История архитектуры. В 2 ч. Ч. 2. Архитектура стран Западной Европы с V по начало XX века

изображением фасадов, задуманных архитектором. Ж.-А. Мансар придерживался прежней традиции обеспечения единства застройки площадей единообразными фасадами, в данном случае с аркадой по нижнему ярусу, ионическими пилястрами большого ордера, с люкарнами на высоких крышах с изломом, которые носят название мансардных по имени архитектора Франсуа Мансара.

Характерными особенностями площадей XVII в. Франции являются правильные геометрические очертания, закрытый характер (застроены по периметру), единообразие сооружений, их окружающих, четко выраженное осевое построение, обелиск или скульптура в центре.

6.1.4.Городское жилье и общественные постройки

Кконцу XVI в. в Париже сложился тип жилища аристократа – отель. Отель господствовал во французской жилищной архитектуре на протяжении XVII–XVIII вв., а в XIX в. появился буржуазный особняк – другой тип жилища. Как правило, в отелях жилой корпус был отодвинут в глубь участка. Пространство перед жилым домом занимал парадный двор, отделенный от улицы оградой или невысокими хозяйственными корпусами. Позади главного дома располагался небольшой сад. Часто хозяйственные корпуса размещались по бокам двора. Вся композиция имела осевое построение, как, например, постройки первой половины

XVII в., отели: Карнавале архитектора Леско, позже перестроенного Ф. Мансаром (рис. 6.19), Бациньер – Ф. Мансара, Сюлли – Дюсерсо (рис. 6.20).

Рис. 6.19. Отель Карнавале 1-я половина XVII в., архиткторы Леско, Ф. Мансар

210

6.2.Архитектура Франции первой половины XVIII в.

6.2.1.Жилые, общественные и гражданские здания

Во второй половине XVII и на всем протяжении XVIII вв. в городах продолжали строить дома для сдачи внаем, в том числе и отели. Рост городов вызвал увеличение строительства общественных зданий – ратуш, с овальными залами, внутренними дворами. Часто приспосабливали под ратуши богатые дома. Их фасадам придавали классические формы: на оси размещали портик, нижнюю часть здания обрабатывали рустом. Возводились дворцы правосудия, тюрьмы, торговые дома, учебные заведения, строилось довольно много больниц. Лечебные заведения, которые отличались функциональностью и художественной выразительностью еще в предшествующий период, в XVIII в. продолжали совершенствоваться. Большая часть перечисленных зданий представляла собой постройки в несколько этажей, чаще всего их возводили трехэтажными, иногда с мансардой. В Париже построили монетный двор, рынок. Для всех этих сооружений характерны масштабность, выраженная индивидуальность, разнообразие плановых и фасадных решений.

Всередине XVIII в. начал формироваться тип театрального здания. Часто это было прямоугольное в плане сооружение с аркадой по первому этажу. Другая часть театральных сооружений имела криволинейные планы сложной конфигурации. В конце XVIII в. в обязательный элемент фасада превратился колонный портик.

6.2.2.Рококо

Вначале XVIII в. возникла новая безордерная система, зародившаяся в придворных аристократических кругах, – стиль рококо. Для французской архитек-

туры времени расцвета рококо характерна устойчивость приемов классицизма в фасадах при полном отходе от них в интерьерах. Стиль рококо, по сути, был сти-

лем отделки, развившимся в архитектуре городских домов и отелей парижской аристократии. Архитекторы Жюст Орель Мейсонье, Жиль Мари Опенор, Никола Пино, Жермен Боффран, Жюль-Ардуэн Мансар создали более интимные и удоб-

ные интерьеры, украшенные легкими изящными панелями, лепниной, росписью. Для стиля рококо характерно использование определенных мотивов: ра-

ковин, сосулек. Излюбленными мотивами являлись раковины с S-образными завитками, соответствующие общей кривизне линий украшений комнаты, листья, цветы, а также экзотические фигуры, сфинксы и др. Арабески в стиле рокайль были в основном абстрактными и симметрично располагались вокруг панелей, зеркал, потолков. Например, в отеле Субиз все углы скруглены, соединения потолков и стен скрыты.

При том что классицистические фасады французских отелей контрасти-

ровали с интерьерами в стиле рококо, балконы часто были единственным элементом фасада, оформленным в стиле интерьера. Классическая каменная балюстрада балконов часто замещалась металлической в виде сплетающихся свитков, поддерживаемых консолями.

213

К этому времени относится повышение комфортности отелей. Парадные комнаты и галереи сократились в размерах, увеличились комнаты бытового назначения, была введена коридорная система. Высота помещений уменьшилась, потолки стали ниже, окна, наоборот, увеличились в размерах, что значительно улучшило условия освещенности комнат и сделало их наряднее. Помещения санитарного назначения получили вид настоящих комнат, появились зачатки водопровода и канализации.

Чаще всего здание отеля по-прежнему располагали между садом и двором, но были варианты, в которых фасад выходил непосредственно на улицу. Робер де Котт посроил ряд отелей в Сен-Жерменском предместье. При строгой простоте фасадов их отличали роскошные интерьеры. Примерами рассматриваемого периода являются отели Амело архитектора Боффрана,

Мора – Габриэля (рис. 6.24), Матиньон – Деламера (рис. 6.25) и его же Де Субиз (рис. 6.26). Отель Де Субиз служит классическим примером французского рококо.

