38. “Повесть непогашенной луны” как творческий эксперимент б.Пильняка: столкновение реалистической и модернистской эстетики

«Повесть непогашенной луны» - повесть Бориса Пильняка. Написана в 1926 г. В повести современники увидели аллюзию смерти в 1925 г. на операционном столе военкома М.В. Фрунзе, по свидетельствам историков, действительно инспирированной Сталиным. В предисловии автор использует прием «скрытой подсказки» — просит читателя не искать в «Повести непогашенной луны» подлинных фактов и живых лиц. И хотя портретные характеристики намеренно не совпадают, читатель мог проследить реальный прототип «негорбящегося человека», отдавшего приказ лечь командарму на операцию.

«Повесть непогашенной луны» — новый этап творчества Пильняка. К этому времени в системе орнаментальных символов Пильняка происходят изменения: после метели («Голый год», «Метель» и др.) и волков он обращается к символу луны, воплотившему в себе жестокость новой, зарождающейся тоталитарной системы, в условиях которой психологически невозможно отказаться от приглашения на казнь. Символ машины («Машины и волки», «Черный хлеб» и др.) сохраняется, но претерпевает изменения, становясь более объемным (машина города, «замороженная луной»; машина — государство и армия; машина-автомобиль, две символических сцены гонки, «мчания»).

Пильняк остро чувствует язык; он использует монтаж, документ (протокол консилиума), драматургическое оформление текста (диалог командарма с негорбящимся человеком), лейтмотивы, ритмизацию и т.д.

Мотив смерти и крови (красный — цвет крови, сукровицы, заката и т.д.; командарм Гаврилов: «Толстого читаю, старика... Хорошо писал старик, — бытие чувствовал, кровь... Крови я много видел, а... а операции боюсь, как мальчишка, не хочу, зарежут... Хорошо старик про кровь человеческую понимал») психологически подготавливает к моменту операции, в день которой выпал первый снег (белый — снег, халаты, операционная и т.д.).

В центре «Повести непогашенной луны» — конфликт тоталитарной системы, олицетворяемой негорбящимся человеком «из дома номер первый», и индивидуальной человеческой судьбы — личности, попавшей в орбиту этой системы, — командарма Гаврилова.

Пильняк провидчески распознал механизм подчинения, порабощения личности и раскрыл его в характерной для него метафорической и символической форме, в виде образных оппозиций: негорбящийся человек — командарм Гаврилов, красный — белый, кровь — снег, луна — машина города.

Негорбящийся человек Пильняком сознательно деперсонализирован, луна же поднимается до уровня емкого, многозначного символа и, становясь как бы действующим лицом, «замораживает городскую душу», поэтому в конце повести «оппонент» бездушной луне — ребенок, девочка Наташа — хочет «погасить луну».

Развернутое предисловие: «Фабула этого рассказа наталкивает на мысль, что поводом к написанию его и материалом послужила смерть М. Ф. Фрунзе. Лично я Фрунзе почти не знал, едва был знаком с ним, видев его раза два. Действительных подробностей его смерти я не знаю,- и они для меня не очень существенны, ибо целью моего рассказа никак не являлся репортаж о смерти наркомвоена.- Все это я нахожу необходимым сообщить читателю, чтобы читатель не искал в нем подлинных фактов и живых лиц».

Фрунзе умер после операции язвы желудка от общего заражения крови (официальное заключение).

Сразу после смерти Фрунзе по Москве поползли слухи, что он был убит по заказу Троцкого, которого Фрунзе сменил на посту Наркомвоенмора и противником которого Фрунзе был при жизни.

Существует версия, что его смерть была организована Сталиным, который особенно настаивал на проведении операции.

Пильняка интересовала психология героев. Пытается погрузить читателя во внутренний мир человека-власти.

Гаврилов не стал бежать, чтобы предавать свое дело, ради которого он жил.

Любое действие оказывается не комильфо: умирать, выступать против, операция.

Переоценка ценностей, происходящая в сознании Гаврилова. В конце попросил о семье позаботиться.

Почетный караул занял свое место до смерти Гаврилова.

Пильняк остается модернистом.