История архитектуры. В 2 ч. Ч. 2. Архитектура стран Западной Европы с V по начало XX века
.pdf
верхние части башен со срезанными углами и окнами, расчлененными надвое. Многочисленные скульптуры располагаются в местах, подчеркивающих композиционное построение фасадов (рис. 3.14.).
Рис. 3.14. Собор Нотр Дам в Париже
Следует отметить, что последующие поколения увидели красоту и величественность готического собора Нотр Дам де Пари только в XIX в., после того как Виктор Гюго и Виолле-ле-Дюк привлекли к нему внимание. По рисункам Виолле-ле-Дюка в XIX в. скульптуры собора были выполнены и поставлены на свои места взамен утраченных.
Зрелая готика
Наиболее яркими примерами и самыми знаменитыми храмами периода высокой готики являются соборы в Шартре, Реймсе, Амьене и Руане.
Собор в Шартре посвящен святой Деве и находится на месте, почитаемом еще в язычестве (рис. 3.15, 3.16). Начало строительства датируется 1194 г. и продолжилось до середины XIII века. Соборы в Реймсе (место коронации французских королей) и Амьене начали строить почти на двадцать лет позже
50
шартрского. Эти три храма представляют собой трехнефные базилики с трехнефными же мало выступающими трансептами, которые в большей или меньшей степени сдвинуты к геометрическому центру плана. Соборы имеют развитое пространство хора с венцом капелл, которые встроены между контрфорсами по всему периметру здания в Амьене и вокруг хора в Реймсе (рис. 3.17, 3.18).
Рис. 3.15. Шартр. Собор. План
Рис. 3.16. Шартр. Собор
51
Рис. 3.17. Собор в Реймсе. План
Рис. 3.18. Собор в Амьене. План
Структура интерьера имеет трехъярусное членение по вертикали, получившее распространение после Шартра. Нижний ярус образует продольная аркада среднего нефа, пяты арок подняты на высоту, равную половине высоты центрального нефа. Второй ярус – ярус трифориев – в виде узкой слепой галерейки с более мелким членением и третий – окна, поднятые на большую высоту. Своды с диагональными и подпружными арками стрельчатых очертаний поддерживаются столбами со служебными колонками, профили которых по мере подъема вверх усложняются (рис. 3.19–3.21).
52
Рис. 3.19. Реймс. Собор. Фрагмент интерьера. Разрез
Фасады соборов и, в первую очередь главные, которые обычно имели западную ориентацию, также видоизменялись. Западный фасад храма в Шартре еще в большей мере напоминает облик романской церкви: тесно сдвинутые башни с остроконечным завершением, большие поверхности открытой стены, свободной от декора, и др.
Фасады Реймского и Амьенского храмов являются яркими примерами зрелой готики. В своей основе структура построения фасадов этих соборов имеет много общего с фасадом собора Парижской Богоматери. Это и две башни, фланкирующие плоскость фасада, и большое окно-роза, и галерея королей, место которой варьируется, и три перспективных портала. Но для композиции двух первых характерно господство вертикальных членений не только формообразующих, но и более мелких: фиалов, краббов, крестоцветов, пинаклей, витражей и т.п. На фасаде собора в Реймсе все проемы построены в одном модуле (М = d внутреннего круга малой розы в тимпане).
53
Рис. 3.20. Амьен. Собор. Фрагмент интерьера, разрез
Рис. 3.21. Собор в Амьене. Разрез
54
Соборы высокой готики отличает огромное количество скульптур, которые располагаются в нишах королевской галереи главного и боковых фасадов, на аркбутанах, в просветах пинаклей и многих других местах. Особенно славится скульптурами Реймский собор. Нужно особо отметить резьбу, покрывающую капители главных колонн. Натуралистически переданная листва появилась на самых ранних колоннах хора и апсиды. По мере строительства в западном направлении подражание природе становилось все более точным, а листва – все более пышной. Пропорциям реймских капителей подражали редко, а вот натуралистичная листва приобрела большую популярность. Большие окна-розы в этих двух храмах просвечивают в главный неф, создавая дополнительную декоративность в интерьере (рис. 3.22–3.24). Тимпаны порталов в Реймсе сделаны сквозными.