Рис. 6.24. Париж, отель Мора, 1746–1749 гг., архитекторы Габриэль и д’Обера

Архитекторы Боффран и Эре в Нанси и его окрестностях создали несколько сооружений, в которых использовали мотивы рококо на фасадах. Та-

ковы дворец в Мальгранже Боффрана (рис. 6.27) и замок Шатено архитектора Эре. В церкви Св. Павла и Людовика в Париже, в целом бароч-

ной, на фасаде использованы детали раннего рококо, с многочисленными картушами, арабесками, монограммами, волютами, свитками, херувимами и тремя скульптурами в нишах.

Во второй половине XVIII в. велись активные теоретические споры о праве на существование рококо. Писатели, такие как Гюго, Вольтер, философы зло высмеивали это стилистическое направление. В то время как во Франции рококо лишь изредка встречалось во внешней отделке зданий, в Южной Германии в этом стиле было построено довольно много церквей.

214

Ложье рассматривал город как единое целое, в котором все взаимосвязано. Задачу градостроительных преобразований видел не только в современных перепланировках, но и в разработке перспективных планов роста города. Солидарен с ним был крупный теоретик Патт, который считал, что в основе реорганизации городской структуры должна лежать общая идея, отраженная в генеральном плане.

Большое внимание уделялось теории конструкций, разрабатывались их металлические и деревянные варианты, рациональные системы сводов. Внедрению этого способствовали выпуски всевозможных руководств. Особый интерес начала вызывать готика, особенно ее конструкции.

Французские теоретики подошли к классицизму в духе рационального исследования, и разработали теории происхождения различных ордеров. Когда эти принципы были применены на практике, были созданы здания, отличающиеся от своих классических предшественников.

Новое понимание города как единого и растущего организма находило отражение в градостроительстве этого времени, в первую очередь в организации площадей. Площадь рассматривали как узел в системе уличной сети, организующий связь частей города. Архитекторы в своих проектах пред-

лагали другой тип площади – открытый, который позволял визуально связывать площадь с окружением. Теоретики утверждали, что на площади должны находиться общественные сооружения: ратуша или биржа. Большое влияние на развитие градостроительных идей оказал Версаль. Создавались площади, для которых характерны новые подходы в их организации: в Бордо, Ренне, Реймсе, Руане.

6.3.2. Градостроительные преобразования

Яркое выражение градостроительные идеи XVIII в. получили в парижской площади Людовика XV, впоследствии получившей название площади Кон-

корд или Согласия (рис. 6.28).

Рис. 6.28. Париж Площадь Согласия, вторая половина XVIII в., архитектор Габриэль

217

В середине XVIII в. был объявлен конкурс на строительство площади Людовика XV. Однако ни один проект не получил преимущества. Разработка нового варианта площади, который бы базировался на конкурсных проектах, была поручена Ж.А. Габриэлю, который в окончательном решении предложил вариант, основанный не только на лучших конкурсных работах, но и на опыте французского градостроительства предшествующих веков.

Широко раскрытая к Сене площадь расположена на пересечении двух осей. Ось площади от церкви Мадлен до Бурбонского дворца на другом берегу реки перпендикулярна парижскому диаметру восток–запад. Первоначально площадь ограничивалась рвами и балюстрадами, в центре располагалась конная статуя короля работы Бушардона, которая была обращена в сторону дороги на Версаль, а ее пространство открыто с трех сторон. Вдоль северной границы открытого пространства в 1757–1775 г. Габриэль разместил два одинаковых трехэтажных здания, каждое из которых было около ста метров длиной и находилось на расстоянии тридцати метров друг от друга. Разрыв открывал короткую перспективу улицы Рояль, ось которой замыкается церковью Мадлен (архитектор Д. Иври, позже ее перестраивали архитекторы Юве и Виньон). С юга площадь ограничивает река, с восточной – Тюильрийский парк, с запада – зеленые насаждения Елисейских полей (рис. 6.29, 6.30). Габриэль своей площадью связал Лувр с Версалем, образовав ось Лувр – Версаль. Пространство площади взаимодействует с окружающим ландшафтом. Ее композиционное построение складывается из элементов урбанистического пейзажа, расположенных на большом удалении. В качестве фона вовлекаются и высоты Монмартрского холма, и купола соборов, и башни церквей.

Париж продолжал расти, осваивая новые территории. Началась застройка пространства между Парижем и деревнями, предместий, свободных территорий к северу от Больших бульваров и церкви Мадлен к Монмартру, носивших название Поршерон (свинопасов). Продолжалось строительство отелей, устройство парков. Для регламентации строительства принимались нормативные указы. В 1783 г. была узаконена зависимость между высотой здания и шириной улицы, введена нумерация домов. Улицы становились более благоустроенными: появились дощатые тротуары, освещение масляными лампами. В массовом порядке сносили дома на мостах, запретили хоронить в пределах города и, как следствие, – был объявлен конкурс на проект кладбища. Преобразования Сены должны были обеспечить проход кораблей из Гавра в Руан. Новый водопровод начал доставлять воду в Париж из рек Иветта и Беврон, уже в 1777 г. вода поступила в фонтаны на улицах и к частным владениям.

Особое место в архитектуре города заняло творчество крупного теоретика и практика, основоположника романтического направления в архитектуре,

историка Ш.-К. Леду. Перед самой революцией он создал знаменитый пояс налоговых застав. Более чем в сорока точках на всех въездах в город были сооружены заставы с кордегардиями – павильонами для сборщиков податей. Ни один купец, ремесленник или крестьянин, стремившийся на парижские рынки, не мог проникнуть в город, не уплатив налога. В заставах Леду, павильонах,

218

воротах и колоннах сочетались античные приемы и образы с элементами позднего итальянского Возрождения. Со временем заставы перестали играть свою роль, а в годы революции началось их разрушение. Вследствие быстрого развития города заставы вскоре оказались в самой гуще разросшейся застройки

219