноват?» Герцена, «Обыкновенная история» Гончарова) и закончит свои годовые обозрения русской литературы.

- новым шагом в понимании этого жанра стало и определение романа как формы «наиболее отвечающей поэтическому представлению человека, рассматриваемого в отношении к общественной жизни»

6) Вводит для анализа и оценки категорию «художественности» (разрабатывает в «примирительный» период). Подлинно художественное произведение, по мнению критика, чуждо каким бы то ни было моральным, нравственным, социальным интересам и намерениям и не имеет цели вне себя

Основные требования (признаки) художественности: а) объективность автора; б) полнота созерцания (охвата) им действительности; в) беспристрастность

Для него подлинные образцы художественности: Гомер, Шекспир, Гёте, Пушкин

«Литературные мечтания. Элегия в прозе»

«Литературные мечтания. Элегия в прозе» (впервые опубликована в газете «Молва» № 38 – 52, выходившей в качестве приложения к журналу Н.И. Надеждина «Телескоп», 1834 г.)

Манифест новых представлений о литературе и общественно-эстетических требований к ней (в сравнении не только с романтической критикой Н. Полевого, но и с отвлечённо- философским подходом Надеждина)

1. начинает с нового определения литературы: это не письменность вообще и не «собрание известного числа изящных произведений», а «выражение духа народа», его внутренней жизни и одновременно «выражение общества» в исторически закономерном и взаимозависимом развитии того и другого

2. раскол между массой народа и образованными сословиями России, произошедший, по мнению критика, в результате петровских реформ, привёл к тому, что русское общество не стало

выразителем внутренней жизни народа: «масса народа и общество – пошли у нас врозь».

Отсюда и заострённо-резкий вывод критика: «У нас нет литературы».

(В дальнейшем категоричность этого утверждения сменялась у Белинского более конкретными формулировками – в зависимости от успехов «русской поэзии действительности»)

«Литературные мечтания. Элегия в прозе»

3. «русская словесность началась подражанием» – переносом иноязычных «цветов» на отечественную почву. На этом пути критик выделяет несколько периодов развития литературы, важнейшими из которых стали: 1) ломоносовский, 2) карамзинский, 3) пушкинский»

4. крупнейшим явлением «современной русской литературы» Белинский назвал «Бориса Годунова» и «Евгения Онегина» - «самыми драгоценными алмазами поэтического венка Пушкина»

5. признаёт вклад предшественников Пушкина и творческую ценность их работ

- предшественником Пушкина как подлинно национального писателя был «гениальный русский поэт» - И.А. Крылов, его «оригинальным и самобытным соратником» - создатель «Горя от ума» А.С. Грибоедов. Как «ум русский положительный» характеризуется также Г.Р. Державин. Из писателей допушкинской поры, помимо Ломоносова и Карамзина, выделены Н.И. Новиков («Необыкновенный и, смею сказать, великий человек!»), В.А. Жуковский («Он

был Коломбом нашего отечества: указал ему на немецкую и английскую литературы…»). Из современных – Н.Языков и Д. Давыдов («Оба они примечательные явления в нашей литературе» и в особенности Гоголь (в то время – автор «Вечеров на хуторе близ Диканьки»), который «принадлежит к числу необыкновенных талантов» «Литературные мечтания»

6. таким образом, по мнению критика, выразителями народного духа были Державин, Крылов, Грибоедов, Пушкин. Вполне обоснованный вопрос: «Могут ли составить целую литературу четыре человека, явившиеся не в одно время?»

Ответ Белинского: глубокая уверенность, что «истинная эпоха искусства» в России непременно наступит, «хотя для этого надо сперва, чтобы у нас образовалось общество, в котором бы выразилась физиономия могучего русского народа»

В статье «О русской повести и повестях г. Гоголя» (1835 г.) Белинский увидит прямое обоснование высказанной надежды (так как увидит в циклах «миргородских» и «петербургских» повестей Н.В. Гоголя реализацию «поэзии реальной, поэзии жизни действительной»)

15. Критика В.Г. Белинского 1840-х годов.

16. Отношение В.Г. Белинского к А.С. Пушкину и Н.В. Гоголю.

17. «Эстетическая» и «реальная» критика: сходство и различие концепций.