Рис. 3.22. Реймс. Собор. |
Рис. 3.23. Реймс. Западный фасад |
Фрагмент бокового фасада |
|
55
Рис. 3.24. Собор в Амьене. Франция
Структура и общее построение менее крупных церквей этого времени в целом имеют много общего с более знаменитыми храмами (рис. 3.25).
Рис. 3.25. Ле-Ман. Собор. Разрез. Хор. 1217–1254. Остальная часть собора – XIV–XV вв.
56
С течением времени при возведении крупных церковных сооружений ставились более сложные задачи; одна их них – подъем сводов центрального нефа на все большую высоту. В соборе Нотр Дам де Пари она составляет 32,5 м, в Реймсе – 37,5, в Амьене – 42,3 м. Известен пример подъема сводов на рекордную высоту – 47 м в храме в Бове. Но эта попытка была неудачной – своды вскоре обрушились (рис. 3.26, 3.27).
Рис. 3.26. Бовэ. Собор. 1247–1272.
Фрагмент плана
Рис. 3.27. Бовэ. Собор. Разрез
Собор в Руане (Нормандия), начатый в 1201 г. и законченный в основном в середине XШ в., представляет собой трехнефную базилику. Для композиции его фасадов характерны черты, типичные для архитектуры этих земель: сильно растянутый по горизонтали главный фасад с двумя башнями, огромной высоты башней над средокрестием. Так же как и в предшествующих примерах, он отличается исключительной насыщенностью декором в его разных проявлениях. Трудно представить, что все это вырезано из камня человеком (рис. 3.28).
Своеобразием отличается архитектура Эльзаса и Лотарингии. В постройках этих земель переплетены черты, характерные для готики Франции и Германии. Самым знаменитым храмом Эльзаса является собор в Страсбурге, строительство которого растянулось с середины XIII до конца XV в. Архитектором был немец Эрвин, изучавший зодчество Парижа и Реймса. Западный фасад очень похож на фасад церкви Сен Дени. Главным отличием служит узор свободно стоящей каменной решетки, кружевами покрывающей фасадную плоскость.
57
Рис. 3.28. Руан. Собор. XIII–XV вв. План и фасад
План собора имеет форму латинского креста с трансептом, примыкающим к апсиде хора. Высота центрального нефа 31,5 м – на метр меньше, чем в Нотр Дам де Пари, при ширине 16 м, т.е. соотношение примерно 2 к 1. Боковые нефы относительно узкие, но опоры расставлены шире, чем во французских соборах (рис. 3.29, 3.30).
Рис. 3.29. Собор в Страсбурге
58
Рис. 3.30. Страсбург. Собор
Поздняя (пламенеющая) готика.
Период охватывает время с конца XIV по начало XVI в. Для Франции это очень сложное время, особенно XIV в.: Столетняя война, междоусобицы, крестьянские волнения, страшная эпидемия чумы, в результате которой некоторые провинции обезлюдели, потеря больших территорий на севере страны. Все это не способствовало консолидации страны, замедляло, а часто и останавливало строительство. В XV в. произошли изменения: французы отвоевали земли, захваченные англичанами, бесконечная война завершилась, начались процессы объединения государства.
Позднюю готику во Франции представляют башня Сен Жак в Париже, некогда являвшаяся частью одноименной церкви монастыря; церкви Сен Маклу и Сен Жак в Руане, перестроенный в XV в. хор монастырской церкви аб-
батства Мон-Сен-Мишель и некоторые другие (рис. 3.31–3.33).
История возникновения аббатства Мон-Сен-Мишель относится к 708 г., когда епископ Обэр повелел построить на горе храм во имя архангела Михаила. В X в. в аббатстве обосновались монахи-бенедиктинцы, а вниз по склону горы
59